條形碼與藝術設計研究論文

　　摘要:條形碼發(fā)展至今，一直被不斷普及以及創(chuàng)新，條形碼作為一種方便快捷的信息傳遞和接受的媒介，讓我們的生活更加便捷。本文首先對條形碼的起源與發(fā)展進行論述，然后分析條形碼在現(xiàn)代信息傳遞的優(yōu)勢，最后針對信息時代下條形碼的未來設計與發(fā)展，提出一種基于信息傳遞為目的個性化和趣味性的條形碼設計。打破以往條形碼設計只注重其功能性，缺乏個性設計與美感，讓條形碼更加具有感官層面的內(nèi)涵。

　　關鍵詞:條形碼;傳播;傳播媒介

　　1條形碼的名稱與類型

　　條形碼又叫條碼，是將寬度不等的多個黑條和空白，按照一定的編碼排列，傳達一定的信息。條形碼起源于上個世紀40年代，條形碼技術具備錄入數(shù)據(jù)便捷、精準度高、制作成本低等應用性強的特征，廣泛應用于我們商業(yè)、工業(yè)、物流等各個領域。1948年，傳播學四大奠基人之一的哈羅德拉斯韋爾在《社會傳播的結構與功能》一文提出了傳播過程及其五個基本構成要素，即:誰(who)、說什么(what)、通過什么渠道(inwhichchannel)、對誰(towhom)說、取得什么效果(withwhateffect)。條形碼就是傳播過程中的渠道，是在現(xiàn)代社會背景下傳播媒介發(fā)展的結果，體現(xiàn)了媒介被賦予時代的意義。根據(jù)條碼編碼方式的不同，現(xiàn)在常用的條形碼分為一維碼和二維碼兩種。一維條碼即指條碼條和空的排列規(guī)則，一維條形碼制作簡單，結構單一，遞出來數(shù)字、字母等有限的信息。隨著市場經(jīng)濟的不斷完善和信息技術的迅速發(fā)展，人們的要求日益增加，二維碼應運而生。二維碼是一種比一維碼更高級的條碼格式。其突破一維碼只能在一個方向上表達信息，在水平和垂直方向都可以存儲信息。二維碼能存儲漢字、數(shù)字和圖片等信息，因此二維碼的應用領域要更廣。經(jīng)過幾十年的發(fā)展，人類在條形碼的功能性上精心設計，在信息傳遞量，安全系數(shù)上都有了重大的突破，但是在對二維碼的藝術設計層面的設計研究還是極為缺乏的。近幾年，隨著中國科技的發(fā)展和市場的需求，中國市場出現(xiàn)了三維碼，深圳大學光電子學研究所所研究的三維碼具有更大的信息容量、相同的識別便易性和較好的安全性以及較好的美觀性。他們把色彩引用到條形碼的設計之中，在條形碼里加入視覺直接識別的圖案元素，讓受眾一眼就能認出編碼對應的屬性，達到既美觀又實用效果。三維碼與傳統(tǒng)二維碼相比，二維碼只有黑白兩色，比較枯燥，無設計感和觀賞性;三維碼可以讓人直接通過視覺識別、分辨，三維碼自身就可以起到一定信息傳遞的功能，比二維碼又進了一大步，但目前還未廣泛應用于市場。

　　2條形碼在現(xiàn)代信息傳遞的優(yōu)勢

　　在信息時代，條形碼已經(jīng)成為我們?nèi)粘Ｉ�活中不可缺少的一部分。為何條形碼會高速發(fā)展，其優(yōu)勢在哪?首先，近幾年中國智能手機已經(jīng)覆蓋了大部分人群，智能手機成為人們?nèi)粘Ｉ�活不可缺少的產(chǎn)品，條形碼技術給我國數(shù)量龐大的智能手機用戶帶來了便捷，其運用條形碼識讀設備和載體實現(xiàn)信息導航與信息承載，用戶不僅利用條形碼來接受信息，也能使用條形碼來傳遞信息。其次，新媒體的普及與發(fā)展，條形碼的應用領域被不斷拓寬。傳統(tǒng)媒介通過條形碼打破傳統(tǒng)媒體的局限性，拓展延伸其傳播的時空，有效的增加了傳播信息量，同時也提高了傳播者與受眾的互動性。例如微信掃一掃功能，我們除了會使用它增添好友，此外還可以進行線上支付。時下二維碼與O2O(OnlineToOffline)模式的結合，即利用二維碼的讀取將線上的用戶引流給線下的商家。最后，條形碼在現(xiàn)代信息傳遞中的自身的優(yōu)勢，第一，條形碼靈活、實用、經(jīng)濟便捷。條形碼具有制作成本低，易于制作，且信息可隨載體移動。可以將其印刷在傳統(tǒng)紙媒上傳播，也可以將其應用在我們的電子設備上進行傳播。第二，編碼范圍廣，信息量大。可以把圖片、聲音、文字、等信息數(shù)字化;第三、具有識別率高，容錯能力強。條形碼在一定范圍內(nèi)的破損、玷污所導致的信息缺失，仍然可以根據(jù)完整部分進行掃描識別。

　　3當下對條形碼藝術設計方面的不足

　　目前我們在國內(nèi)市場上可以看到的條形碼主要是一維碼和二維碼，還有逐漸興起的三維碼。我們不難發(fā)現(xiàn)當下人們對條形碼的藝術設計方面明顯不足，首先在形態(tài)方面，它們大多都是大同小異的條形和方塊構造，樣式呆板固定，缺乏個性與創(chuàng)意。其次在色彩方面，當下的條形碼主要采用黑白兩色，色彩比較單一。最后，目前傳播者更加注重的是掃碼之后所獲得的信息，而忽視了條形碼自身可以在視覺上對受眾的吸引力。如果我們能夠把條形碼設計成自身就能傳遞信息，且具有一定的視覺吸引力和趣味性，受眾會更愿意主動去讀取和識別我們的條形碼。

　　4條形碼未來的設計與發(fā)展方向

　　隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的高速發(fā)展，條形碼作為一種不斷發(fā)展的傳播媒介，可以被應用的范圍和領域也日益拓寬。同時人們不再滿足于簡單的信息傳播，人們對于傳統(tǒng)的傳播媒介也提出了新的要求。媒介環(huán)境學派學者保羅萊文森創(chuàng)造性地提出“玩具—鏡子—藝術”的媒介演進原理，指出每一種媒介都是沿著以滿足人的需求為尺度的方向上演進，后面發(fā)展起來的媒介是對前一種媒介不足的補償。通過對條形的發(fā)展研究，其發(fā)展呈現(xiàn)出一種線性狀態(tài)，由一維到二維，再到三維，那么我們不妨大膽提出“四維碼”、“五維碼”的概念。未來條形碼設計是在以往二、三維條形條形碼的基礎上，通過再次編碼與設計，無論是在信息傳遞量還是視覺設計上再次擴展。未來的條形碼在設計和發(fā)展方向是不僅僅注重條形碼的信息傳遞量和其擁有的實用價值，更多的應該考慮條形碼的個性化設計，要在其視覺感官方面有更大的突破。在物理學上，愛因斯坦在牛頓經(jīng)典力學的基礎上進行補充，第四個維度是時間。我們也不妨把時間這個要素加入我們未來的條形碼設計之中，其未來發(fā)展的方向是動態(tài)的，交互式的。當下條形碼的傳播更多的傾向于在電子設備上傳播，動態(tài)、交互的條形碼更容易引起受眾的注意，更加具有趣味性，人們更愿意主動的接受信息的傳遞，所以現(xiàn)在我們對二維碼的設計應更注重視覺傳達層面的內(nèi)涵，讓具有設計感的條形碼在吸引人們?nèi)�掃描的同時，加深對傳播者的印象，這樣條形才能順應時代的要求，更加適合未來物聯(lián)網(wǎng)的應用。

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