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舞蹈作品的創(chuàng)作過(guò)程與創(chuàng)新性探討
舞蹈作品的成功離不開音樂(lè)作品的渲染，一個(gè)好的音樂(lè)作品可以更好的詮釋舞蹈作品的主題，下面是小編搜集整理的一篇探究舞蹈作品創(chuàng)作創(chuàng)新的論文范文，供大家閱讀參考。
舞蹈作品的創(chuàng)作過(guò)程與創(chuàng)新性探討 篇1
隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，人民的生活水平得到了大幅的提高，同時(shí)也使人們的審美追求攀升到前所未有的高度。人們?cè)谖镔|(zhì)生活改善的同時(shí)，渴求著更多的包括舞蹈在內(nèi)的藝術(shù)精品，滿足他們不斷增長(zhǎng)的精神需求。因此，舞蹈的編創(chuàng)問(wèn)題，越來(lái)越成為近年來(lái)研究的熱點(diǎn)，而舞蹈編創(chuàng)過(guò)程中的靈魂就是創(chuàng)新性，在分析舞蹈作品創(chuàng)新性之前，我們必須了解舞蹈作品的創(chuàng)作過(guò)程，只有在舞蹈作品的創(chuàng)作過(guò)程中，我們才能更好地把握舞蹈作品的創(chuàng)新性。
1、舞蹈作品的創(chuàng)作過(guò)程
舞蹈作品的創(chuàng)作主要有兩個(gè)重要的過(guò)程，一個(gè)是動(dòng)作的創(chuàng)作過(guò)程，另一個(gè)是心理的創(chuàng)作過(guò)程。心理的創(chuàng)作過(guò)程是動(dòng)作的創(chuàng)作過(guò)程的基礎(chǔ)，也就是說(shuō)，在創(chuàng)作出新的舞蹈形象之前，創(chuàng)作者在腦海里的形象的行成過(guò)程。而動(dòng)作的創(chuàng)作過(guò)程是對(duì)心理的創(chuàng)作過(guò)程的表現(xiàn)。舞蹈的創(chuàng)作有幾個(gè)重要的因素。一是，舞蹈創(chuàng)作者的創(chuàng)作欲望。它是創(chuàng)作者內(nèi)心中存在的一種藝術(shù)感覺(jué)和沖動(dòng)，是漸漸地存在于人的潛意識(shí)中的，它實(shí)際上是創(chuàng)作者長(zhǎng)期的實(shí)踐的積累和閱歷的增加的產(chǎn)物。然后，形成一定的主題，產(chǎn)生創(chuàng)作的沖動(dòng)。二是，創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)。當(dāng)創(chuàng)作者的創(chuàng)作欲望找到了合適的契機(jī)的時(shí)候，就可以產(chǎn)生創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)，進(jìn)而進(jìn)行創(chuàng)作。三是，舞蹈作品的主題。它是一部舞蹈作品所要表現(xiàn)的核心思想和精神內(nèi)容。舞蹈的主題是多種多樣的，比如，表現(xiàn)勞動(dòng)場(chǎng)景的主題、表現(xiàn)節(jié)日氣氛的主題、表現(xiàn)愛(ài)情的主題等等。舞蹈作品之所以能為觀眾接受和認(rèn)可，關(guān)鍵是舞蹈作品所表現(xiàn)的精神實(shí)質(zhì)能夠與觀眾內(nèi)心的感情產(chǎn)生共鳴。這樣，觀眾才能更好的理解舞蹈作品，才是優(yōu)秀的舞蹈作品。
2、舞蹈創(chuàng)作者的素養(yǎng)要求
作為舞蹈的創(chuàng)作者其本身素養(yǎng)的要求并不僅僅是能通過(guò)學(xué)習(xí)獲得的。這與創(chuàng)作者本身的素質(zhì)有很大關(guān)系，比如說(shuō)，受教育程度、對(duì)藝術(shù)思維的感受、文學(xué)的素質(zhì)等等。
首先，舞蹈的創(chuàng)作者要有堅(jiān)實(shí)的舞蹈基礎(chǔ)。只有深入的了解舞蹈的基礎(chǔ)動(dòng)作和肢體語(yǔ)言才能知道如何去進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作。不僅僅如此，舞蹈的.創(chuàng)作者還要具有豐富的演出經(jīng)驗(yàn)。其設(shè)計(jì)的舞蹈動(dòng)作才能首先在其腦海中形成完整的形象，才能對(duì)其創(chuàng)作的舞蹈作品的演出效果進(jìn)行估量。如果創(chuàng)作者缺乏舞蹈基礎(chǔ)和演出的經(jīng)驗(yàn)，就無(wú)法真正的理解舞蹈表演，就無(wú)法創(chuàng)作出好的作品。其次，舞蹈的創(chuàng)作者要善于觀察生活、提煉舞蹈的素材。僅僅有舞蹈的基礎(chǔ)是不夠的，舞蹈的創(chuàng)作者在生活中要善于觀察和總結(jié)，不斷地進(jìn)行采風(fēng)等等的社會(huì)實(shí)踐，積累好的創(chuàng)作素材。須知藝術(shù)是來(lái)源于生活而高于生活的活動(dòng)，生活實(shí)踐才是藝術(shù)用之不盡的源泉。舞蹈的創(chuàng)作者必須深入生活和生產(chǎn)的實(shí)踐，貼近生活，這樣才能創(chuàng)作出形象而具有美感的作品，從而得到觀眾的認(rèn)可。比如說(shuō)，有名的舞蹈作品《孔雀舞》，該作品形象而生動(dòng)的體現(xiàn)了孔雀所具有的動(dòng)作特征，通過(guò)一定的藝術(shù)加工，又賦予孔雀形象靈動(dòng)的藝術(shù)美感。這種生動(dòng)的體現(xiàn)正是創(chuàng)作者日常對(duì)孔雀的動(dòng)作進(jìn)行大量而細(xì)致的觀察的結(jié)果。最后，舞蹈作品的創(chuàng)作者要有對(duì)音樂(lè)的感知力。
舞蹈作品的成功離不開音樂(lè)作品的渲染，一個(gè)好的音樂(lè)作品可以更好的詮釋舞蹈作品的主題，可以引領(lǐng)舞蹈作品情緒的起伏，更加能夠感染觀眾使觀眾產(chǎn)生共鳴。音樂(lè)和舞蹈是辯證統(tǒng)一的關(guān)系，首先，音樂(lè)的旋律與節(jié)奏等聽覺(jué)效果與舞蹈語(yǔ)言的風(fēng)格與律動(dòng)的視覺(jué)效果是互相吻合的;其次，外在的藝術(shù)形象是舞蹈對(duì)音樂(lè)的完美詮釋，達(dá)到了音樂(lè)形象與舞蹈形象的協(xié)調(diào)一致;然后，結(jié)構(gòu)上也是舞蹈作品與音樂(lè)作品曲式的統(tǒng)一。
3、舞蹈作品創(chuàng)新性應(yīng)把握的要素
舞蹈作品要做到創(chuàng)新性，應(yīng)把握一些基本的要素，注意做到以下幾個(gè)方面：
第一，舞蹈創(chuàng)作者的創(chuàng)新意識(shí)。創(chuàng)新意識(shí)是在個(gè)人的生產(chǎn)和生活中形成的，創(chuàng)新意識(shí)是人類思維發(fā)展不斷的源泉，創(chuàng)新意識(shí)能夠產(chǎn)生想象力，能夠激發(fā)人類對(duì)新事物的探索能力。舞蹈作品的創(chuàng)作者的創(chuàng)新意識(shí)對(duì)舞蹈作品的發(fā)展起著不可忽視的作用，是舞蹈作品創(chuàng)作者必備的素質(zhì)。只有具備創(chuàng)新意識(shí)才能滿足舞蹈觀賞者對(duì)舞蹈作品新的需求，才能跟得上社會(huì)發(fā)展的需要。舞蹈作品的審美也是與時(shí)代的發(fā)展、個(gè)人的受教育程度以及欣賞能力相關(guān)的。舞蹈作品的創(chuàng)新意識(shí)的宗旨，就是為了滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的對(duì)舞蹈藝術(shù)的精神需求，使觀眾對(duì)舞蹈作品產(chǎn)生共鳴，順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，迎合觀眾的心理，最終得到觀眾的認(rèn)可。
第二，舞蹈結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新。有了舞蹈作品的創(chuàng)新意識(shí)還要把創(chuàng)新意識(shí)以一定的形式表現(xiàn)出來(lái)，那就是舞蹈結(jié)構(gòu)。舞蹈結(jié)構(gòu)是對(duì)舞蹈思維的詮釋，是舞蹈作品的框架。是創(chuàng)作者根據(jù)舞蹈思維，把舞蹈中人物的發(fā)展和遞進(jìn)通過(guò)一定的表現(xiàn)方式，最終形成呈現(xiàn)于觀賞者面前。舞蹈的結(jié)構(gòu)又分為很多種，比如，情節(jié)的發(fā)展結(jié)構(gòu)，時(shí)間的順序結(jié)構(gòu)，空間的交替結(jié)構(gòu)以及背景音樂(lè)的結(jié)構(gòu)等等。舞蹈作品中人物的情感的發(fā)展，從舒緩到激烈等等，都是需要一定的層次和遞進(jìn)的關(guān)系，通過(guò)舞蹈結(jié)構(gòu)可以很好的體現(xiàn)這種層次關(guān)系。這樣呈現(xiàn)于觀眾面前的才是脈絡(luò)分明，有著情感的跌宕起伏的作品，才能讓觀眾在舞蹈作品中感受到喜、怒、哀、樂(lè)等等的各種情緒變化。
第三，舞蹈語(yǔ)言的創(chuàng)新。舞蹈是一門肢體表現(xiàn)的藝術(shù)，舞蹈的語(yǔ)言就是指舞蹈的動(dòng)作語(yǔ)言，它是舞蹈藝術(shù)的核心。舞蹈作品都是通過(guò)舞蹈的動(dòng)作語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的。舞蹈的創(chuàng)作者要?jiǎng)?chuàng)作出飽滿的藝術(shù)形象就要會(huì)運(yùn)用舞蹈語(yǔ)言，要展現(xiàn)出生活日新月異的變化就要對(duì)舞蹈語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)新和變化。舞蹈作品的創(chuàng)作者要對(duì)中國(guó)現(xiàn)有的長(zhǎng)久存在的舞蹈類型進(jìn)行去粗取精的提煉，以此為基礎(chǔ)創(chuàng)作出符合現(xiàn)代精神的舞蹈語(yǔ)言。這就要求舞蹈的創(chuàng)作者要有敏銳的藝術(shù)眼光，對(duì)生活有著獨(dú)到的理解和感悟，能夠?qū)ΜF(xiàn)實(shí)生活中的題材進(jìn)行藝術(shù)的加工與編排。創(chuàng)造出既能貼近于生活又有獨(dú)特的藝術(shù)欣賞價(jià)值的作品。
第四，多媒體技術(shù)的創(chuàng)新�，F(xiàn)在的時(shí)代是科技迅猛發(fā)展的時(shí)代，隨著多媒體技術(shù)的廣泛應(yīng)用，舞蹈的編排也有了新的發(fā)展，多媒體基礎(chǔ)使舞蹈表演更加的立體而豐富，大大提高了觀眾的觀賞性。科技的變革日新月異，現(xiàn)在的大型舞蹈表演不同于傳統(tǒng)的演出，傳統(tǒng)的演出形式舞臺(tái)只是配樂(lè)和舞蹈演員的舞蹈表演�，F(xiàn)在的舞蹈演出通過(guò)多媒體技術(shù)的運(yùn)用可以把觀眾帶入到舞蹈的時(shí)代以及人物的背景中，使觀眾更好的理解舞蹈作品的內(nèi)涵，更容易對(duì)舞蹈作品的精神產(chǎn)生共鳴。比如說(shuō)，從2013年開始，春晚的舞臺(tái)中開始了LED技術(shù)的運(yùn)用，背景能夠出現(xiàn)3D的效果，舞臺(tái)中的邊柱、大的帷幕，使舞臺(tái)的效果更加立體、飽滿和唯美，舞臺(tái)中虛擬的背景和動(dòng)畫技術(shù)，有助于渲染這個(gè)舞臺(tái)的氣氛，更加推進(jìn)了舞蹈作品情節(jié)的發(fā)展。多媒體技術(shù)的運(yùn)用能夠更好的詮釋舞蹈的藝術(shù)形象;還可以鋪墊舞臺(tái)的背景、氣氛和意境，營(yíng)造出美輪美奐的舞臺(tái)效果，除此以外，通過(guò)音樂(lè)，電光等設(shè)備的運(yùn)用更使舞蹈作品豐富多彩。作為舞蹈作品的創(chuàng)作者也應(yīng)學(xué)會(huì)利用多媒體技術(shù)，順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展。
參考文獻(xiàn)：
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舞蹈作品的創(chuàng)作過(guò)程與創(chuàng)新性探討 篇2
摘要：舞蹈作品的創(chuàng)作是一個(gè)由體驗(yàn)客觀生活到體悟主觀感受，再到形象外化編舞的思維過(guò)程，具有一定連續(xù)性、反復(fù)性、復(fù)雜性。并且在舞蹈作品創(chuàng)作中，需要融入情感，創(chuàng)設(shè)意境，凸顯風(fēng)格，使其成為富有觀賞性的藝術(shù)表演。本文以主題選取階段、結(jié)構(gòu)構(gòu)思階段、編排實(shí)踐階段為切入點(diǎn)對(duì)舞蹈作品創(chuàng)作思維過(guò)程進(jìn)行分析。
關(guān)鍵詞：舞蹈作品；創(chuàng)作思維；過(guò)程
一、舞蹈作品的主題選取階段
�。ㄒ唬┻x取主題
為了增強(qiáng)舞蹈作品的吸引力，提高其藝術(shù)性和觀賞性，在舞蹈作品創(chuàng)作過(guò)程中就應(yīng)當(dāng)重視主題的選取，盡量選取那些富有時(shí)代精神、民族精神的主題，促使其價(jià)值獲得提升，引起觀眾的共鳴。以民族舞為例進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)，一些民族民間舞蹈作品之所以能夠?yàn)閺V大觀眾所接受、所喜愛(ài)，就是因?yàn)槠淠軌驖M足當(dāng)代廣大受眾的審美需求，能夠把握住人們對(duì)美的永恒追求[1]。例如，民族舞劇《閃閃的紅星》，其在選題上符合當(dāng)時(shí)社會(huì)主流趨勢(shì)的要求，具有時(shí)代烙印，其精神內(nèi)核與現(xiàn)代社會(huì)弘揚(yáng)的精神擁有一定契合性，即使放到現(xiàn)在依然具有較大的市場(chǎng)，能夠喚起人們的遙遠(yuǎn)記憶。日常的積累與實(shí)踐，能夠豐富編導(dǎo)的閱歷與經(jīng)驗(yàn)，使其對(duì)藝術(shù)作品產(chǎn)生創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)，可以說(shuō)，作品主題的選取離不開編導(dǎo)的日常積累和吸收，因此，這是舞蹈作品創(chuàng)作思維過(guò)程中的重要環(huán)節(jié)。
�。ǘ┖Y選題材
作為一門表演藝術(shù)，舞蹈藝術(shù)作品中蘊(yùn)含的情感、意境、思想、精神、風(fēng)格、形象等，都需要編導(dǎo)在生活中不斷的積累和實(shí)踐。通過(guò)仔細(xì)觀察生活能夠?qū)ι钪械姆椒矫婷嫘纬梢欢ǜ形�，保持�?duì)世界萬(wàn)物動(dòng)態(tài)變化的敏感[2]。唯有如此，才能從生活實(shí)踐中豐富積累創(chuàng)作素材，根據(jù)創(chuàng)作主題對(duì)這些素材加以篩選，找出能夠符合主題要求的素材。以陳維亞編導(dǎo)的《秦俑魂》為例進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)，陳維亞在參觀秦始皇兵馬俑后，氣勢(shì)恢宏的威武之師對(duì)其精神、情感造成極大沖擊，使其產(chǎn)生了舞蹈作品的創(chuàng)作靈感，并將感受融入到舞蹈作品中。
二、舞蹈作品的結(jié)構(gòu)構(gòu)思階段
結(jié)構(gòu)的構(gòu)思是舞蹈作品創(chuàng)作思維過(guò)程中非常重要的一部分，是決定作品質(zhì)量的關(guān)鍵性因素，能夠充分體現(xiàn)出編導(dǎo)的結(jié)構(gòu)思維。舞蹈作品結(jié)構(gòu)構(gòu)思階段的主要工作是舞蹈作品的謀篇布局，包括安排表演時(shí)間、確定作品風(fēng)格、選擇背景音樂(lè)、設(shè)定人物形象等。通過(guò)對(duì)這些內(nèi)容的合理安排完成舞蹈作品的建構(gòu)，從而保證作品質(zhì)量、豐富作品內(nèi)涵。例如，在中國(guó)風(fēng)古典舞《玉魂》中，編導(dǎo)運(yùn)用悲傷的旋律營(yíng)造出黛玉將死的情境，利用大幅度的肢體動(dòng)作表達(dá)人物內(nèi)心的痛苦。
三、舞蹈作品的編排實(shí)踐階段
在這一階段，主要工作是圍繞內(nèi)容、人物形象對(duì)舞蹈素材進(jìn)行提煉，并通過(guò)舞蹈的肢體語(yǔ)言與情感情緒對(duì)作品進(jìn)行詮釋。
�。ㄒ唬┣楦械娜谌�
在創(chuàng)作過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)充分體現(xiàn)出作品人物的情緒、思想、意識(shí)，心理等，通過(guò)情感的融入賦予舞蹈作品生命力與活力，促使廣大觀眾能夠與作品產(chǎn)生情感共鳴，豐富舞蹈作品內(nèi)涵，使其更具有觀賞性和藝術(shù)性。
�。ǘ╋L(fēng)格的凸顯
舞蹈作品的藝術(shù)性體現(xiàn)在其風(fēng)格的凸顯方面，對(duì)其觀賞效果具有非常重要的影響。若是舞蹈作品缺少風(fēng)格，將影響舞蹈作品的魅力。許多優(yōu)秀的舞蹈作品均是以其獨(dú)特的風(fēng)格被廣大觀眾群體所接受。例如，高雅優(yōu)美的芭蕾舞劇《天鵝湖》，熱情、奔放的歌舞劇《卡門》等。這些舞蹈作品都借助相應(yīng)的`舞蹈動(dòng)作凸顯出劇情、人物性格以及風(fēng)格形象，促使作品整體煥發(fā)光彩。因此，在舞蹈作品編排實(shí)踐中，應(yīng)當(dāng)注意作品風(fēng)格的凸顯，賦予舞蹈生命力與活力。
�。ㄈ┮饩车臓I(yíng)造
無(wú)論是何種形式的藝術(shù)，都離不開唯美意境的烘托，只有藝術(shù)作品擁有一定的意境，才能促使藝術(shù)作品的藝術(shù)性和觀賞性得到較為顯著的提升，使觀眾耳目一新，吸引其探索發(fā)現(xiàn)藝術(shù)作品中的閃光點(diǎn)，引導(dǎo)觀眾在思想與境界上得到升華。因此，在舞蹈作品創(chuàng)作過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)營(yíng)造相應(yīng)的意境，豐富觀眾的聯(lián)想力和想象力，使廣大觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)，從而增強(qiáng)觀眾對(duì)舞蹈作品的接受程度，使作品更受歡迎。
（四）形象的塑造
生動(dòng)鮮明的藝術(shù)形象能夠使觀眾對(duì)舞蹈作品產(chǎn)生不一樣的感知和審美，對(duì)作品蘊(yùn)含的情感和思想形成深刻的感悟，從而與舞蹈作品的情感、思想建立聯(lián)系，引起情感上、思想上的共鳴。藝術(shù)創(chuàng)作需要藝術(shù)形象的支持，而在舞蹈作品中，是借助舞姿、情緒等塑造各種人物形象，這些形象能夠深入觀眾的心靈，豐富藝術(shù)的感染力，通過(guò)表演傳遞某種精神意志、思想信念的力量，令觀眾感到震撼，進(jìn)而成為觀眾所喜愛(ài)的作品。例如，張繼鋼創(chuàng)作的《千手觀音》、《俺從黃河來(lái)》等優(yōu)秀作品。
結(jié)束語(yǔ)：
綜上所述，在舞蹈作品創(chuàng)作過(guò)程中，其思維過(guò)程相互融合，存在于編導(dǎo)的思維中。通過(guò)對(duì)舞蹈作品主題的選取、對(duì)舞蹈作品結(jié)構(gòu)的構(gòu)思、對(duì)舞蹈作品的實(shí)際編排，促使舞蹈作品的靈與肉、情與境、意與形得到和諧交融。
參考文獻(xiàn)：
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舞蹈作品的創(chuàng)作過(guò)程與創(chuàng)新性探討 篇3
舞蹈與音樂(lè)均是一種極具美感的藝術(shù)，散發(fā)著藝術(shù)美，傳遞出豐富的情感，給人強(qiáng)烈的心靈震撼。在舞蹈表演中，音樂(lè)的作用不僅僅是簡(jiǎn)單的伴奏，而是深深融入到舞蹈表演的“骨髓”，雖與舞蹈藝術(shù)相互獨(dú)立，卻是不可或缺的。在音樂(lè)的伴奏聲中，舞者隨著音樂(lè)的旋律、節(jié)奏以及所流露出的情感用肢體動(dòng)作形象地展示出來(lái)，既能升華音樂(lè)的審美效果，還能展現(xiàn)舞蹈作品的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)魅力，通過(guò)這種視覺(jué)和聽覺(jué)上的刺激，展現(xiàn)出完美的舞臺(tái)效果，讓觀眾很容易就陶醉在藝術(shù)的世界里，觀眾的心情得到放松，情操得以陶冶。
一、音樂(lè)作品與舞蹈創(chuàng)作有機(jī)結(jié)合的必然性
在藝術(shù)的范疇內(nèi)，文學(xué)、舞蹈、美術(shù)、音樂(lè)等藝術(shù)形式均是互通的。在藝術(shù)領(lǐng)域，舞蹈和音樂(lè)是最重要的兩門藝術(shù)形式，所以二者之間存在較多的相似之處，由此可見(jiàn)，舞蹈創(chuàng)作與音樂(lè)作品的有機(jī)結(jié)合是非常必然的。音樂(lè)作為一門“聽覺(jué)藝術(shù)”，可以直接吸引聽眾的注意力，對(duì)人的感官進(jìn)行刺激，從而能夠讓聽眾跟隨音樂(lè)的旋律變化而做出情緒反應(yīng)。相比于舞蹈表演，音樂(lè)更容易抒發(fā)演唱者強(qiáng)烈而復(fù)雜的內(nèi)心情感。然而，在塑造藝術(shù)形象的過(guò)程中，音樂(lè)有著明顯的模糊性和抽象性，它所傳遞出的情感通常很難被聽眾完全理解與接受。舞蹈表演卻有著自己的外部形態(tài)，舞者通過(guò)身體動(dòng)作的變化更加直觀、形象地傳遞出自己的情感和思想，而這正是音樂(lè)所或缺的，所以舞蹈與音樂(lè)各有優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)。
通過(guò)上述可知，將舞蹈與音樂(lè)有機(jī)結(jié)合起來(lái)就能夠有效地減少音樂(lè)的模糊性與抽象性，把音樂(lè)所流露出來(lái)的情感轉(zhuǎn)變?yōu)橹w表現(xiàn)，從而讓音樂(lè)的情感內(nèi)容表現(xiàn)得更加具體、充滿感染力，引起觀眾最為直接的情感體驗(yàn)，有利于觀眾更加深刻地理解舞蹈與音樂(lè)的內(nèi)涵。此外，舞蹈與音樂(lè)的結(jié)合既能充分展現(xiàn)各自的藝術(shù)魅力，還能很好地展現(xiàn)出兩種藝術(shù)形式結(jié)合形成的綜合藝術(shù)魅力。立足于舞蹈表演的角度，可以說(shuō)音樂(lè)是舞蹈表演的輔助和補(bǔ)充。若將二者同步展現(xiàn)，音樂(lè)則能對(duì)舞者起到幫助和啟發(fā)的作用，極大地提升舞蹈表演的感染力和表現(xiàn)力。若二者不同步時(shí)，音樂(lè)帶給人們的情感體驗(yàn)只是停留于“想象”層面，而舞蹈表演就能夠?qū)ⅰ跋胂蟆弊兂伞艾F(xiàn)實(shí)”，給觀眾聽覺(jué)和視覺(jué)上充分的情感體驗(yàn)，使觀眾通過(guò)視覺(jué)感知對(duì)情感進(jìn)行區(qū)分、認(rèn)識(shí)與強(qiáng)調(diào)。
站在舞蹈創(chuàng)作的視角來(lái)分析，舞蹈自身就具備很強(qiáng)的旋律性和節(jié)奏感。在編排舞蹈時(shí)，舞蹈表演者能夠根據(jù)節(jié)奏的編排協(xié)調(diào)進(jìn)一步規(guī)范自身的肢體動(dòng)作。完美的舞蹈表演一方面要求舞者的舞蹈動(dòng)作協(xié)調(diào)，另一方面要求舞者的內(nèi)心節(jié)奏協(xié)調(diào)，即使是獨(dú)舞表演者也需要做到心理節(jié)奏和動(dòng)作節(jié)奏的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。運(yùn)用合適的音樂(lè)作品，能有利于舞蹈節(jié)奏的編排。伴隨著靈活多變的音律，能夠更深入、更細(xì)膩地展現(xiàn)出舞蹈表演者的心理變化和情感變化。同時(shí)，音樂(lè)還有利于烘托舞蹈的藝術(shù)氛圍，讓舞蹈表演聲情并茂。顯而易見(jiàn)，舞蹈與音樂(lè)是相輔相成、相得益彰的，二者的相互交融將會(huì)達(dá)到非常強(qiáng)烈的舞臺(tái)效果，散發(fā)出濃濃的藝術(shù)氣息，給觀眾無(wú)盡的享受。所以，舞蹈作品創(chuàng)作與音樂(lè)的有機(jī)結(jié)合是一種必然，必須做好舞蹈與音樂(lè)的相互交融與拓展延伸。
二、音樂(lè)表現(xiàn)手段對(duì)舞蹈作品創(chuàng)作的作用
(一)音樂(lè)構(gòu)成舞蹈結(jié)構(gòu)
音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)非常復(fù)雜，且對(duì)結(jié)構(gòu)有著比較嚴(yán)格的要求。不同種類的音樂(lè)有著不同的結(jié)構(gòu)，但這些結(jié)構(gòu)有著一個(gè)共同的作用，即是運(yùn)用重復(fù)的手段來(lái)展現(xiàn)出音樂(lè)作品的主題內(nèi)容和思想內(nèi)涵。與之相比，舞蹈結(jié)構(gòu)則相對(duì)簡(jiǎn)單而穩(wěn)定。通常情況下，舞蹈作品通過(guò)動(dòng)作的變化發(fā)展、層層遞進(jìn)來(lái)展現(xiàn)出舞蹈作品的內(nèi)涵以及舞蹈演員的內(nèi)心情感。舞蹈與音樂(lè)的相同特性就為二者的有機(jī)結(jié)合奠定了基礎(chǔ)。每一部舞蹈作品都有著不同的結(jié)構(gòu)，它們所呈現(xiàn)出的特點(diǎn)也是不相同的。音樂(lè)結(jié)構(gòu)能夠?yàn)槲璧附Y(jié)構(gòu)打造基本的框架，進(jìn)一步規(guī)范舞者的舞蹈動(dòng)作，讓舞者的形體、動(dòng)作以及表演節(jié)奏實(shí)現(xiàn)協(xié)調(diào)統(tǒng)一、完美銜接。比如，音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)的基本單位是樂(lè)段結(jié)構(gòu)，復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)在舞蹈作品中比較常見(jiàn)，這種多次重復(fù)主題旋律的方式能夠通過(guò)變化主題音樂(lè)，從不同的側(cè)面深化主題，更能強(qiáng)調(diào)舞蹈表演者的情感。若舞蹈作品創(chuàng)作者想創(chuàng)作出一部成功的作品，就必須跳出音樂(lè)結(jié)構(gòu)的框架，并且進(jìn)行適度創(chuàng)新，從而把舞蹈的風(fēng)格升華到更高的藝術(shù)高度。例如，可以選擇由多種樂(lè)器演奏而成的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，一方面可以提高舞蹈表演的藝術(shù)性，另一方面還可以給觀眾帶來(lái)耳目一新的視聽沖擊。
(二)調(diào)性促進(jìn)舞蹈的情感傳遞
在音樂(lè)思維中，調(diào)式是最為重要的`構(gòu)成部分。調(diào)式在音樂(lè)作品中的主要功能是調(diào)節(jié)與規(guī)范和聲或旋律。不同的調(diào)式有著不同的音階結(jié)構(gòu)，使得音樂(lè)作品呈現(xiàn)出不同的特性和色彩。舞蹈表演中的風(fēng)格變化也需要以調(diào)式作為基礎(chǔ)，只有熟練地掌握音樂(lè)中的“調(diào)式”才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的舞蹈作品。首先，創(chuàng)作者應(yīng)該對(duì)不同的調(diào)式都詳細(xì)了解，包括五聲調(diào)式、小調(diào)式、大調(diào)式等，它們所流露出的感情色彩是各不相同的。其次，舞蹈創(chuàng)作者要擅長(zhǎng)于調(diào)式的靈活轉(zhuǎn)換，以此準(zhǔn)確地體現(xiàn)出舞蹈作品豐富的情感色彩。例如，大調(diào)式結(jié)構(gòu)的音樂(lè)作品通常體現(xiàn)出暖色調(diào)的情感，小調(diào)式結(jié)構(gòu)的音樂(lè)作品則體現(xiàn)出冷色調(diào)的情感。同時(shí)，在舞蹈表現(xiàn)過(guò)程中，音樂(lè)調(diào)性的轉(zhuǎn)變也有利于推動(dòng)舞蹈劇情的發(fā)展以及人物內(nèi)心世界的深入刻畫。這可以準(zhǔn)確地體現(xiàn)出舞蹈創(chuàng)作者所想要表達(dá)的思想和情感，促進(jìn)觀眾的情緒起伏多變。即使是旋律相同的音樂(lè)作品，若調(diào)性不同，那么音域也有著明顯的差別，所傳遞出的情感也是各不相同的。值得重視的是，在舞蹈作品創(chuàng)作中切忌將音樂(lè)作品的情感與舞蹈作品的情感設(shè)計(jì)成相同的，二者是存在差異的，所以不能簡(jiǎn)單地把舞蹈中的情感變化等同于音域高低的變化。
(三)旋律彰顯出舞蹈情緒
由于音樂(lè)旋律的形式與人的語(yǔ)言的音調(diào)形式非常接近，所以音樂(lè)旋律的音律、形態(tài)、風(fēng)格以及行進(jìn)方向等多個(gè)方面非常容易被觀眾的感官所接受，能直接刺激人的感官，進(jìn)而促進(jìn)觀眾聽覺(jué)上的強(qiáng)烈感受以及情感上的共鳴。在舞蹈作品的表演中，音樂(lè)的旋律直接影響著表演者的情緒，特別是旋律的行進(jìn)走向，可以把舞蹈情緒演繹到極致，從而拉近了觀眾與舞蹈表演者的情感距離，給予觀眾豐富的、真實(shí)的情感體驗(yàn)。一般情況下，向上進(jìn)行的旋律線所傳遞出的是有緊張度和增長(zhǎng)的情緒;向下進(jìn)行的旋律線傳遞出的情感的力度則有所減弱，即是放松的情緒。同時(shí)，旋律音域也在很大程度上影響著舞蹈情緒的發(fā)揮，音域的不同也使得舞蹈作品所表現(xiàn)出的感情程度不同、色彩不同。旋律音域的靈活多變對(duì)舞蹈表演者的空間動(dòng)作有著直接影響，從而引發(fā)情緒上的靈活多變，升華舞者的情感。舞蹈作品創(chuàng)作者應(yīng)該巧妙地運(yùn)用旋律，充分展現(xiàn)出舞蹈本身所含有的獨(dú)特的思想和情緒，逐步將觀眾帶進(jìn)舞蹈表演者的情感世界中，從而有利于觀眾更加深刻、全面地體味到舞蹈作品的情感和內(nèi)涵。此外，音樂(lè)旋律還為舞蹈表演者創(chuàng)造更廣闊的表演空間，讓他們自由發(fā)揮，促進(jìn)他們準(zhǔn)確捕捉到舞蹈的情緒。在舞臺(tái)上，音樂(lè)旋律四處環(huán)繞，渲染著整個(gè)會(huì)場(chǎng)的氛圍，能啟發(fā)舞蹈表演者，促進(jìn)他們深入地、真實(shí)地、完整地展現(xiàn)出舞蹈人物的情感色彩。
三、音樂(lè)表現(xiàn)手段在舞蹈作品創(chuàng)作中的具體運(yùn)用分析
在舞蹈作品創(chuàng)作中，音樂(lè)是非常重要的組成部分。音樂(lè)的表現(xiàn)手段通常分成兩個(gè)部分，即基本表現(xiàn)手段和整體表現(xiàn)手段。其中，音樂(lè)基本表現(xiàn)手段一般涵蓋音色、調(diào)式、節(jié)奏、旋律，而音樂(lè)整體表現(xiàn)手段主要是音樂(lè)的曲式結(jié)構(gòu)，一般涵蓋有一部曲式、單二部曲式、單三部曲式以及回旋曲式。音樂(lè)基本表現(xiàn)手段又是塑造舞蹈形象的基本材料，而音樂(lè)的整體表現(xiàn)手段是規(guī)范舞蹈邏輯關(guān)系的載體，其對(duì)舞蹈本體所塑造的形象具有重要作用�，F(xiàn)通過(guò)舉例分析音樂(lè)表現(xiàn)手段在舞蹈作品創(chuàng)作中的運(yùn)用，具體如下：
以女子傣族獨(dú)舞《月光下的象腳鼓》為例，這個(gè)舞蹈作品的表演方式是傣族女子獨(dú)舞，道具為象腳鼓，有著濃郁的民族風(fēng)味，該舞蹈是受到象腳鼓傳說(shuō)的啟發(fā)而創(chuàng)作的。這部舞蹈作品的主題內(nèi)容為一位美麗的傣族少女在幽暗月光下輕輕起舞撥動(dòng)心弦的美麗畫面。創(chuàng)作者在舞蹈與音樂(lè)的編排上，主要運(yùn)用音樂(lè)結(jié)構(gòu)中的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，包括前奏、中部、呈示部和再現(xiàn)部等，利用再現(xiàn)部進(jìn)行縮減，且將呈示部所表達(dá)的音樂(lè)主題進(jìn)行再現(xiàn)，促使舞蹈的情緒始終都圍繞主題變化。從整體而言，這部舞蹈作品的舞蹈結(jié)構(gòu)和音樂(lè)結(jié)構(gòu)并非是一次成型的，創(chuàng)作者運(yùn)用反復(fù)創(chuàng)編來(lái)完成。在舞蹈編排中，創(chuàng)作者利用象腳鼓打出的音域和演奏速度的變化，舞蹈情感和音樂(lè)旋律的有機(jī)結(jié)合以及舞蹈結(jié)構(gòu)與音樂(lè)結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，充分展現(xiàn)出音樂(lè)表現(xiàn)手段與舞蹈表演作品在時(shí)間和空間上的統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)了舞蹈與音樂(lè)、影與音、舞蹈語(yǔ)言與音樂(lè)語(yǔ)言的統(tǒng)一結(jié)合、互相交織，帶給觀眾極強(qiáng)的視覺(jué)和聽覺(jué)效果，激發(fā)觀眾的內(nèi)心情感，與之共鳴。
四、總結(jié)
作品創(chuàng)作中，音樂(lè)元素是不可或缺的，將舞蹈藝術(shù)和音樂(lè)藝術(shù)完美結(jié)合，就能給觀眾帶來(lái)極強(qiáng)的藝術(shù)美，在讓觀眾得到視覺(jué)和聽覺(jué)上享受的同時(shí)，還能得到豐富的情感體驗(yàn)，從中受到啟發(fā)，悟出生活道理。舞蹈創(chuàng)作者一定要認(rèn)真研究音樂(lè)與舞蹈的特點(diǎn)和關(guān)系，熟練地運(yùn)用音樂(lè)表現(xiàn)手段來(lái)提升舞蹈作品的感染力，調(diào)動(dòng)更多觀眾的情緒，并且產(chǎn)生心靈上的共鳴，這樣才能算作是一部成功的舞蹈作品。
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