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鋼琴曲天空之城的音律結(jié)合美與音樂(lè)美學(xué)色彩的論文
引言
在久石讓對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的歷史上，巨大部分都是純音樂(lè)鋼琴獨(dú)奏曲，而獲得了居于支配性的地位的事室內(nèi)樂(lè)、交響曲等大型音樂(lè)樂(lè)器所創(chuàng)作的音樂(lè)，除此之外，其也是歷史上最重大的樂(lè)曲形式的一種。他在音樂(lè)歷史上處于高端的地位，不但是古典風(fēng)格的創(chuàng)始人，還是浪漫風(fēng)范的開拓者。作為一名歷史悠久的音樂(lè)家，久石讓是日本音樂(lè)歌曲藝術(shù)的對(duì)每首音樂(lè)都以同樣的視角去關(guān)注的音樂(lè)創(chuàng)作者的前輩，而且至今時(shí)已經(jīng)創(chuàng)作了60多首藝術(shù)歌曲(僅鋼琴伴奏類)，而且，久石讓所創(chuàng)作的音樂(lè)都有著極為強(qiáng)烈的豐富度進(jìn)行完整性和真善美的變現(xiàn)，凸顯人類主要的思想感情在藝術(shù)歌曲的領(lǐng)域里取得了非凡成就。而對(duì)于久石讓所做的最為知名的鋼琴獨(dú)奏曲——《天空之城》而言，其是一種頗為廣大民眾所喜歡的純音樂(lè)，這首曲子是日本東京久石讓為宮崎駿所著作的同名動(dòng)漫《天空之城》所配主題曲，它還有一個(gè)別稱叫做《伴隨著你》，當(dāng)在二十世紀(jì)初期，《天空之城》這一部動(dòng)漫電影流傳到我國(guó)中，此同名曲就廣泛流傳，并且深受我國(guó)眾人的愛(ài)慕。而對(duì)于純音樂(lè)《天空之城》而言，不論是鋼琴的獨(dú)奏，還是鋼琴與小提琴的合奏曲，又是簫聲與管弦樂(lè)器的綜合伴奏，其主導(dǎo)曲調(diào)都是十分動(dòng)人的。
一、日本久石讓作曲家簡(jiǎn)介與他的作品風(fēng)格
(一)久石讓簡(jiǎn)介
久石讓至今創(chuàng)作了許多較為意義深遠(yuǎn)的作品(其中包含交響曲九部、歌劇作品一部、鋼琴奏鳴曲32部、首弦樂(lè)四重奏十六部一級(jí)清唱?jiǎng)∫徊�，�?dāng)然，還有其他的各種不同主題所相應(yīng)題材的聲樂(lè)藝術(shù)作品)。因此，久石讓被譽(yù)為日本音樂(lè)藝術(shù)美學(xué)上偉大的一名作曲家之一。在歷史悠久的音樂(lè)藝術(shù)美學(xué)上，久石讓以自身的風(fēng)格為宮崎駿的知名動(dòng)漫進(jìn)行了插曲音樂(lè)與電影片頭與片尾的填詞樂(lè)曲，而宮崎駿認(rèn)為久石讓的音樂(lè)具備著別是一般的風(fēng)格，從而兩人進(jìn)行了長(zhǎng)久性的合作，一直以來(lái)，打造了三十多部動(dòng)漫影片的片曲和動(dòng)漫。而久石讓是一名早期的音樂(lè)作曲家，以成功的鑰匙為宮崎駿的每部動(dòng)漫都打開了一扇扇輝煌的智慧大門，從而為動(dòng)漫電影上進(jìn)行了更唯美、更奢華的鋪裝。
(二)久石讓音樂(lè)的創(chuàng)作風(fēng)格
久石讓主要通過(guò)自身的原創(chuàng)，在鋼琴獨(dú)奏的創(chuàng)作中表現(xiàn)了主題思想進(jìn)步的步伐。而他的大部分的音樂(lè)創(chuàng)作都表現(xiàn)了真誠(chéng)與惡勢(shì)力抗?fàn)幍念B強(qiáng)的積極性的精神狀態(tài)。他的音樂(lè)凸顯了從暗淡到希望，從悲傷到喜悅，從失敗到成功的主題思想感情。并且體現(xiàn)出自己感激涕零與憤懣不平的痛恨與哀怨。最終，久石讓將含有法則的戲劇進(jìn)行思維性合乎情理的樂(lè)器創(chuàng)始中，為社會(huì)的第一鋼琴曲打開了推崇性和動(dòng)態(tài)性，同時(shí)，從側(cè)面而論，增強(qiáng)了音樂(lè)藝術(shù)美學(xué)的渲染力度。
整體看來(lái)，久石讓的音樂(lè)創(chuàng)作是在繼承了以往作曲家創(chuàng)作成就的基礎(chǔ)上形成的，但是久石讓并不拘束于傳統(tǒng)形式，為了更好的表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容，他敢于改革創(chuàng)新，極大地豐富了音樂(lè)作品的表現(xiàn)力，并通過(guò)音樂(lè)作品表達(dá)了自己對(duì)時(shí)代和社會(huì)的認(rèn)識(shí)。與此同時(shí)，久石讓以標(biāo)題性的主體思想為主要的原則，其主要實(shí)在樂(lè)器上表現(xiàn)出來(lái)的，也為二十一世紀(jì)初期的音樂(lè)初創(chuàng)歷史上打好了音樂(lè)發(fā)展的基礎(chǔ)和根源。當(dāng)然，久石讓還將日本的古典風(fēng)范的音樂(lè)推崇到了當(dāng)期的高峰階段，也為含有浪漫主義的色彩打開了新的途徑。
二、《天空之城》鋼琴曲的創(chuàng)作背景和藝術(shù)特征
(一)《天空之城》鋼琴曲的創(chuàng)作背景
久石讓的第四十一首的鋼琴曲的名字是 《天空之城》。這首純潔的鋼琴曲也是宮崎駿同名電影《天空之城》的主題曲，該動(dòng)漫電影早在二十世紀(jì)八十六年代就在日本東京上映。而久石讓一直以來(lái)都被稱作非人性化的作曲家，他所著作的鋼琴曲大部分都是動(dòng)漫電影的配樂(lè)，而且每一部動(dòng)漫電影都是宮崎駿所造就的，從而為日本漫畫家宮崎駿創(chuàng)作了一部又一部的小清新型的不食人間煙火的空靈樂(lè)曲，就如《天空之城》而言，每位聆聽的聽眾上都感覺(jué)一種自由自在在“拉普達(dá)文明”上生活和在天空上飛翔的感覺(jué)，讓人脫離了世俗的厭煩，并且在腦海中營(yíng)造出一片唯美而又純潔的浮云美景。對(duì)于《天空之城》鋼琴曲而言，其音律起起伏伏，另外，在他的音樂(lè)中除了能發(fā)現(xiàn)生的希望，還體現(xiàn)初他與命運(yùn)抗?fàn)�，其�?zhēng)取理想的生活和大自然的美好。鋼琴曲的開篇就是一片清晨陽(yáng)光復(fù)蘇的景象，他把對(duì)生活的熱愛(ài)憧憬和現(xiàn)實(shí)生活中的反差經(jīng)常在音樂(lè)中展示出來(lái)，以寄托他心中對(duì)美好生活的渴望與奢求。那些沉重，無(wú)奈，卻不屈不撓的樂(lè)段正是久石讓對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫照，那些快樂(lè)且生動(dòng)的畫面皆是他對(duì)美好生活的憧憬和向往。
(二)《天空之城》鋼琴曲的藝術(shù)美學(xué)
久石讓是以現(xiàn)實(shí)主義的大自然的風(fēng)格和浪漫色彩在《黎明》演奏曲中進(jìn)行為大家講述了無(wú)限的生命力和活力，并且活靈活現(xiàn)地為大家展現(xiàn)除了音樂(lè)所呈現(xiàn)的畫面。在樂(lè)曲迎接著日益昂揚(yáng)和樂(lè)觀進(jìn)取性的活泛上，還存有著小清新的借景抒情的哲理和自發(fā)的內(nèi)心情感，當(dāng)然，這也是凸顯久石讓主人公熱愛(ài)大自然的主體思想和思想情感的奏鳴曲中的主題表達(dá)意義和觀念，可以說(shuō)是一首推崇大自然風(fēng)格的贊美之詞。據(jù)C大調(diào)鋼琴曲的作品而言，整體思想和主題內(nèi)容和輪廓是久石讓所著作的最為精妙的一曲。對(duì)于《天空之城》的主旋律而言，其語(yǔ)言充滿了較為近代鋼琴演奏的特征和色彩，并且采取了許多上下行音階式的句法。是整個(gè)樂(lè)曲充滿風(fēng)俗化和通俗化的主旋律。并且這些旋律分為四個(gè)檔次，分別是雙音三度、六度、八度和分解八度。而迅速的音階點(diǎn)名了音樂(lè)中的產(chǎn)都性和震動(dòng)力。在每個(gè)音符上保全了演奏中情景融合的思想感情，也凸顯了寬闊的歌唱聲音。
(三)《天空之城》音樂(lè)表現(xiàn)美學(xué)色彩
此久石讓所著作的奏鳴曲——《天空之城》分為三個(gè)樂(lè)章。由清脆且含有活力的快板組成的鋼琴曲式是第一樂(lè)章的部分;開先以C大調(diào)進(jìn)行音樂(lè)主題的凸顯，表現(xiàn)大自然黎明時(shí)期緩緩到來(lái)，但是在第四小節(jié)上的高音區(qū)進(jìn)行了靈活多變的迅速音階層次感。整段音樂(lè)聽起來(lái)好像是青春中鳥兒在鳴叫，溪水涓涓流淌。整體性凸顯幽雅和寧?kù)o的整體氣氛。使其音樂(lè)作品賦予了無(wú)限的生命力和靈活力。并且體現(xiàn)了其中的內(nèi)涵。在第二樂(lè)章中，又顯得較為明亮和清楚，讓聽眾從中能夠?qū)ひ挼揭环N清晰自然化的形式，清晰和模糊之間的轉(zhuǎn)換和變化。并且耐人尋味，讓人捉摸不透�！苯礏“的形式和手法是在第五到第八小節(jié)中突出的，此清晰度雖然不張揚(yáng)，但是也不能稱為安寧油井的風(fēng)范。在神秘性和隱藏性中得以表現(xiàn)。因此，三個(gè)樂(lè)章都明顯表述出大自然安雅寧?kù)o和萬(wàn)物歸一的小清新的景觀及色彩。
三、《天空之城》第一樂(lè)章的音樂(lè)主題與曲式結(jié)構(gòu)
(一)《天空之城》第一樂(lè)章的音樂(lè)主題與音律結(jié)合色彩
在C大調(diào)鋼琴曲中，鮮活有力第發(fā)展到了各個(gè)地方(包含展開部、呈示部、尾聲及再現(xiàn)部)。而在第一樂(lè)章中，節(jié)奏感比較強(qiáng)，而且形式較為多樣化。在第一樂(lè)章與第二樂(lè)章的轉(zhuǎn)換中，以16分音符進(jìn)行，并通過(guò)8分音符向下一樂(lè)章的四分音符和二分音符進(jìn)行了較完美的轉(zhuǎn)換和變動(dòng)。在此之后，對(duì)聲樂(lè)的展開部分便有著多樣化和多元化的節(jié)奏強(qiáng)度。若將這些非統(tǒng)一結(jié)合的脈絡(luò)鏈接起來(lái)，則此鋼琴曲詮釋了音樂(lè)原有的內(nèi)涵和意義。我個(gè)人認(rèn)為久石讓倒像是個(gè)股票大師，漲停和跌停幾乎隨時(shí)會(huì)出現(xiàn)，無(wú)法預(yù)料，這也正是他音樂(lè)魅力的所在。所以久石讓無(wú)論哪一首作品，在兩小一大的作曲方式下，你永遠(yuǎn)猜不到后面會(huì)發(fā)生什么，這更是久石讓音樂(lè)的靈魂與魅力。若例1圖所呈現(xiàn)出來(lái)的，《天空之城》的第一樂(lè)章是久石讓所創(chuàng)作的音樂(lè)作品中如下圖所示，其主要包含了驚人的節(jié)奏感和具有悠久歷史意義的作品表現(xiàn)力度。從彈奏的指法而言，左手樹立了動(dòng)漫的形象和主要思想意義，而且，這種低聲中的摩擦聲引起聽眾的注意力，并且促進(jìn)人們期待著高潮部分樂(lè)曲演奏的開始。而在此段樂(lè)曲中，除了擁有細(xì)膩的音樂(lè)聲進(jìn)行了完美的融合，還把音樂(lè)的色彩和思想情感淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)。而卻它們多次在調(diào)性布局中顯示。例1：
(二)《天空之城》鋼琴曲的音律結(jié)合解析
從音色而言，旋律簡(jiǎn)單而哀傷。左手反復(fù)的重復(fù)著相同的織體，好似一口永遠(yuǎn)也吐不出的哀愁，右手主旋律模擬天空空靈的彈跳，鋼琴的榔頭敲打著鋼琴，優(yōu)美的旋律縈繞心頭，特別能闡述該曲子飽含的深意，低音聲部代表了凄苦與惋惜的感受;而高音聲部，時(shí)而熱烈，時(shí)而平靜，代表了人心里活動(dòng)的復(fù)雜，人終究是富有情緒化的。一高一低，一濃一淡，再配上鋼琴本就空靈的音色，不由得產(chǎn)生共鳴與深思，實(shí)在妙絕!在鋼琴演奏中，踏板的運(yùn)用延長(zhǎng)了鋼琴的音色，使得整首曲子更加的空靈，在演奏的時(shí)候要注意踏板的更換問(wèn)題，應(yīng)該輕踩踏板，更換時(shí)要等手指觸鍵后，在輕輕更換踏板，輕踩輕放才能使得整首曲子優(yōu)雅而綿長(zhǎng)。演奏時(shí)左手應(yīng)保持一種狀態(tài)，根據(jù)旋律的律動(dòng)，節(jié)拍重音上指尖用力敲擊琴鍵，剩余音符要靠手腕的轉(zhuǎn)動(dòng)，一手帶過(guò)。
四、結(jié)論
對(duì)于鋼琴版的《天空之城》而言，在聆聽的過(guò)程中能夠感悟到曲調(diào)在整個(gè)上都是較為舒緩而平靜的，并且有著柔和的聽覺(jué)，讓人感到意外的舒適感，似乎在聽著曲調(diào)時(shí)還能夠感知自己漂浮在空中，能夠看到身旁的浮云和水花，似乎世界都變得輕巧了，仿佛來(lái)源于另外一個(gè)“世外桃源”的世界，當(dāng)曲調(diào)在進(jìn)入高潮的前期，能夠感覺(jué)到曲調(diào)漸漸地變得激昂了，似乎進(jìn)入了更高層的天空——拉普達(dá)的文明。在高潮的階段，我感覺(jué)整個(gè)天空平靜而又喧鬧，低沉而又高調(diào)，好像就是人間的仙境，是我們久石讓在早期的音樂(lè)作品種以自己強(qiáng)大的創(chuàng)作力度，將規(guī)定的材料進(jìn)行無(wú)限制的發(fā)揮和開拓，就此“物盡其用、耗盡所能”這一理論上而言。但是在《天空之城》鋼琴曲種，久石讓以淋漓盡致的主體感情進(jìn)行簡(jiǎn)明扼要的奏鳴音樂(lè)的表述和講解。在《天空之城》奏鳴曲中就是一個(gè)范例，并且久石讓這位偉大的音樂(lè)家用明確的組織和善用的方式去組成它們，以此來(lái)進(jìn)行最大音樂(lè)創(chuàng)作潛力的開發(fā)和釋放，而在第三樂(lè)章種出現(xiàn)了較為寧?kù)o而又成熟的微微啟示的回轉(zhuǎn)主體旋律的規(guī)律。第一樂(lè)章中最初的動(dòng)機(jī)是前四小節(jié)，是輕巧的斷奏，而后是由弱到強(qiáng)。要正確的把握速度掌握好樂(lè)章的基本走向，低音區(qū)持續(xù)重復(fù)的和弦要把握好力度。大臂在手指觸鍵后要放松，整首曲子節(jié)奏清晰明快，右手三連音主、屬功能互相交換，根據(jù)和聲來(lái)?yè)Q踏板。左手伴奏要連貫的配合右手的主旋律，時(shí)而激烈雄壯時(shí)而輕柔平靜。毫無(wú)疑問(wèn)，久石讓在古典后期和浪漫主義初期起到了非常重要的橋梁作用。他是第一個(gè)把奏鳴曲第一樂(lè)章寫成接近浪漫曲的古典樂(lè)派作曲家，在音樂(lè)歷史上是有著無(wú)法撼動(dòng)地位的巨匠，同時(shí)，包含了現(xiàn)在日本主義的浪漫性的空靈色彩。
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