《冰與火之歌》中的人物與敘事特征論文

時(shí)間：2024-06-20 20:00:43 其他類論文我要投稿

《冰與火之歌》中的人物與敘事特征論文

　　摘要：“冰與火之歌”由美國(guó)幻想小說(shuō)大師喬治R.R.馬丁所著，是當(dāng)代奇幻文學(xué)一部影響深遠(yuǎn)的、里程碑式的作品。本論文主要通過(guò)人物來(lái)分析其中的奇幻敘事。

《冰與火之歌》中的人物與敘事特征論文

　　關(guān)鍵詞：人物；敘事特征；

　　1、《冰與火之歌》中的人物

　　1.1、“小惡魔”提利昂·蘭尼斯特

　　小惡魔出生時(shí)他的頭和身子幾乎一樣大，這與蘭尼斯特家族特有的美貌形成了極大的差異，蘭尼斯特家族幾乎都是女的貌美，男的俊俏。而小惡魔的出現(xiàn)無(wú)疑是蘭尼斯特家族的痛楚。就在出生時(shí)他的父親因?yàn)榧易宓臉s譽(yù)，甚至想過(guò)把他遺棄。而他的姐姐也是對(duì)他沒有過(guò)好臉色，甚至自己兒子的死亡也加怪到弟弟的身上，其實(shí)從他的出生，蘭尼斯特之所以被稱為小惡魔似乎也是說(shuō)得過(guò)去的。你試想在一個(gè)大家族中不愁金錢但是得不到人的關(guān)愛和尊重。自己又無(wú)法完全與家庭對(duì)抗。長(zhǎng)期以往下來(lái)。在這種環(huán)境下，他變成了一個(gè)吃喝嫖賭之人。或許也正因?yàn)樯磉叺挠H人這樣對(duì)待他，也讓他自己明白一個(gè)道理，只有自己強(qiáng)大了，才不會(huì)任人宰割。其貌不揚(yáng)的外表，卻隱藏著他的不世之才。他用自己獨(dú)有的魅力獲得了人們的認(rèn)可，可光是侏儒這個(gè)身份就仿佛注定了小惡魔是個(gè)悲劇的人物了。這也是最后他在比武審判中說(shuō)到的“我有罪，因?yàn)槲沂琴濉边@也是他想告訴世人即便自己努力了，但就因?yàn)樽约菏琴澹?所以就該承受被冤枉，被歧視，被拋棄，他是多無(wú)奈地發(fā)出這樣的聲音。

　　1.2、“風(fēng)暴的降生”丹妮莉絲·坦格利安

　　龍母的悲劇從故事的開始就決定了她悲劇的人生，正直青春年華卻被自己的哥哥要求嫁給一個(gè)蠻族領(lǐng)袖卓戈卡奧，如果說(shuō)龍母是一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)者，我覺得說(shuō)她是一個(gè)適應(yīng)者更為恰當(dāng)，由一開始什么都不懂的少女，要去學(xué)會(huì)如何取悅一個(gè)男人，接著生吃馬的內(nèi)臟在部落樹立自己的威信，得到身邊的人的敬重，成為他們心目中的卡麗熙。最后逼到無(wú)路可走，抱著龍蛋走進(jìn)火堆后那浴火重生的征服者形象讓人佩服。在整部小說(shuō)中我們不難發(fā)現(xiàn)，如果一個(gè)曾經(jīng)被壓迫的無(wú)路可走，而今是一個(gè)無(wú)敵的戰(zhàn)士，會(huì)用自己如今擁有的去報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)自己的人，但是人物由弱到強(qiáng)，她始終保持著自己的初心，她的善良并未經(jīng)黑化的渲染，而是自己不斷地戰(zhàn)斗變強(qiáng)。她在面對(duì)困難時(shí)，仍然用自己慣用的方式去解決事情，這也是她后來(lái)受到尊敬，憑借自己的能力引來(lái)了許多崇拜者。

　　2、《冰與火之歌》中人物視點(diǎn)敘事的特征

　　2.1、史詩(shī)和悲劇的世界是一個(gè)行動(dòng)的世界。

　　因?yàn)槭吩?shī)中的人物是一個(gè)英雄，一個(gè)民族的靈魂人物，他不需要顯現(xiàn)或證明其個(gè)性與性格。史詩(shī)中的英雄處在個(gè)人與民族以及和整個(gè)宇宙秩序相融合的世界中。他是民族命運(yùn)、宇宙命運(yùn)或宇宙的二元性對(duì)抗中的善的力量的化身。通過(guò)運(yùn)用人物來(lái)突出背后的敘事特點(diǎn)，比如：寫到丹妮莉絲·坦格利安，其人物性格無(wú)論是在小說(shuō)還是在電視劇《權(quán)利的游戲》中，都把其神話處理，在火堆中起死回生并將消失的龍帶到世人的眼前，龍本就是神話中根據(jù)現(xiàn)有事物幻想出來(lái)的，在情節(jié)的發(fā)展中，仿佛丹妮莉絲有魔力一般一路變強(qiáng)，她自己也說(shuō)到這是神的選擇。所以并沒有用話語(yǔ)過(guò)多描述人物的厲害之處，但卻無(wú)形地展示了自己的個(gè)性。用自己的智慧和勇猛吸引著一大批人。丹妮莉絲·坦格利安這一形象就把奇幻敘事的奇發(fā)揮到了制高點(diǎn)，提到的眾多人，小惡魔、瑟曦、雪諾他們都對(duì)自己的角色定位準(zhǔn)確，將自己特有的特點(diǎn)展現(xiàn)在了讀者的眼前。在《冰與火之歌》的研究中，人們多用擬真效果關(guān)注人物的個(gè)性。劉再?gòu)?fù)先生指出，小說(shuō)中的人物以各種形式組合的差別和變動(dòng)顯現(xiàn)出不可重復(fù)的個(gè)性。我們可以認(rèn)為，雖然小說(shuō)人物在本質(zhì)上屬于語(yǔ)言建構(gòu)，但是，人物內(nèi)心世界的豐富性與復(fù)雜性絲毫不亞于現(xiàn)實(shí)生活中的真人。在現(xiàn)實(shí)生活中，小惡魔提利昂的扮演者彼特·丁拉基。在生活中因?yàn)橘宓男蜗笏馐茉S多非議，但他人生中的精彩是他直接可以改寫的，而在小說(shuō)中，小惡魔他從小不受家人的待見，更多的是外人也絲毫不買蘭尼斯特家族的帳，仍拿他侏儒的事實(shí)當(dāng)笑話。人物的個(gè)性占據(jù)著重要的地位，人物的成功也是敘事的成功。

　　2.2、多角度視點(diǎn)敘事詩(shī)。

　　《冰與火之歌》的亮點(diǎn)，站在一個(gè)人的角度以第三人稱的方式對(duì)人物進(jìn)行述說(shuō)，書中第一個(gè)出現(xiàn)的人物布蘭在以第三人稱出現(xiàn)在文中時(shí)，給讀者第一印象是讀起來(lái)簡(jiǎn)單明了，這樣使文章更加地有深度，使人們不斷地想要探尋這一人物的結(jié)局是怎樣的，然而正因?yàn)榈谌朔Q的特點(diǎn)，使《冰與火之歌》是一個(gè)開放式地結(jié)局，這是《冰與火之歌》的成功更是馬丁的成功。人物個(gè)性發(fā)展與故事情節(jié)變化在很多敘事作品中是兩個(gè)互為結(jié)構(gòu)的有機(jī)體，一方面，作為行動(dòng)的出發(fā)者，人物在故事情節(jié)中承擔(dān)特定的功能；另一方面，隨著情節(jié)發(fā)展，人物性格發(fā)生變化。角色擔(dān)任發(fā)生變化，雪諾由史塔克家族轉(zhuǎn)變?yōu)樘垢窭布易澹?這就是人物多層次、多角度、多維度地運(yùn)用故事情節(jié)把著作活化，神話。使得一部奇幻作品完美地出現(xiàn)在讀者的眼中。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]敘事美學(xué)：探索一種百科全書式的小說(shuō)。耿占春著。鄭州：鄭州大學(xué)出版社，2002.

　　[2]劉再?gòu)?fù)：《性格組合論》，上海：上海文藝出版社1986.

　　[3]西方敘事學(xué)：經(jīng)典與后經(jīng)典。申丹，王麗亞著。北京：北京大學(xué)出版社，2010.

　　[4]Miller, The Form of Victorian Fiction, p86

　　[5]（美）喬治。R.R馬丁。冰與火之歌卷五魔龍的狂舞[M]屈暢，胡紹晏，譚光磊譯。重慶：重慶出版社，2012.

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