樂府舊題詩《行路難》審美賞析

李白的《行路難》是一首樂府舊題詩。李白在天寶元年（742）奉詔赴長安，以為實現(xiàn)自己的遠大抱負的機會到了，但實際上，李白卻做了點綴升平的御用文人。李白感到十分失望，在加上權(quán)臣貴戚的妒忌與饞毀，終于在唐玄宗天寶三年（744）上書請還離開長安。《行路難》就是李白在離開長安時所作。全詩如下：

金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。

行路難，行路難，多歧路，今安在？

長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。

 

詩歌一開始先從餞別盛宴寫起，用夸張的語言描寫美酒佳肴的珍貴和價高：“金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢�！边@對李白來說，一個是好事，因為李白就是喜歡喝酒。在李白的詩歌中，與酒有關的比比皆是，數(shù)不勝數(shù)，如，“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同消萬古愁�！保ā秾⑦M酒》）“且樂生前一杯酒，何須身后千載名�！保ㄐ新冯y•三）“但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。”（《客中作》）。而今卻面對美酒佳肴，卻“停杯投箸不能食”而“拔劍四顧心茫然”。這里，詩人以美酒佳肴為陪襯，表現(xiàn)出自己面對盛宴卻心緒茫然無法進食，從而形象地暗示了內(nèi)心的苦悶抑郁。其中，在苦悶抑郁中，詩人也并沒有消沉得無法自拔，而是“拔劍四顧”，這就表現(xiàn)出了詩人不甘消沉的激昂情緒。接著寫道：“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊�！薄氨�塞川”、“雪滿山”，這是詩人借助自然中艱難之路來象征仕途艱難，形象而又含蓄地表現(xiàn)自己的理想難以實現(xiàn)。“閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。”這里詩人運用了典故。一位是呂尚，九十歲在磻溪釣魚，遇到文王；一位是伊尹，在受到湯聘用前曾夢見自己乘舟繞日月而過。李白化用這兩個典故，不但使詩歌含蓄形象，而且借此自己對前途仍然抱有希望，這種“天生我材必有用“心跡自然流露出來。接著寫道：“行路難，行路難，多歧路，今安在？”詩人從歷史中又回到現(xiàn)實。面對仕途，面對人生，面對失意而發(fā)出了感嘆。但自己又不甘心，雖然眼前路途崎嶇，不知道自己該怎樣走，前途茫然，但自己內(nèi)心還是對未來充滿著信心，充滿著希望：“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海�！痹娙朔叛圻h望，把自己的痛苦與茫然頓時忘卻，以昂揚的氣魄，唱出了將會沖破重重阻力，總有那一天，我將乘長風，破巨浪，掛起云帆，橫渡大海，實現(xiàn)自己美好的理想。

總之，這首詩歌，詩人以現(xiàn)實與理想的矛盾為基調(diào)，以詩人的情感起伏為線索，在揭示內(nèi)心復雜的矛盾的過程中，展示出了詩人追求理想的執(zhí)著精神。

詩歌在藝術(shù)上也很有特點，這主要表現(xiàn)在以下幾方面。

首先，象征之美

象征是在詩歌運用較多的一種藝術(shù)手法。象征手法是指詩人的思想感情不是直接的表達，而是借助對某種事物的描繪進行暗示的藝術(shù)表現(xiàn)手法。在詩歌中，運用象征手法，不但增強詩歌的內(nèi)涵，而且使詩歌更富感染性，更耐人尋味，提高詩歌的審美效果。比如，“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山�！痹娋渲械摹氨�塞川”、“雪滿山”象征自己的仕途艱險、受阻，表明了理想難以實現(xiàn)的現(xiàn)狀�！靶新冯y，行路難，多歧路，今安在？”以生活中的崎嶇之路象征詩人仕途的艱險。這樣，不但把仕途的艱險形象化，提高了抒情達意的效果，而且擴大了詩歌的審美意境，給讀者以審美想象。

其次，典故之美

“典”也就是典故、故事。在詩文中用典就是引用古代的故事或者過去的舊事，或者運用有來歷的詞語等來說明當前的事情，這不但有助于豐富詩作的思想感情，而且有助于增強詩歌的表現(xiàn)了，提高詩歌的審美意蘊。在李白《行路難》中就采用了用典的手法。如，“閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊�！边\用了呂尚和伊尹的故事，表明了自己對前途充滿信心�！伴L風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。”其中“乘風破浪”是借了宗愨迷志的典故。這個典故是講，南朝·宋時，宗愨年少，叔父宗炳問他的志向是什么？宗愨回答說：“愿乘長風破萬里浪。”李白用此典故，毫無因襲痕跡，似如己出，自然把自己的宏偉抱負表現(xiàn)出來。

再次，節(jié)奏之美

在本詩中，詩歌的節(jié)奏主要體現(xiàn)在兩方面，一是詩句中的節(jié)奏，二是詩歌結(jié)構(gòu)中的節(jié)奏。詩歌中詩句的節(jié)奏是指可以較量的語言單位在一定時值中有規(guī)律的重復�！翱梢暂^量的語言單位”是就是用通常說的“頓”或者“音步”表示的單位。在漢語中，“頓”是運用時值大體相等的音節(jié)的間歇組成。就《行路難》這首詩來看，它是一首樂府詩，基本上是由七字句構(gòu)成，構(gòu)成二二二一或者二二一二的節(jié)奏。如，“金樽\清酒\斗\十千，玉盤\珍羞|直\萬錢”，音節(jié)間歇是一致的，節(jié)奏是均等的。就詩歌的整體結(jié)構(gòu)來說，也表現(xiàn)出鮮明的節(jié)奏感。從“金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢”到“閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊”都是采用了七字句，總體的節(jié)奏相對平緩，道出了失意之后的痛苦之情。接著運用了四個短句：“行路難，行路難，多歧路，今安在？”每句由三個字而構(gòu)成，形成重復歌唱的形式，并在中間采用逗號停頓，不但自然而有力，而且表現(xiàn)出一種急切的節(jié)奏感。在以七言詩句為主的詩歌中突然出現(xiàn)這短短的詩句，使整個詩歌在節(jié)奏上發(fā)生突變，形成結(jié)構(gòu)上的起伏躍宕。這樣，更好地表現(xiàn)出詩人感情的跳躍，這樣，痛快淋漓地表現(xiàn)出心中的憂憤與苦悶，也表現(xiàn)出詩人情感的變化過程。接著，卻又是七字句，“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海�！惫�(jié)奏又緩和下來，好像是在迷茫中找到了出路，感受到了希望，“天生我材必有用”的自信心躍然紙上。所以，心緒平靜了，節(jié)奏又緩和下來。整個詩歌就是以詩人情感“平-起-平”的變化為內(nèi)在線索的，把一個茫然無路但對未來充滿信心的詩人形象表現(xiàn)得淋漓盡致。

總而言之，李白的《行路難》表現(xiàn)出了理想與現(xiàn)實的矛盾。李白的仕途雖然艱險，報國無門，內(nèi)心總是充滿著苦悶，但是因其內(nèi)心時時充滿理想，充滿著希望，充滿著自信。因此，李白的詩歌總是氣勢磅礴，格調(diào)雄放，表現(xiàn)出浪漫主義詩人的氣勢與風采。

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