藝術(shù)思想對現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的影響論文

　　摘要：荷蘭風(fēng)格派是現(xiàn)代藝術(shù)運動的重要流派之一，在繪畫、建筑、家具設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計等方面取得了卓越的藝術(shù)成就。荷蘭風(fēng)格派的藝術(shù)思想和設(shè)計理念影響深遠，影響了一代又一代的設(shè)計師。該文主要介紹荷蘭風(fēng)格派的興起和具有代表性的人物，進一步探討了荷蘭風(fēng)格派的藝術(shù)特征和社會歷史地位，并從繪畫和設(shè)計兩方面選擇代表性大師，結(jié)合他們的代表性作品加以闡述，探究荷蘭風(fēng)格派對產(chǎn)品設(shè)計的影響。

　　關(guān)鍵詞：荷蘭風(fēng)格派；蒙德里安；里特維德

　　荷蘭風(fēng)格派創(chuàng)立于1917年，是一個吸收了先鋒思想的綜合性流派，與俄國的構(gòu)成主義并駕齊驅(qū)，在《風(fēng)格》雜志上發(fā)表作品和交流思想。荷蘭風(fēng)格派沒有明確的組織，但這些藝術(shù)家具有相似的美學(xué)觀和理念。荷蘭風(fēng)格派只存在了11年，于1928年結(jié)束，卻像風(fēng)暴一樣席卷了歐洲。第一次世界大戰(zhàn)期間，荷蘭作為中立國沒有卷入戰(zhàn)爭，吸引了大批藝術(shù)家和設(shè)計師涌入，帶來了不同的藝術(shù)思潮。一些志同道合的建筑師、藝術(shù)家和設(shè)計師建立起松散的團體，將現(xiàn)代技術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合的荷蘭風(fēng)格派由此誕生。荷蘭風(fēng)格派“強調(diào)精確的比例，非常特別地反復(fù)運用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色和中性色”，并在實踐領(lǐng)域得到普遍運用。雖然荷蘭風(fēng)格派存在時間較短，但是它的影響是持續(xù)而深遠的。荷蘭風(fēng)格派的主要成員有凡杜斯堡、胡札、巴特凡德列克、奧德、霍夫、威爾斯、里特維德、喬治萬通格盧和依斯特倫等。凡杜斯堡作為荷蘭風(fēng)格派運動的創(chuàng)始人之一，喜歡將風(fēng)格派叫作“新造型主義” ，所以荷蘭風(fēng)格派也被稱為新造型主義。凡杜斯堡在1921—1922年的理論思想對包豪斯的發(fā)展起到了重要的作用。

　　一、荷蘭風(fēng)格派的藝術(shù)特征

　　黑、白、灰和三原色是荷蘭風(fēng)格派永恒的主題，其色彩簡單、明快、活潑，走出了繁冗復(fù)雜的傳統(tǒng)裝飾設(shè)計的窠臼。荷蘭風(fēng)格派的藝術(shù)家在運用色彩和抽象語言時準確而嚴格，幾何風(fēng)格完整而豐富。荷蘭風(fēng)格派關(guān)心的主題是平面、直線和矩形的應(yīng)用，從二維平面延伸到三維空間，縱橫幾何結(jié)構(gòu)是基本的語言形式，線、量和空間的組合簡潔而優(yōu)美，以此設(shè)計的建筑和家具體現(xiàn)了功能性和實用性。平衡和秩序感、個體與整體的統(tǒng)一是荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)家共同的追求�？v橫的幾何形狀、色彩三原色和中性色是風(fēng)格派作品的典型特征，很多設(shè)計師深受荷蘭風(fēng)格派的影響。

　　二、蒙德里安與荷蘭風(fēng)格派

　　荷蘭風(fēng)格派繪畫帶來了繪畫史上的一次革命，其中蒙德里安的貢獻舉世矚目。20世紀初，蒙德里安的藝術(shù)成就享有盛譽。簡潔的線條和純凈的色彩體現(xiàn)了蒙德里安對結(jié)構(gòu)因素的深刻思考，那些看似簡單的構(gòu)圖，體現(xiàn)了“對立的等式”的統(tǒng)一性，看似簡單的繪畫給了荷蘭風(fēng)格派其他成員豐富的啟示。蒙德里安受到西方藝術(shù)流派的影響，他的作品體現(xiàn)出平面性、藝術(shù)性、隱喻性風(fēng)格與簡單化、功能化、理性化風(fēng)格的雙重影響。圖1為蒙德里安于1930年創(chuàng)作的布面油畫《紅、黃、藍的構(gòu)成》。畫面基本元素是直線、塊面和紅黃藍三原色，抽象圖案與色彩的結(jié)合、畫面中三原色的比例關(guān)系、粗黑線條的應(yīng)用，使畫面達到均衡和統(tǒng)一，實現(xiàn)了蒙德里安的幾何抽象原則。蒙德里安繪畫風(fēng)格的形成受到荷蘭數(shù)學(xué)家兼哲學(xué)家蘇恩梅克爾的影響。蘇恩梅克爾的理論在當(dāng)時看來具有很強的創(chuàng)新性，他認為對立統(tǒng)一的矛盾體可以通過水平線和垂直線表達，三原色的存在具有象征意義。蒙德里安的作品受到他的影響而極具現(xiàn)代性。蒙德里安善于利用簡潔的線條、明亮純凈的色彩表現(xiàn)結(jié)構(gòu)因素和動態(tài)的平衡關(guān)系。“抽象和簡化”是荷蘭風(fēng)格派一貫追求的藝術(shù)風(fēng)格，在荷蘭風(fēng)格派中，具象的圖形不是表達的永恒主題，用幾何圖形表達抽象才是永恒的主題。

　　三、里特維德與荷蘭風(fēng)格派

　　荷蘭風(fēng)格派的藝術(shù)家作出的貢獻在今天看來影響深遠。荷蘭風(fēng)格派中對現(xiàn)代建筑設(shè)計和家具設(shè)計風(fēng)格影響較大的是設(shè)計師里特維德。圖2所示“紅藍椅”是里特維德于1917年設(shè)計的經(jīng)典作品。里特維德通過螺釘將縱橫交錯的結(jié)構(gòu)組合在一起，而不用榫卯進行組合，以免破壞構(gòu)建的完整性和美感。椅子采用三原色作為主體色彩，造型獨特而新穎。里特維德將荷蘭風(fēng)格派的藝術(shù)語言套入“紅藍椅”的設(shè)計，將設(shè)計語言發(fā)揮得淋漓盡致，“紅藍椅”的設(shè)計與蒙德里安的《紅、黃、藍的構(gòu)成》具有異曲同工之妙。里特維德將二維平面作品以不同的構(gòu)成方式轉(zhuǎn)化為三維立體空間的作品，從藝術(shù)的角度評價，“紅藍椅”的藝術(shù)價值超過其實用性。在評價設(shè)計作品時，實用性往往被視為第一要素，顯然“紅藍椅”并不滿足人體工程學(xué)的基本要求，缺少舒適性和實用性的要素，但是它的社會影響力、對藝術(shù)風(fēng)格的詮釋以及對設(shè)計語言的應(yīng)用是實用性無法取代和比擬的。荷蘭風(fēng)格派較為極端的表現(xiàn)形式與社會背景密不可分，其與所處的歷史環(huán)境有關(guān)，了解這些才能準確、客觀、理性地作出評價。荷蘭風(fēng)格派設(shè)計作品對我國室內(nèi)設(shè)計和家具設(shè)計產(chǎn)生了重要影響，可為我國家具設(shè)計提供參考和設(shè)計思路。荷蘭風(fēng)格派在激起人們濃厚興趣的同時，也隨著時代的進步而不斷成熟、變化和發(fā)展。荷蘭風(fēng)格派既表現(xiàn)出極端性，又追求一種和諧。兩者似乎很矛盾，但荷蘭風(fēng)格派的極端受到客觀因素的影響，與所處的時代背景緊密相連；荷蘭風(fēng)格派追求和諧統(tǒng)一，是在追求絕對抽象的同時，拋棄了與世界任何事物相聯(lián)系的關(guān)聯(lián)性，而用幾何形態(tài)的構(gòu)圖和組合體現(xiàn)世界的和諧。荷蘭風(fēng)格派所追求的和諧，是純粹精神追求上的和諧和統(tǒng)一，與現(xiàn)代人所追求的人與自然的和諧統(tǒng)一是不同的，體現(xiàn)了極端性的藝術(shù)思想。任何一種藝術(shù)風(fēng)格都與所處時代緊密聯(lián)系在一起，打上時代的烙印。今人對藝術(shù)風(fēng)格的認識和理解，需要辯證分析，取其精華運用到現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作和設(shè)計中�；�金項目：黑龍江省文化廳藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項目共建項目；項目編號：2017D110。

　　參考文獻：

　　[1]李硯祖.造物之美：產(chǎn)品設(shè)計的藝術(shù)與文化.中國人民大學(xué)出版社，2000.

　　[2]孫玉明.技術(shù)與藝術(shù)的調(diào)和：現(xiàn)代家具初期的設(shè)計觀念——以紅藍椅的設(shè)計為例.藝術(shù)學(xué)界，2010（1）.

　　[3]任家，李雨紅.里特維爾德的畫意生活空間.家具與環(huán)境，2006（6）.

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