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茶館的讀書(shū)筆記

時(shí)間:2023-06-12 15:01:36 讀書(shū)筆記 我要投稿

茶館的讀書(shū)筆記

  看完一本名著后,大家心中一定有很多感想,需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)讀書(shū)筆記了?墒亲x書(shū)筆記怎么寫(xiě)才合適呢?下面是小編為大家整理的茶館的讀書(shū)筆記,歡迎大家分享。

茶館的讀書(shū)筆記

  茶館的讀書(shū)筆記 篇1

  在這個(gè)暑假中,我讀了一本書(shū),這本書(shū)的名字是——《茶館》。

  《茶館》這部著作是老舍先生寫(xiě)的。老舍本名舒慶春,字舍予,他出生于1899年2月3日,是中國(guó)現(xiàn)代著名小說(shuō)家、文學(xué)家、戲劇家。他的代表作有:《茶館》《駱駝祥子》《四世同堂》、《龍須溝》等......

  在老舍先生發(fā)表《茶館》之前,他已創(chuàng)作出《離婚》、《駱駝祥子》、《四世同堂》這些優(yōu)秀的傳世之作,《殘霧》、《國(guó)家至上》這些劇本,已經(jīng)積累了豐富的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)?梢哉f(shuō),《茶館》這部著作是一位成熟的劇作家的成功之作。

  《茶館》的'所有故事都發(fā)生在一個(gè)小茶館里。茶館里人來(lái)人往,匯聚各色人物,這一個(gè)大茶館就相當(dāng)于一個(gè)小社會(huì),老舍先生把當(dāng)時(shí)社會(huì)的風(fēng)氣全都融入了這個(gè)小茶館中,展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后、明國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國(guó)黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景,概括了中國(guó)當(dāng)時(shí)的歷史命運(yùn)。

  主要人物王利發(fā)、常四爺、秦仲義等從壯年到老年,貫穿了全劇。次要人物唐鐵嘴、小唐鐵嘴、劉麻子、小劉麻子等都是繼承父業(yè)的,雖然衣著變了,但是德行仍然沒(méi)有改。這些人物反映了時(shí)代的背景,運(yùn)用得非常巧妙。

  茶館是最具創(chuàng)意的戲劇,三幕戲“葬送了”三個(gè)時(shí)代,激活了多年的文化積淀具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。一九五七年七月,老舍將他的作品——《茶館》發(fā)表在《收獲》創(chuàng)刊號(hào)上。

  茶館的讀書(shū)筆記 篇2

  松二爺文縐縐的,提著小黃鳥(niǎo)籠;常四爺雄赳赳的,提著大而高的畫(huà)眉籠。

  大英帝國(guó)的煙,日本的“白面兒”,兩大強(qiáng)國(guó)伺候著我一個(gè)人,這點(diǎn)福氣還小嗎?

  多年的'交情,你看著辦!你聰明,還能把那點(diǎn)意思鬧成不好意思嗎?

  他說(shuō)實(shí)業(yè)救國(guó),他救了誰(shuí)?救了他自己,他越來(lái)越有錢了!可是他那點(diǎn)事業(yè),哼,外國(guó)人伸出一個(gè)小指頭,就把他推倒在地,再也起不來(lái)!

  我年輕的時(shí)候,以天下為己任,的確那么想過(guò)!現(xiàn)在,我可看透了,中國(guó)非亡不可!

  我是這么看,咱們死,咱們活著,還在其次,頂傷心的是咱們這點(diǎn)玩藝兒,再過(guò)幾年都得失傳!咱們對(duì)不起祖師爺!常言道:邪不侵正。這年頭就是邪年頭,正經(jīng)東西全得連根兒爛!

  你應(yīng)當(dāng)勸告大家,有錢哪,就該吃喝嫖賭,胡作非為,可千萬(wàn)別干好事!告訴他們哪,秦某人七十多歲了才明白這點(diǎn)大道理!他是天生來(lái)的笨蛋!

  我變盡了方法,不過(guò)是為活下去!是呀,該賄賂的,我就遞包袱。我可沒(méi)作過(guò)缺德的事,傷天害理的事,為什么就不叫我活著呢?我得罪了誰(shuí)?誰(shuí)?皇上,娘娘那些狗男女都活得有滋有味的,單不許我吃窩窩頭,誰(shuí)出的主意?

  我愛(ài)咱們的國(guó)呀,可是誰(shuí)愛(ài)我呢?看(從筐中拿出些紙錢),遇見(jiàn)出殯的,我就撿幾張紙錢[1]。沒(méi)有壽衣,沒(méi)有棺材,我只好給自己預(yù)備下點(diǎn)紙錢吧,哈哈,哈哈!

  茶館的讀書(shū)筆記 篇3

  《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。茶館里人來(lái)人往,會(huì)聚了各色人物、三教九流,一個(gè)大茶館就是一個(gè)社會(huì),《茶館》的成功首先在于他的戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙,嚴(yán)密。全劇人物多,時(shí)間跨度大,沒(méi)有中心故事,老舍采用了四種手法構(gòu)造該劇:

  一、主要人物父子貫穿全劇,使不會(huì)說(shuō)來(lái)說(shuō)去,離題太遠(yuǎn),不知所云.

  二、次要人物父子相承,助于故事連貫。

  三、每個(gè)人物都扮演著他們自己的角色,同時(shí)又與各自所處的時(shí)代緊密關(guān)聯(lián)。

  四、無(wú)關(guān)緊要人物一律招之即來(lái),揮之即去,絕無(wú)贅筆。

  由于《茶館》是老舍寫(xiě)的,所以始終有點(diǎn)散文的味道。同時(shí)《茶館》內(nèi)發(fā)生的故事所處的年代是戰(zhàn)亂時(shí)期,所以對(duì)我的吸引不大,但是我可以讀出作者的宗旨。

  整個(gè)故事反映就是當(dāng)時(shí)的社會(huì)炎涼,慘無(wú)人道欺壓百姓,人們素質(zhì)低,沒(méi)有人權(quán)……整個(gè)封建年代的情況,將在這一個(gè)茶館里全部折射出來(lái),這也能說(shuō)明老舍寫(xiě)作技術(shù)的高超,尤其是語(yǔ)言描寫(xiě),寫(xiě)得十分真實(shí),能一針見(jiàn)血。

  從話劇結(jié)局:王利發(fā)老實(shí)厚道,卻落個(gè)自殺,連家都沒(méi)有了,而那些天天做傷天害理,害人利己的事的人卻過(guò)上好日子,穿洋人衣服就能說(shuō)明當(dāng)時(shí)的社會(huì)不公平,無(wú)人道,充滿權(quán)勢(shì)欺壓人民,沒(méi)法律,沒(méi)人權(quán),沒(méi)真理,整個(gè)社會(huì)是那悲涼.

  在這個(gè)月里,我讀了《月亮茶館里的童年》這本書(shū)。這本書(shū)上精美的插圖深深地吸引了我,書(shū)的.封面上那些真實(shí)、含蓄、透徹的話語(yǔ)被我記錄了下來(lái)。

  這本書(shū)中講述著女孩天米一些刻骨銘心的童年片段,有天米與她的同學(xué)、老師、鄰居相處的故事。這些故事中透露著兒時(shí)幼稚而無(wú)邪的小矛盾;有天性善良的同情心;有一絲絲說(shuō)不清道不明的小憂傷,透出一些人生奧義。

  邂逅這本書(shū)的時(shí)候,我已經(jīng)要步入六年級(jí)了,這就意味著我馬上就要畢業(yè)了。畢業(yè)了,就會(huì)和同窗六年的同學(xué)分開(kāi),我難免有些不舍,但偏偏讓我遇上了這本書(shū),它讓我明白即使分開(kāi)也能重逢,就像這本書(shū)中的天米和麥穗一樣,我堅(jiān)信這本書(shū)說(shuō)的:"也許童年在每個(gè)人身上都留下烙印,等待若干年后的重逢。"也許這段重逢隔得時(shí)間很長(zhǎng)也許很短,我都會(huì)期待著與同學(xué)的再一次見(jiàn)面。相信以后這本書(shū)會(huì)勾起我對(duì)童年的無(wú)限回憶。它讓我得到啟發(fā),讓我在這個(gè)冬日里感到溫暖!

  茶館的讀書(shū)筆記 篇4

  《茶館》是現(xiàn)代文學(xué)家老舍的作品,是一部話劇。全書(shū)共分為三幕,分別描寫(xiě)了戊戌變法,民國(guó)初期,新中國(guó)成立前夕這三個(gè)時(shí)間,通過(guò)老北京的一個(gè)茶館,揭示了這半個(gè)世紀(jì)形形色色的人生百態(tài)。

  第一幕:王利發(fā)從他的父親手中繼承了茶館,茶館中各處都貼著“莫談國(guó)事”的字條,可是常四爺卻要偏偏要談國(guó)事。他看不起洋人,更看不起二德子,身為滿清旗人,卻說(shuō)了一句“大清國(guó)要完”,被偵緝宋恩子與吳祥子抓了入獄。劉麻子,專門倒賣人囗為生,要將康六的女兒康順子賣給龐總管(太監(jiān))做老婆。秦仲義,二十多歲,是一個(gè)闊少,主張實(shí)業(yè)救國(guó),說(shuō)要開(kāi)工廠,要搞維新。

  第二幕:袁世凱死后,軍閥割據(jù),民不聊生,裕泰茶館也逐漸衰敗。常四爺出獄了,卻沒(méi)了旗人的身份;康順子母子逃出宮;劉麻子被砍了頭;兩個(gè)逃兵想娶一個(gè)媳婦,結(jié)果媳婦沒(méi)娶到,錢還被宋恩子、吳祥子搶了去;宋恩子、吳祥子成了成為了軍閥的走狗,就連繼承了其父的'處世哲學(xué)的王利發(fā)也只能苦苦支撐茶館。

  第三幕:抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后,國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)大兵在北京城橫行,裕泰茶館更破了,只有“莫談國(guó)事”的紙條更多了,字也更大了,在北京城中,吉普車橫沖直撞,愛(ài)國(guó)人士也接連遭受鎮(zhèn)壓。流氓特務(wù)要霸占王利發(fā)苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館。而在這時(shí),茶館中來(lái)了兩個(gè)五十年前的朋友,一個(gè)是常四爺,一個(gè)是工廠被沒(méi)收,一輩子的成果徹底垮臺(tái)的秦仲義。三個(gè)老人在茶館中凄慘的撒著紙錢,常四爺、秦仲義走后,王利發(fā)也上吊自殺了。

  在這三幕話劇中共出現(xiàn)了七十多人,其中有五十人有名有姓,他們的身份也差異巨大,正好代表了社會(huì)中各個(gè)階層的人!恫桊^》通過(guò)裕泰茶館的興衰歷程作為線索,寫(xiě)出了在每個(gè)時(shí)期的時(shí)代特征以及不同的文化風(fēng)俗,其雖沒(méi)有較為完整的情節(jié),卻只用三言兩語(yǔ)就將某些人物的特征描繪了出來(lái)。由人物引出故事,再由故事引出更深層次的社會(huì)現(xiàn)象。

  《茶館》將階級(jí)矛盾,民族矛盾,社會(huì)矛盾共同構(gòu)成一個(gè)巨大的社會(huì)背景。在運(yùn)用了多種幽默的情節(jié)后,對(duì)那三個(gè)時(shí)代的黑暗的社會(huì)進(jìn)行了批判。其實(shí),《茶館》不僅僅需要我們?cè)陂喿x時(shí)思考,更需要我們不斷去尋找其內(nèi)部更深層的含義,細(xì)細(xì)品味其描繪出的社會(huì)現(xiàn)象……

  茶館的讀書(shū)筆記 篇5

  人民藝術(shù)家老舍寫(xiě)的《茶館》,真不愧是“東方舞臺(tái)上的奇跡!”

  全劇人物復(fù)雜多樣,但從單純的展示到新的展示,再到最后的卑微,都是簡(jiǎn)單的'變化,表現(xiàn)出各個(gè)特定歷史時(shí)期茶館的文化特征和時(shí)代特征。

  晚清整個(gè)社會(huì)的黑暗、腐朽、無(wú)望,是整部戲劇的中心思想,也是作者想要反映的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的特征。為此,老舍精心刻畫(huà)了各種人物。從舊社會(huì)小資產(chǎn)階級(jí)產(chǎn)品和小商人的典型任務(wù)出發(fā),王利發(fā)轉(zhuǎn)變經(jīng)營(yíng)方式,充滿愛(ài)國(guó)熱情,最后淪落為賣菜的常.他們都在一步一步地不斷深化文章的主旨。從這個(gè)老茶館的精彩表演中可以看出,體制必然滅亡。

  老舍流暢的筆觸在語(yǔ)言特色上表現(xiàn)得淋漓盡致!熬┪丁钡膹(qiáng)勢(shì)語(yǔ)言籠罩了整個(gè)劇本,代表了中國(guó)藝術(shù)劇本。簡(jiǎn)潔而個(gè)性化的語(yǔ)言可以用幾句話勾勒出人物的走廊,突出老舍的戲劇特色。當(dāng)然還有一個(gè)類似“威爾,你完了”的雙關(guān)潛臺(tái)詞,很有意思讓人讀。語(yǔ)言中蘊(yùn)含著老舍高超的寫(xiě)作技巧。

  茶館代表的不僅僅是一個(gè)人,更是一個(gè)茶館的興衰,更是一個(gè)社會(huì)、一個(gè)國(guó)家富裕的典范。

  茶館的讀書(shū)筆記 篇6

  《茶館》是老舍先生的名作,是三幕劇的劇本!恫桊^》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏,歷經(jīng)清朝、民國(guó)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)年代!恫桊^》非常現(xiàn)實(shí),好人不一定有好報(bào),惡人不一定有惡報(bào),充分體現(xiàn)了解放前社會(huì)的黑暗、官員的腐敗。

  老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,這也是這個(gè)劇本的一大特色,王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上。只需讀過(guò)一次,不必像上語(yǔ)文課那樣細(xì)細(xì)品讀,也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白。例如裕泰茶館的'王掌柜,他為人正直、不做壞事,但有些軟弱,遇事就給錢、說(shuō)好話。茶館的老主顧常四爺,他跟王掌柜一樣,正直、不做虧心事,跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬,骨子里有那么一股傲氣,怎么也不肯低頭,不肯讓步。

  在《茶館》里,我最敬佩的人還是常四爺,特別是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿族旗人,在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”,不用干活就有錢拿。后來(lái)清國(guó)滅亡了,常四爺并沒(méi)有像他的好朋友松二爺一樣挨餓,而是自己去種菜賣菜,自食其力,不向困難低頭。這種精神正是我們現(xiàn)在缺少的,由于生活條件優(yōu)越,我們遇到困難就退縮,假如生活在那個(gè)年代,沒(méi)有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存。

  中國(guó)有多少個(gè)朝代,每個(gè)都逃不過(guò)從繁盛到興衰這條歷史道路。有時(shí)候,覺(jué)得歷史很殘忍,曾給了一個(gè)偌大國(guó)家偌大希望?墒怯谐蝗,卻要他甚至他的子子孫孫一并償還!康侥菚r(shí)候,總有很多很多的人家里破碎,血薦軒轅。

  大若,張居正、曾國(guó)潘。小若老舍筆下此書(shū)中的主人公王利發(fā),見(jiàn)證了自己從小到大伴隨的茶館。見(jiàn)證這個(gè)過(guò)程是殘酷的。一個(gè)法治的國(guó)家,一個(gè)兢兢業(yè)業(yè)的茶館主人,若非歷史的洗禮,國(guó)家的推卸,怎會(huì)面對(duì)這個(gè)殘酷的過(guò)程呢?

  所以,最后王利發(fā)和他的茶館一起走向滅亡了。

  這本書(shū)給了我們很大的啟示。一個(gè)國(guó)家,如果不富強(qiáng),那么他的子民必須為他買單,那么張揚(yáng)為人民服務(wù)的國(guó)家如何安民心,如何立足國(guó)際?所以我覺(jué)得,要說(shuō)我國(guó)近年來(lái)是不是真的實(shí)現(xiàn)人民和諧發(fā)展的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該著重于人民總體的生活質(zhì)量,倘若,人人常遭受飛來(lái)橫禍,何以聲稱他生活在一個(gè)富足的國(guó)家呢?

  茶館的讀書(shū)筆記 篇7

  相對(duì)于很多人看過(guò)《駱駝祥子》不同,我接觸老舍的第一部作品卻是《茶館》,這薄薄的幾頁(yè)紙竟是讓我迷上老舍的一個(gè)足夠充分的理由。

  作為當(dāng)代青年,我對(duì)戲劇并不是很在意,如果不是世界性的歌舞劇或者音樂(lè)劇,不愿意走進(jìn)劇院看那種夸張的表演。但是惟獨(dú)一部《茶館》讓我看幾遍都欲罷不能,我沒(méi)法形容我對(duì)這部戲劇的深愛(ài)。不管是原著,或是電影,甚至電視劇,我都看,看到傷心處,眼淚不分次數(shù)的往下掉。

  整部劇目里一個(gè)大茶館,經(jīng)過(guò)三個(gè)時(shí)代的變遷,兩代人的掙扎。在那個(gè)餛飩的年代,好人沒(méi)了活計(jì),壞人發(fā)了橫財(cái),好壞顛倒,正邪倒置。從最底層到最頂層的北平人,都被剝削,被欺辱。老實(shí)敦厚的底層人被中國(guó)渣滓欺負(fù),最頂層的老佛爺被洋人欺負(fù)。好好地一個(gè)大清朝,眼睜睜的在北平人眼中倒下。隨之倒下的是北平人的`驕傲和自信。外面兵荒馬亂,就連鎖上門都有可能被偷,被騙。不開(kāi)門吧,吃什么?怎么活著?貴族開(kāi)始賣家當(dāng),老百姓開(kāi)始賣兒女,自食其力的又時(shí)不時(shí)被“王法”綁了去。煎熬。】删驮谶@年月北平人也少不了禮節(jié)。好一個(gè)“北平人”。皇城腳下的皇上身邊的福澤之地,怎么會(huì)這樣脆弱。漸漸的這里的人們開(kāi)始明白了“我愛(ài)我的國(guó)呀!可誰(shuí)愛(ài)我呢?”一句話,怎一個(gè)心酸了得!

  那樣老實(shí)與世無(wú)爭(zhēng)的松二爺餓死了,到死都不懂得怨恨是個(gè)什么模樣;那樣爭(zhēng)強(qiáng)好勝的秦二爺落得一無(wú)所有,實(shí)業(yè)救國(guó)也好,實(shí)業(yè)為己也罷,原來(lái)自己的遠(yuǎn)見(jiàn)還不如一碗爛肉面的見(jiàn)識(shí)來(lái)的實(shí)惠,多悲哀的結(jié)論;水靈靈的大姑娘嫁給個(gè)無(wú)惡不作的老太監(jiān),為了一碗飯,丟了一輩子的人,見(jiàn)慣了一座深宅大院里的狗咬狗,能被趕出來(lái)也算是一種幸運(yùn),只是一輩子都注定的悲劇,程度的深淺還有誰(shuí)會(huì)有暇顧及呢!拖拉著破鞋的唐鐵嘴和不招人待見(jiàn)劉麻子倒賺了個(gè)肚兒肥,一個(gè)半仙兒算了一輩子卦,救不了別人也救不了自己,更救不了大清國(guó);買賣人口是個(gè)缺德到家的營(yíng)生,厚著臉皮發(fā)財(cái),比那買人口的還可惡。宋恩子吳祥子憑著那官家的“本事”倒不愁吃穿,這些人自己作惡不夠,教各自的后人也繼續(xù)著他們的“風(fēng)范”!詈笠粋(gè)開(kāi)了七八十年的大茶館白白地成了人家的!上那說(shuō)理去?沒(méi)處說(shuō)理;靵y的年代,政權(quán)的更迭,不停地改革,也許老大中國(guó)是到了該注入新血液的時(shí)候了,可是每一次的改變苦的是百姓,即便是這樣容易滿足安于現(xiàn)狀的北平人也眼睜睜見(jiàn)證了流血的年代,是不允許安逸存在的。就連那說(shuō)數(shù)來(lái)寶的都為這滿眼狼籍質(zhì)問(wèn)蒼天,您睜開(kāi)眼看看吧!天朝的子民們正遭受怎樣的踐踏和欺辱!!

  老舍先生的文字不如魯迅先生的那樣直白犀利,反倒給我這個(gè)相對(duì)比較脆弱的心一個(gè)緩沖的機(jī)會(huì),我喜歡小人物的生活,即便他們是那樣愚鈍,那樣不爭(zhēng)氣,那樣平淡無(wú)奇,在魯迅筆下也許那就是該永遠(yuǎn)批判的罪人,是中華民族的糟杷,除之而后快。但是在老舍先生的筆下,他們是那樣可憐,就算知道那是錯(cuò)的,我也難免要同情一番,最后竟從他們的角度考慮他們的問(wèn)題了。不知道這樣是不是老舍先生的本意,但是我確實(shí)沒(méi)法不這樣,讀老舍,讀《茶館》,軟化了我日漸被城市的風(fēng)吹硬的心靈。

  茶館的讀書(shū)筆記 篇8

 

  而《茶館》則是老舍先生最成功的劇本之一,這其中的故事、人物以及語(yǔ)言都為人們津津樂(lè)道。

  讀過(guò)《茶館》的人都知道,這個(gè)劇本是通過(guò)對(duì)一個(gè)小茶館,名曰裕泰茶館的地方所發(fā)生的故事進(jìn)行描寫(xiě),從而表現(xiàn)出中國(guó)從清末到民國(guó)的變遷!恫桊^》向我們展示了那個(gè)時(shí)代各階層人民的生存狀況,不論是他們的掙扎,抑或是他們的無(wú)奈,都被拉入故事中進(jìn)行生動(dòng)的展示。這部戲劇仿佛是一幅萬(wàn)生相,將我們完全帶入了那個(gè)年代。在這部戲劇中并沒(méi)有絕對(duì)的主人公,各個(gè)人物他們之間的關(guān)系交織成一張人物網(wǎng),共同推進(jìn)著這個(gè)故事前進(jìn)。老舍先生好似一個(gè)可親的老者,臉上帶著淺淺的憂傷,向我們講述著那個(gè)時(shí)代的悲與喜。我想他生活在那個(gè)年代,他了解那個(gè)年代。

  在小時(shí)候,我初次閱讀《茶館》時(shí),并不能理解這其中蘊(yùn)含著的深刻的哀傷。但當(dāng)我長(zhǎng)大后,再次閱讀這部戲劇的時(shí)候,卻生動(dòng)地感受到了老舍先生在創(chuàng)作《茶館》時(shí),心中既憤怒而又無(wú)奈的悲傷。

  在整部戲劇中,有兩個(gè)場(chǎng)景是我始終都不能釋?xiě)训。我不能理解,我不能釋(xiě),我也不能接受這樣的中國(guó)人。

  其一就是龐太監(jiān)在買媳婦的時(shí)候,中間人克扣了人家賣女兒的銀子卻絲毫沒(méi)有顯露出一絲一毫的羞愧。最終老人用十兩銀子賣了自己養(yǎng)育多年的女兒。我不知道十兩銀子夠不夠養(yǎng)活一家人,但用十兩銀子賣了自己的親生女兒,只是為了讓家里人活下去。這到底是那個(gè)時(shí)代的悲哀,還是我們中國(guó)人的悲哀?被賣的姑娘昏了過(guò)去,龐太監(jiān)卻依舊在旁邊大聲叫囂著,“我要活的!痹诠媚镄堰^(guò)來(lái)的時(shí)候,龐太監(jiān)大笑著說(shuō):“她又活了!蔽也唤獑(wèn),這樣的姑娘,到底是人還是個(gè)玩物?既是這樣的玩物,那姑娘以后過(guò)什么樣的日子也就可想而知了。

  我想在那個(gè)年代,下層人民的生活大概皆是如此吧。貧苦人家的孩子還不如富貴人家里的一只狗。就像是杜甫曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的,“朱門酒肉臭,路有餓死骨!蹦堑降资且粋(gè)什么樣的時(shí)代?人活著,竟然不如一只狗。我又不禁要問(wèn),難道只有富貴人家的孩子是孩子,貧苦人家的孩子就不是人?試問(wèn)誰(shuí)家的孩子不是十月懷胎呢?誰(shuí)家的孩子又不是含辛茹苦養(yǎng)大的呢?

  其二便是小花與爺爺告別的`那一幕,我讀到了老掌柜的無(wú)奈,也讀到了老掌柜的不舍。可他為了讓孫女活下去,卻也只能與她告別。這一幕與前一段寫(xiě)老人賣女兒的那一幕又異曲同工之處,離別皆是為了過(guò)活。每每讀到這里,我都忍不住眼眶濕潤(rùn),但正當(dāng)這時(shí)小唐鐵嘴便出現(xiàn)了,恰如其分的搞笑將氣氛重新調(diào)動(dòng)起來(lái)。我想這一定是老舍先生的精心安排。但在笑過(guò)之后,心中又不免有些淡淡的苦澀。不知道到底是該笑還是該哭。正是因?yàn)檫@樣見(jiàn)風(fēng)使舵的人太多,也正是因?yàn)檫@樣欺軟怕硬的人太多,才使得中國(guó)久久不能振興,甚至險(xiǎn)些亡國(guó)。想到這些,在看到這個(gè)本應(yīng)搞笑的人物,又怎能笑得起來(lái)?

  當(dāng)然,讓我對(duì)這本書(shū)愛(ài)不釋手的同樣還有劇中充滿京味的語(yǔ)言,每次讀到老舍先生的作品我都忍不住嘴角牽動(dòng)。因?yàn)樵谒淖髌分校切┰缫殉了嗄甑谋本┩猎捰肿兊没铎`活現(xiàn)起來(lái)。兒化音加的恰到好處,老北京人的幽默也得到了很好的體現(xiàn)。我總是在腦海里想象著一個(gè)慈祥老者的形象,將聽(tīng)過(guò)的故事用口語(yǔ)化到極點(diǎn)的北京土話一一娓娓道來(lái)。

  在《茶館》中,大力媽向老掌柜道別的時(shí)候說(shuō)的“硬硬朗朗兒”,老掌柜在請(qǐng)客人落座時(shí)說(shuō)的“您請(qǐng)著”都蘊(yùn)含著濃郁的老北京特色。就像飄香的炸醬面,就像濃郁的豆汁,就像蜿蜒曲折的胡同,這都是屬于老北京獨(dú)一無(wú)二的味道。老舍先生作為一位地道的京城作家,作為一位血統(tǒng)純正的旗人作家,向世人展示了一個(gè)最地道、最純正的北京。

  也許有的人會(huì)說(shuō)老舍先生的《茶館》沒(méi)有革命意識(shí),沒(méi)有向人們展示一個(gè)光明的未來(lái)。但我認(rèn)為在那個(gè)腐朽的時(shí)代,改革的志士都被殺頭,搞實(shí)業(yè)的商人都被欺壓,在這樣一個(gè)時(shí)代又如何看得到光明的未來(lái)?我記得劇中有一位曾經(jīng)搞過(guò)實(shí)業(yè)、進(jìn)過(guò)國(guó)會(huì)的知識(shí)分子到寺中念起了經(jīng)文,不問(wèn)世事。面對(duì)政治家的邀請(qǐng),固執(zhí)的堅(jiān)持自己除了念經(jīng)什么也不會(huì)。因?yàn)樗呀?jīng)對(duì)那個(gè)時(shí)代失望了,他已經(jīng)對(duì)那時(shí)的政治失望了。我愿意相信這是真實(shí)出現(xiàn)在那個(gè)時(shí)代的場(chǎng)景。面對(duì)這樣的黑暗,該到哪里尋找光明?我相信從始至終老舍先生斗不過(guò)為我們展現(xiàn)了一個(gè)最真實(shí)的北京,也為我們展現(xiàn)了一個(gè)最真實(shí)的時(shí)代。

  在那個(gè)時(shí)代,人們看不到光明,看不到未來(lái)。下層人民生活在黑暗當(dāng)中,每天都在為下一頓飯?jiān)谀睦锒鴵?dān)憂。而統(tǒng)治者則夜夜歌舞,時(shí)時(shí)絲竹,不關(guān)心社稷,更不擔(dān)心人民的死活。試問(wèn)這樣的時(shí)代,又要如何看得到未來(lái)?

  阿妹第二次認(rèn)識(shí)茶館還是因?yàn)橘u青菜。在縣城工作負(fù)責(zé)單位采購(gòu)的表姐說(shuō):“她們單位除正常需要菜配送,百號(hào)員工食堂吃飯每天還是需要額外青菜、蘿卜、辣椒不少”要表叔和表妹每天早晨九點(diǎn)送青菜到她們單位,免得一大早五點(diǎn)鐘冷風(fēng)襲襲,去做一口口生意。“鄰親之間嘛能照顧則照顧,前提是新鮮,生產(chǎn)質(zhì)量一定要好! 大人們和阿妹高興非凡,天底下任何小生意、大生意人都喜歡做不費(fèi)多大周折,或者不費(fèi)多大精力生意,一次性成交。不要眼珠翻來(lái)翻去,唾沫腥子快蹦到肚臍眼,才見(jiàn)到成交盈利。

  到地里取些青菜、蘿卜、辣椒,對(duì)他們菜農(nóng)來(lái)說(shuō)是件容易事情,三五十多畝地里有的是。第二天大人們便按表姐要求送去。

  表姐工作單位很大,總共三層樓,一樓是茶館,二百平米左右。阿妹萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到自已十年后再次接觸到茶館。茶館正前方是個(gè)投影大屏電視,中間空出走道二米之寬,左右墻壁米黃色沙發(fā)各四座,須序排放一直快到吧臺(tái)面前。沙發(fā)很寬,每座旁邊有一個(gè)小小長(zhǎng)方型茶桌,每茶桌有兩個(gè)瓷茶杯,杯上竹葉染畫(huà)清秀可人。若不是靠墻一邊有六扇大大落地窗迎街照見(jiàn)里面,真以為這豪華茶館是個(gè)漂亮影院。

  表姐下樓來(lái),原先隨和臉上多了幾分欣喜,大人們稀里嘩啦急急站起來(lái)。表姐看到大人們右手一人手拎一個(gè)小鋁壺,并且怕弄臟黑綠色地毯左手還拎著棉靴,“憨呢”表姐咯咯咯笑起來(lái):“咋,你們要喝水?那不是喝水的,媽呀,那是給客人喝茶時(shí)用來(lái)沏水的,趕緊放下,不要給經(jīng)理們看見(jiàn)笑咱們沒(méi)見(jiàn)識(shí)”“我們也納悶,現(xiàn)在城里人喝水怎么用壺喝,不用茶杯?壺里也沒(méi)有水正等水喝呢?”“噢,吧臺(tái)上茶杯里有茶葉,飲水機(jī)有現(xiàn)成溫水,燙水,按下需要泡茶溫度按鈕,水出來(lái),即可泡茶喝”“嘿,這玩意取代了過(guò)去大壺泡茶,好快!薄鞍⒚煤蛯氭つ?還有小弟,妮兒……”“在那邊看畫(huà)玩”“這樣,過(guò)年我們單位不放假,可能附近城市、農(nóng)村員工要有不少回家過(guò)年,期間酒店人手少,很難應(yīng)付節(jié)假日來(lái)縣城游玩古跡的人,看看那家高中娃兒還沒(méi)有工作,可以到這里幫忙,如果表現(xiàn)好還能留下成為正式員工。”“我要…我家娃兒…我家娃兒…” 大人們跳起屁股就涌向表姐!皠e急,別急,明天送青菜來(lái)再報(bào)名不遲,只是別忘記把娃兒在學(xué)校建康證、畢業(yè)證帶來(lái)!

  吃公家飯,穿公家衣在農(nóng)村來(lái)說(shuō)是件光榮而辛運(yùn)事情,大人們高興得比生意成交還高興,呱唧呱唧相互逗著:“錢是一張漂亮印畫(huà)紙兒,前途可是娃兒一輩子印章!

  往往這世界上前途第一印章也不是那么好印,那兒,那兒都是憑考官和老總對(duì)畢業(yè)萌娃外表,畢業(yè)文憑有瞬間好感感觀而決定,阿妹看樣子獨(dú)獨(dú)被分配到三樓舞廳吧臺(tái),表姐急得直搖手:“不行不行,這娃兒好生文靜,膽子小,況且正在發(fā)育期,屁股拖拖的,還在腿肚子上,還未夠到腰肢,形象不好會(huì)破壞客人喝茶、跳舞心情?再說(shuō)全天八小時(shí)上班,她就沒(méi)功夫照顧地里農(nóng)活……”“可是那里工資高!” 阿妹拼命掙脫被表姐夾得快喘不上氣脖頸。表姐立即擰起充滿殺機(jī)眼睛:“上什么樓?你那天會(huì)把自己象賣青菜一樣賣掉自己!”女考官?gòu)囊蝗τ忠蝗熿F看去表姐,笑了,迅速在招工表格寫(xiě)上:屁股拖,身材不夠,建議安排一樓茶館。表姐拎著阿妹就往一樓跑,生怕別人搶了這一樓茶館干凈、安全工作。出門時(shí),阿妹才發(fā)現(xiàn)老總辦公室一副模仿意大利安格爾佛羅倫《泉》油畫(huà),不過(guò)已經(jīng)穿上斜半截透明薄裙。在一次和同學(xué)去藝校參觀美術(shù)畫(huà)展,偶聽(tīng)老師說(shuō):非高雅之人總有藝術(shù)混淆不清,拿藝術(shù)充當(dāng)自己高尚高雅,如果手法上刻意亂點(diǎn)渲染,往往是玷污偉人原先藝術(shù)創(chuàng)作高雅、高尚思想。茶館辦公室怎么會(huì)掛這副畫(huà)?“ 唉……中國(guó)一些國(guó)人啊,胡采亂點(diǎn)高雅文化,不知引導(dǎo)表達(dá)何意識(shí),何思想?……唉……”背后女考官象是解釋自已所處天時(shí)地理難看和無(wú)奈,一聲聲嘆息,一聲聲惋惜回蕩在幽深走廊和阿妹表姐耳邊…… “有誰(shuí)能聽(tīng)得見(jiàn)呢?有誰(shuí)敢舉旗反抗?!”表姐搖搖頭。

  一樓已經(jīng)沒(méi)有先前明亮,六扇落地窗已被厚厚窗布拉上,只有大大屏幕光亮照見(jiàn)墻上達(dá)芬奇線條人物油畫(huà),線條描述表達(dá),世上從來(lái)沒(méi)有人說(shuō)得清楚。不論怎么說(shuō),達(dá)芬奇人物油畫(huà)掛在墻上,也的確點(diǎn)綴環(huán)境一定美麗和高雅。莫奈曚曚昽昽荷池睡蓮、湖邊蔥林、玫瑰田園,石路日出油畫(huà)居多,花紅鮮綠鮮艷。大概匠工想用這些復(fù)制畫(huà)來(lái)營(yíng)造、渲染茶館一種喜慶、寧?kù)o環(huán)境。

  屏幕開(kāi)始有了舒緩悠閑音樂(lè),一會(huì)襯托岀如何泡茶,一會(huì)托出如何選擇茶葉畫(huà)面,跟著一個(gè)軟綿綿聲音,嗲聲嗲氣象斷了氣似從屏幕里岀來(lái):好雅茶館歡迎你,十點(diǎn)一樓澡池將有熱水供應(yīng)。十二點(diǎn)二樓有各地時(shí)令誘人菜肴和更好茶等候著您。下午休息三樓將有您喜愛(ài)的活動(dòng),如果需要請(qǐng)到三樓吧臺(tái),那里會(huì)有服務(wù)員告訴你具體項(xiàng)目。馬上就播出影片香港影片《大冒險(xiǎn)家》美國(guó)影片《龍卷風(fēng)》如果需要好茶請(qǐng)到一樓茶館吧臺(tái)。吧臺(tái)服務(wù)員請(qǐng)沏水時(shí)帶上電筒,注意安全。

  不夠明亮大廳頓時(shí)咋咋呼呼掀開(kāi)寧?kù)o:“要茶,什么好茶?多少錢一盒……好茶?……拿來(lái)先嘗嘗,我們和你們老總是朋友……不給嘗,澡資不給。”“服務(wù)員,茶要加水……怎么搞的茶水都快結(jié)冰!““這茶葉末真難喝……”“不要忘記帶上電筒,要不然我們非禮了……哈哈哈……”大大屏幕好象聽(tīng)到大廳里笑聲,很快跳出來(lái)字幕:“請(qǐng)不要大聲喧嘩 !”

  “那兒來(lái)的這般四腳大開(kāi)的人?”“噢,這是早上九點(diǎn)就來(lái)等洗澡”“洗澡?茶館還設(shè)澡池?大廳怎么不開(kāi)燈?”“啍,開(kāi)放年代生意新理念!薄安挥瞄_(kāi)燈,電筒會(huì)幫你照明看清一切。”

  一個(gè)個(gè)細(xì)皮白肉爺們來(lái)喝茶了,浴衣也不扣,進(jìn)門就大刀闊步直奔自己休息茶座,結(jié)果一二個(gè)撞倒在水泥柱,也不知從那兒飛過(guò)來(lái)拖鞋,把眼睛也砸掉,爺們趕緊抓住阿妹伸過(guò)來(lái)電筒如是救命稻草,跪下肥胖腰肚尋找地下散落辦公室文件,氣極了,歪頭依稀看到掛在水泥柱木框里的行楷:陽(yáng)羨春茶瑤草碧,蘭陵美酒郁金香,氣消了……再摸摸鼻子沒(méi)有跌進(jìn)肉里,不氣了……坐在走廊地毯,也不知難堪悔改,四處打量沏茶阿妹,甚至定晴不動(dòng),阿妹用電筒照去:“今天二樓餐廳有時(shí)令菜”“什么時(shí)令菜?”“梅干菜燒五花肉?四十八元!薄疤阋瞬缓贸裕覀儌円再F的,四五百一千無(wú)所謂,反正有人報(bào)銷……嘻嘻……” 轉(zhuǎn)過(guò)頭還是不知悔改:“服務(wù)員,三樓有按摩腳巴嗎?怎么按?嘻嘻……”“喝茶吧,看看你懷里文件和你說(shuō)這話協(xié)調(diào)嗎?”

  “服務(wù)員,加水”“來(lái)了!” 中間爺們頭和身子幾乎攏靠在一起!坝惺裁春貌瑁恐腥A,玉溪香煙有么?”其中一個(gè)挪開(kāi)身子。阿妹:“有鐵觀音、普洱、谷花茶” “好,價(jià)格中等就行! 回身:“老王等他們洗完澡喝完茶,我們還是到外面酒店請(qǐng)他們吃飯這里太貴,一二三樓消費(fèi)完起碼二千以上……你回廠翻倍報(bào)……?” 聲音很低!皬S領(lǐng)導(dǎo)一旦看到我購(gòu)買合同成交,你說(shuō)?”聲音更低!鞍ァ嬆阍趺床患铀?爺們故意擋去話題。“你們還沒(méi)有說(shuō)要什么茶?”“你看著辦,貴也無(wú)所謂……”

  阿妹怎么覺(jué)得這地位與百姓掙錢有著天壤之別。這百姓掙來(lái)的錢用唾沫沾平每張存起來(lái),不敢輕易用,心疼之極。這些爺們掙的錢,吃飯、洗澡消費(fèi)幾百元至幾千元,唾沫沾都不沾,數(shù)都不數(shù)就摔出去,一點(diǎn)也不覺(jué)得心疼。阿妹百思不解。

  “服務(wù)員,加水”“噢,來(lái)了” 后坐爺們?cè)∫戮o扣,嘴巴似乎還含著吧臺(tái)免費(fèi)奶糖,“哼,放二袋茶葉未就有茶的香味,服務(wù)員待會(huì)兒再送給我二袋” “干嘛,拿到三樓泡茶?”“瞎說(shuō),我和你們一樣有老婆沒(méi)多少錢……有錢也不能,那是個(gè)無(wú)限極……頭腦殘廢呢” “找個(gè)情人解解不惑之年的悶,那泣涕漣漣象個(gè)貓兒偎在你懷里多可憐,多可愛(ài)……” “頭腦進(jìn)水,受過(guò)孔子訓(xùn)導(dǎo)教育的老婆知道不要扛著大刀劈成我成五頭六臂!呵呵呵……

  阿妹工作還不到十天,前途上印章跟孫悟空翻筋斗似的,十天一變化。一會(huì)二樓吧臺(tái),一會(huì)總吧臺(tái)收銀,一會(huì)部門經(jīng)理,表姐冷笑:“這個(gè)老總就是通過(guò)這種手法,一步步把涉世不深,虛榮心很強(qiáng)的女孩往他房間拉,上次有一個(gè)十七歲女孩己報(bào)過(guò)警,他也給派出所警告過(guò)。真不明白,誰(shuí)給他這豹子膽?你干完二十五天就提出辭工,多一天也不能干,我也不干了,不要那天查封,連我小小采購(gòu)員也連鍋端去……”

  掛墻上木框里的行楷:茶爽添詩(shī)句,天清瑩道心。 佳茗宜對(duì)飲,情景映杯生。茶館和茶味沒(méi)有變,茶館是個(gè)說(shuō)天道地,談?wù)搰?guó)事、古書(shū)經(jīng)文,家長(zhǎng)里短地方?墒乾F(xiàn)在茶館味道怎么和兒時(shí)茶館味道不一樣?阿妺糊里糊涂。大人們說(shuō):“這好端端的一個(gè)酒店茶館,給這些居心不良人糟蹋了,唉……時(shí)代變化使得人心動(dòng)亂、糊涂、復(fù)雜……娃兒前途也成了時(shí)代變化最可憐的奢飾品,犧牲品……唉……我們從小就進(jìn)茶館,茶館里北京大鼓、蘇州評(píng)彈、說(shuō)書(shū)……都沒(méi)有了,這中國(guó)茶館文化不知什么時(shí)候能救起?不過(guò),小時(shí)候教堂教書(shū)先生就涚過(guò):“世界萬(wàn)物不可能一成不變,丑陋期望定格不變,然而太陽(yáng)每天照常升起,丑陋總會(huì)被太陽(yáng)里許多新鮮美好擠兌淹沒(méi)。阿妹看到大人們臉上一天天刻寫(xiě)岀擔(dān)憂、郁悶、渴望的線條,想起達(dá)芬奇那充滿線條人物手工刻寫(xiě),雖然人文、心靈、思想表現(xiàn)線條刻寫(xiě)是兩個(gè)不同時(shí)代歷史社會(huì),之間也存在著很大距離,但是他們擔(dān)憂、郁悶、渴望,對(duì)時(shí)代需要。

  茶館的讀書(shū)筆記 篇9

  初秋,葉離樹(shù)下,鋪滿了那條彎曲的小徑。

  裕泰茶館里,一個(gè)個(gè)蒼涼的故事悄然縮放,有夢(mèng)想破碎的無(wú)奈,有骨肉分離的痛楚,有欺軟怕硬黑白顛倒的腐朽,混雜于茶客們喧囂的冷談聲和嘆息聲中,化成一片嘈雜。

  而我,靜坐于茶館內(nèi),輕飲一口清茶,留下了滿腔的苦澀…常四爺?shù)镍B(niǎo)籠老舍是睿智的。在他的筆下,每個(gè)人的出場(chǎng)都暗示著他不可逆轉(zhuǎn)的命運(yùn)。他們都在等待著黑暗的源泉張開(kāi)血盆大口緩緩地將他們吞噬。

  常四爺一出場(chǎng),便提著一只被幽囚的鳥(niǎo)兒,殊不知,他亦是一只心高氣傲的鳥(niǎo)兒呀!世事滄桑,社會(huì)腐朽,他用明銳的'雙眼看到了罪惡的本質(zhì)。他憤世嫉俗,他正直無(wú)畏,于是他像畫(huà)眉般高聲吟唱,抑或抨擊著奢靡的貴族和不公的世道,抑或預(yù)言著帝國(guó)悲愴的命運(yùn)。

  “二爺,我看哪,大清國(guó)要完!”一聲清脆的啼鳴,輕易地打碎了人們精心呵護(hù)的幻境。然而,這只正直而又善良的鳥(niǎo)兒也難逃被囚禁的厄運(yùn)。

  他被關(guān)入了冷冰冰的鳥(niǎo)籠中,于是所有悅耳的啼鳴都失去了原有的意義,化成一片徒勞的虛嘆。鳥(niǎo)籠外,是人們悲憫的目光和無(wú)盡的沉默,而鳥(niǎo)籠內(nèi),只有一陣陣的嘆息。王利發(fā)的茶王利發(fā)準(zhǔn)備了兩杯茶,一杯奉送給窮人,另一杯為達(dá)官貴人而溫。

  在他的心中總是蕩漾著一泓同情的湖水。他可憐那些淪落的人們,卻感到無(wú)能為力,只能奉上一杯清茶。炙熱的茶水里,翻滾的是掌柜的悲憫。

  然而,在動(dòng)蕩不安的局勢(shì)里,他又不得不戴上世俗的面具,對(duì)于上層階級(jí),他諂顏獻(xiàn)媚,吮癰舐痔,他希望能用一杯暖暖的好茶來(lái)?yè)Q取自己的一席之地,可是,時(shí)代的悲哀將他一步步逼入絕地。

  無(wú)奈,王利發(fā)手中的茶壺摔碎在地,滾滾燙的茶水四濺,留下滿地晶瑩的碎片。

  秦仲義的刀和龐總管的劍秦仲義手持鋼刀,他滿腔豪情,期盼著能用鋼刃斬?cái)嗬p繞于神州大地的荊棘,開(kāi)辟出一條光明的道路。

  龐太監(jiān)身藏利刃,陰險(xiǎn)狡詐,他的劍尖直指著那些真正救國(guó)存亡的義士。

  兩人相遇了,表面上一陣寒喧,實(shí)際上早已刀光劍影,維新派與頑固派的針?shù)h相對(duì)一觸即發(fā),令人不由為此驚嘆。

  舞刀弄?jiǎng)﹂g,他們劃開(kāi)了時(shí)代的傷口,涌出汩汩的鮮血。

  茶館的棋“將,你完了”!在那個(gè)遙遠(yuǎn)的時(shí)代中,人人如棋,每個(gè)人都肩負(fù)著不可下的使命,卻又不得不如同傀儡般受制于人,尖銳的矛盾造就了均可逆轉(zhuǎn)的悲劇,一枚又一枚的棋子被粉碎。棋盤(pán)上,只留下一片殘局。

  茶館的讀書(shū)筆記 篇10

  《茶館》這篇話劇是當(dāng)代作家舒慶春老先生的話劇杰作,初讀《茶館》,雙眸便煥然一新了。與其他的話劇不同,老舍巧妙地僅用了兩三萬(wàn)字描繪出了了中華民族古典的象征——茶館,同時(shí)也用精致的語(yǔ)言,在字里行間,送走了3個(gè)時(shí)代。

  老舍的《茶館》使我對(duì)舊中國(guó)有了更加深刻的理解,以前的我,說(shuō)起今天的幸福生活來(lái)之不易時(shí),總覺(jué)得是一句表面上的話,并沒(méi)有什么特殊含義。但自從我看完了,《茶館》對(duì)這一句話就有了深刻的理解,從抽象的概念便成了深有體會(huì)的畫(huà)面。面對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗,我的心緊張了;面對(duì)當(dāng)時(shí)人們的依依不舍,我的眼睛模糊了;面對(duì)當(dāng)時(shí)人們的無(wú)奈,我深表同情,這一切的.一切都給我留下了深刻的印象。老舍這位“語(yǔ)言大師”帶給我們不僅僅是一部話劇,他帶給我們的是對(duì)人生的思考。在那個(gè)時(shí)代,人們看不到光明,看不到未來(lái)。下層人民生活在黑暗當(dāng)中,每天都在為下一頓飯?jiān)谀睦锒鴵?dān)憂。而統(tǒng)治者則夜夜歌舞,時(shí)時(shí)絲竹,不關(guān)心社稷,更不擔(dān)心人民的死活。試問(wèn)這樣的時(shí)代,又要如何看得到未來(lái)?這一篇《茶館》道盡了無(wú)盡的滄桑,歷久彌新。而這些歷史的滄桑也終將伴著我們一直走下去,如警鐘長(zhǎng)鳴。

  茶館的讀書(shū)筆記 篇11

  老舍,《茶館》,無(wú)可復(fù)加的戲劇杰作。讀過(guò)很多遍,也看過(guò)電影,有人稱它為三個(gè)黑暗時(shí)代的送葬曲,揭露了種種不公平的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。而那張掛在茶館里的“莫談國(guó)事”的大字如同此地?zé)o銀三百兩的招牌在掌著市儈百姓的嘴,每一個(gè)時(shí)代,每一個(gè)上臺(tái)的人物所發(fā)生的故事,無(wú)論悲喜,只要追溯一下因?yàn)樗,總是那檔子破國(guó)事,萬(wàn)花筒也好,西洋鏡也罷,茶館就是如此一個(gè)社會(huì)矛盾集中的體現(xiàn),跑不了。

  至于劇情的再現(xiàn)此處就不表了,王利發(fā)劉麻子等一摞人物已經(jīng)隨著這部經(jīng)典作品一遍又一遍的被閱讀被再現(xiàn)深深扎根于讀者的心中,我看來(lái),《茶館》的大范圍傳播有兩個(gè)原因。一方面,作品本身的藝術(shù)成就與作者蜚聲海內(nèi)外的名望互為表里有著互相宣傳的意味,另一方面,《茶館》通俗易懂的語(yǔ)言也在傳播上供給了客觀性的便利,就像讀完《水滸傳》總能說(shuō)上句“賊廝鳥(niǎo)”,連我不喜讀書(shū)的朋友看完《茶館》也能津津樂(lè)道幾句:“屌!揍他個(gè)小舅子!”

  這幾句隨不登大雅之堂,然而頗具江湖之風(fēng)市井之氣,作品中常包含這類平易近人的詞語(yǔ),自然能較為簡(jiǎn)易地被大部分讀者所理解和認(rèn)識(shí)。在《茶館》中,我最印象深刻的一段話是劇末了,常四爺?shù)哪嵌胃袊@:“我自我呢我愛(ài)咱們的國(guó)呀,可是誰(shuí)愛(ài)我呢”

  我竊以為,這句話,能夠當(dāng)做劇中大多數(shù)人物心聲的總結(jié)。常四爺不必說(shuō),一輩子不服軟,敢作敢當(dāng),看不慣洋人愿自食其力;深究王利發(fā),也能夠歸納于這句話之中的,在這個(gè)人物避重就輕,懦弱無(wú)奈的背后,是對(duì)和平年代的單純向往,是對(duì)國(guó)泰民安的一種本能渴望,而這種向往與渴望在群魔亂舞的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中被壓抑,被限制,使其產(chǎn)生了對(duì)于政治的恐懼心理,對(duì)于時(shí)局的回避態(tài)度。除了趁亂而起的既得利益勢(shì)力,無(wú)論是革命者,農(nóng)民,民族資本家,都抱著必須的拳拳愛(ài)國(guó)之心,而《茶館》以描述這些人的冷暖人生,悲痛無(wú)奈,將社會(huì)之狡詐黑暗展現(xiàn)得淋漓盡致。

  一些《茶館》的品鑒者將老舍歸結(jié)為“他是一個(gè)嘲諷舊世界腐朽生活的能手,卻是描述新生活的蹩腳者!睂ⅰ恫桊^》的意義歸結(jié)為“《茶館》是反映北京小市民生活的杰作。這部作品經(jīng)過(guò)揭露鞭笞舊世界的腐朽黑暗,從而,從側(cè)面說(shuō)明僅有社會(huì)主義才能救中國(guó)的道理,這是作品的潛在主題!蔽矣X(jué)得都是十分的不科學(xué)的,在第一點(diǎn)上,描述新生活的任務(wù)不應(yīng)當(dāng)也不適宜存在于《茶館》的歷史背景之中,《茶館》的三幕劇分別處于戊戌維新失敗后,北洋軍閥割據(jù)時(shí)期與國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕,這些時(shí)候,時(shí)局混亂,中國(guó)都是處于一種對(duì)于前途摸著石子過(guò)橋的階段,茶館位于的北平更是全國(guó)的政治中心,因?yàn)樗哂械膹?qiáng)烈的政治意義,意味著北京的政治立場(chǎng)的.轉(zhuǎn)變必須是陣痛而不是循序漸進(jìn),既黑又紅的重疊一來(lái)不貼合歷史背景也平白增加了寫(xiě)作的難度?赡芎芏嗳吮е安黄撇涣ⅰ钡南敕,而強(qiáng)加給了這個(gè)時(shí)代以展示革命力量的職責(zé),在我看來(lái),這已經(jīng)違反了歷史唯物主義的要求了。

  第二點(diǎn),雖然老舍對(duì)于舊社會(huì)的種種不公有著深惡痛絕的鞭笞,但在這部話劇本身看來(lái),并沒(méi)有明確的政治指向性,所謂的“社會(huì)主義才能救中國(guó)”的命題確實(shí)是穿鑿附會(huì)上的。王利發(fā)不是潘冬子,沈處長(zhǎng)也不是胡漢三,《茶館》中百姓與官員政治力量的對(duì)立并不是對(duì)等的,也沒(méi)有什么逼急了走上革命道路的義舉,而是一種更為典型的上下級(jí)被壓迫的關(guān)系。這種不平等的關(guān)系,更具有普遍性,因?yàn)闊o(wú)論是軍閥還是民國(guó)政府,都是國(guó)家的掌控者,是一種暴力的象征,反抗的代價(jià)是巨大的,甚至是戲劇中可經(jīng)過(guò)閱讀預(yù)見(jiàn)的。所以王利發(fā)最終的自盡也并非什么無(wú)聲的抗議,而是無(wú)奈的自絕。倘若非得加上點(diǎn)紅色氣息,那也得再寫(xiě)部什么《康大力智取沈處長(zhǎng)》才行。在《茶館》的劇本當(dāng)中,應(yīng)當(dāng)說(shuō)是見(jiàn)不到的。

  雖然《茶館》并沒(méi)有展示出太濃厚的作者的政治立場(chǎng),可是它所展現(xiàn)的階級(jí)矛盾,社會(huì)矛盾,依然可作為我們政府部門管理工作時(shí)候此刻值得借鑒參考的案例,宋恩子吳祥子這類仗權(quán)魚(yú)肉的惡霸此刻有沒(méi)有唐鐵嘴這樣的封建余毒清沒(méi)清說(shuō)不好,也不能亂說(shuō),然而我們理論上能夠開(kāi)誠(chéng)布公地去談,因?yàn)榇丝踢@可是人民內(nèi)部矛盾。至于管理的效果如何,那也不妨留心一些坊間有沒(méi)有大傻楊這樣打竹板的調(diào)侃世事的段子,嬉笑怒罵皆成文章,愛(ài)恨情仇皆故事,止不定調(diào)研出個(gè)猛料,百姓的生活也就能更太平些了。

  茶館的讀書(shū)筆記 篇12

  在這部作品之前,作為一名小說(shuō)家他已經(jīng)寫(xiě)出多部傳世之作。而戲劇方面經(jīng)過(guò)多步創(chuàng)作為《茶館》的成功做基礎(chǔ)。

  《茶館》的故事發(fā)生在一個(gè)大茶館里。茶館里人來(lái)人往,會(huì)聚各色人物、三教九流,一個(gè)大茶館就像一個(gè)小社會(huì)。里面有弱者也有強(qiáng)者但都是被壓迫的人,只是弱者更多一點(diǎn)。

  每個(gè)人都在扮演著他們自己的故事,但他們卻又與這個(gè)時(shí)代緊密相連。就像一條河,大主干很重要但沒(méi)有無(wú)數(shù)滴水來(lái)匯聚又有什么精彩之處可言呢?這些人物怎么活著和怎么死的反映了那個(gè)年代。在《茶館》一書(shū)中次要父子相承,如同文中的唐鐵嘴、小唐鐵嘴;劉麻子、小劉麻子都是同一個(gè)人衣著變了,但德行未改,這種寫(xiě)法有助于故事的連貫。文章中的人物雖然各說(shuō)各的,卻反映了時(shí)代。

  無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái),揮之即去,沒(méi)有累贅。這篇文章是以一些下層人民來(lái)反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)那么就會(huì)用到很多小人物這些小人物如果一直存在那會(huì)讓精彩的文章失去光彩,招之即來(lái),揮之即去便是最好的方法。作為一名成熟的戲劇家,老舍已經(jīng)成功了。

  語(yǔ)言功力富有個(gè)性。老舍被稱為“語(yǔ)言藝術(shù)大師”那么老舍肯定會(huì)使用好語(yǔ)言。在《茶館》中每個(gè)人物的.語(yǔ)言臺(tái)詞設(shè)計(jì)的到位。這樣爐火純青的語(yǔ)言功底歸功于藝術(shù)錘煉,又來(lái)自于生活中的積累。老舍是一名出身卑微、平民色彩濃郁的作家,落社以小人物的視角展示了清末戊戌維新變法失敗之后、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)的時(shí)期政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代生活場(chǎng)景,概括了中國(guó)社會(huì)各個(gè)階層、幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)應(yīng)和沖突,揭示了半封建、半殖民地中國(guó)的命運(yùn)!恫桊^》一文老舍將語(yǔ)言功力發(fā)揮到極致。

  《茶館》的成功在于語(yǔ)言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙,嚴(yán)密。語(yǔ)言:話劇全憑臺(tái)詞塑造人物,臺(tái)詞到為了,人物就活了;人物活了,全劇也就成功了。被譽(yù)為“語(yǔ)言大師”的老舍的的確確將語(yǔ)言功力發(fā)揮到及至!恫桊^》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都設(shè)計(jì)的非常生動(dòng)傳神、賦予個(gè)性,同時(shí)有簡(jiǎn)潔凝練,意味深長(zhǎng)。

  茶館的讀書(shū)筆記 篇13

  老舍寫(xiě)《茶館》旨在展示舊中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí),他要把從清朝末年到國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)期間一般小民的辛酸、無(wú)奈、想要改變生活狀況卻不得的悲慘呈現(xiàn)在讀者面前。為了達(dá)到這個(gè)目的,他并沒(méi)有寫(xiě)一個(gè)完整的故事,而是以平均的三幕劇切入了這一時(shí)期內(nèi)的三個(gè)各有特點(diǎn)、本質(zhì)卻又大體相同的斷面。變態(tài)的社會(huì)、畸形的文化、怪異的人生……各種光怪陸離的茶館景象深刻的象征著當(dāng)時(shí)社會(huì)上的各色人等。老舍的筆象一根探針,每挑開(kāi)一處瘡疤,就有一股腐臭的膿水流出,腐朽的文化影射著腐朽的政治。于是,觀眾自然而然的感到,如此無(wú)可救藥的社會(huì)自然而然要將它徹底推翻,才能有新生。

  為了凸顯整個(gè)社會(huì)的悲哀,老舍在對(duì)大多數(shù)人物的處理上都采取了一種比較極端的方式。如果說(shuō),大多數(shù)戲劇中,人物本身性格的矛盾和復(fù)雜之處是作者大用筆墨的地方,那么,在老舍的筆下,人物則更多地成為一個(gè)剪影或社會(huì)符號(hào)。他們的“極善”或“極惡”被用以描述事件而不是他們本身。于是,《茶館》的觀眾不得不常常瞪大了眼睛,來(lái)直視近乎荒唐的社會(huì)現(xiàn)實(shí)!笆毯蛑,紅得不得了,就連打醋的瓶子都是瑪瑙做的”的龐大太監(jiān),明明已經(jīng)斷子絕孫卻還要擺闊娶老婆;販賣人口的劉二麻子竟不怕人們知道他一次“搭橋”就賺得190兩銀子,還大言不慚的宣揚(yáng)自己的邏輯——“我要不分心,他們也許找不到買主呢”;江湖騙子唐鐵嘴大模大樣地吸著麻痹中國(guó)人的毒品,還美滋滋的宣稱“大英和日本同時(shí)伺候我一人,那福氣。”荒唐當(dāng)中的幽默反映的都是那個(gè)特定時(shí)代的特有景致,這些景致在老舍巧妙的串聯(lián)和結(jié)合下,展現(xiàn)了一個(gè)腐朽墮落的社會(huì)場(chǎng)景。《紅樓夢(mèng)》中有詩(shī)“滿紙荒唐言,一把辛酸淚”,《茶館》想來(lái)其實(shí)也可以如此形容。在會(huì)心的微笑過(guò)后,觀眾會(huì)從心底油然而生一種無(wú)以名狀的、深刻的悲哀。

  另一種具有諷刺意味的現(xiàn)象是,社會(huì)渣滓們竟無(wú)一例外的采取了“代代傳承”的“世襲”制度。販賣人口的劉二麻子和小劉二麻子,算命騙人的唐鐵嘴和小唐鐵嘴,官府爪牙吳祥子和小吳祥子,宋恩子和小宋恩子……后輩與前輩們做著本質(zhì)類似,形式卻不盡相同的陰損勾當(dāng)。從這個(gè)意義上說(shuō),老舍仍沒(méi)有讓這些“小”字輩們?yōu)樽约憾嬖冢抢^續(xù)借他們的行為表現(xiàn)動(dòng)蕩社會(huì)的本質(zhì):無(wú)論統(tǒng)治人如何變換,下層人物的悲慘、無(wú)奈,市井?dāng)☆惖男皭罕举|(zhì)沒(méi)有改變。

  當(dāng)這些人物的`命運(yùn)也是隨著社會(huì)的變遷而起伏的。從此處我們并不難看出社會(huì)某些方面的“改良”。不妨以劉二麻子父子作為例子:清朝末期,劉二麻子靠權(quán)勢(shì)、貧富差異倒賣人口,混的倒也得意;然而到了第二幕的軍閥割據(jù)時(shí)期,他自己的命運(yùn)卻也悲慘起來(lái)——沒(méi)有生意可做。這倒不是由于政府采取了什么有力措施制止人口販賣活動(dòng),只是劉二麻子本身的“理念”和“經(jīng)營(yíng)方式”都無(wú)法跟上“時(shí)代的潮流”。封建大貴族揚(yáng)眉吐氣的日子早已一去不復(fù)返,劉二麻子失去了過(guò)去的客戶和靠山,亂世裊雄才是新貴。他們?cè)谶x姨太太時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)和一擲千金的氣魄讓劉二麻子只能望洋興嘆,沒(méi)有插手的份。用他自己的話說(shuō),便是:“人家總長(zhǎng)次長(zhǎng)、團(tuán)長(zhǎng)師長(zhǎng)要娶姨太太講究要唱落子的坤角、戲班里的女名角,一花就三千五千現(xiàn)大洋!

  我干瞧著,摸不著門!”再到第三幕時(shí),小劉二麻子的“經(jīng)濟(jì)頭腦”便不是他爸爸可以比擬的了。他吸取自己老子“一輩子混的不咋樣”的經(jīng)驗(yàn),勾結(jié)政府官僚、權(quán)利階級(jí),一心要成立中國(guó)最大的不法營(yíng)業(yè)場(chǎng)所。這樣的販賣人口可說(shuō)是花樣翻新,登峰造極了,小唐鐵嘴認(rèn)為自己和小劉二麻子是“應(yīng)運(yùn)而生”“如魚(yú)得水”。細(xì)想來(lái)在那樣的病態(tài)社會(huì),也只有像他們一樣的人物才能立錐于社會(huì)吧?

  《茶館》中每一位人物都是一個(gè)群體的縮影。這些人物的身上帶著滄桑中硬擠出的一絲詼諧,帶著偶爾的笑聲過(guò)后更加不可抑制的失落,帶著病態(tài)社會(huì)的病態(tài)氣息和整個(gè)舊社會(huì)的悲哀。

  茶館的讀書(shū)筆記 篇14

  《茶館》是中國(guó)話劇史上的經(jīng)典,也是老舍的成功之作。

  老舍的《茶館》看似聚焦于一個(gè)小茶館里,但這個(gè)人來(lái)人往的茶館里匯聚了各色人物,三教九流,簡(jiǎn)言之,是一個(gè)小社會(huì)的濃縮。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn),將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)刻跨度,六七十個(gè)主,人物高度濃縮在茶館中,展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后,民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期,政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景。概括了中國(guó)社會(huì)各階層,幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突揭示了半封建,半殖民的中國(guó)的歷史命運(yùn)。

  這就是《茶館》投影出的中國(guó)!

  裕泰茶館在大時(shí)代中生存了下來(lái),必然有他的生存之道。先從茶館的內(nèi)部裝飾開(kāi)始說(shuō)起。

  從茶館中桌凳的變化就側(cè)面反映了那里生意的好壞。第一幕中店里放的是長(zhǎng)桌,方桌,方凳,長(zhǎng)凳,小凳。這樣客人的'容量還是挺大的。當(dāng)時(shí)天泰,廣泰,德泰都已經(jīng)關(guān)門了。市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的壓力不大了,勉勉強(qiáng)強(qiáng)的混口飯吃。第二幕中一律是小桌與藤椅,桌上鋪著淺綠色桌布。墻上用的是時(shí)裝沒(méi)美人,可見(jiàn)王利發(fā)緊跟時(shí)代潮流。第三幕中都換成了小凳和條凳,家具也黯淡了,門庭也不光線了,歲月讓裕泰失去了生氣。體面也不是那里的形容詞了。除了這明顯的外部裝飾,還有那些個(gè)字條。

  “莫談國(guó)事”這條子陪著裕泰一齊經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì)。第一幕中茶館各處都貼著這條子“莫談國(guó)事”。第二幕中的“莫談國(guó)事”更大了,更醒目了,功能依舊。第三幕中“莫談國(guó)事”有了一個(gè)伙伴“茶錢先付”!澳剣(guó)事”更大,更多!這是一張神奇的條子。

  “莫談國(guó)事”將封建無(wú)限的放大,也無(wú)限的反應(yīng)了社會(huì)的落后!安桢X先付”反映了裕泰的生意已經(jīng)岌岌可危了。

  在茶館中不僅僅僅有陳設(shè)的條子,還有人!恫桊^》中人物繁雜但每一個(gè)都有鮮明的個(gè)性。

  其中在全文的結(jié)尾的時(shí)候有一個(gè)沈處長(zhǎng)。他一共只有一點(diǎn)點(diǎn)的臺(tái)詞,是七個(gè)“好”字和一個(gè)“傳”字。語(yǔ)言極其凝練,但同時(shí)把這個(gè)人表現(xiàn)的淋漓盡致。沈處長(zhǎng)的出場(chǎng)穿著軍便裝,高靴,帶馬刺,手持小鞭,后面還跟著兩個(gè)憲兵。他明顯是一個(gè)很霸氣的人,但少言寡語(yǔ)。不說(shuō)話,用眼神示意也許就是這些長(zhǎng)官的特征之一。

  沈處長(zhǎng)但是是這戲中的跑龍?zhí),而王利發(fā)是貫穿整部戲的靈魂人物之一。

  王利發(fā)是一個(gè)小小茶館的老板,為了生存,他阿諛?lè)畛,逆?lái)順受。這不僅僅僅是他的茶館,也是他父親的。因此茶館不僅僅是一個(gè)賺錢工具,更是他父親的饋贈(zèng)和期望。一個(gè)不卑不亢的人,但不是一個(gè)茍活之人,他很堅(jiān)定的保護(hù)家人,自我堅(jiān)守茶館,最后用上吊來(lái)結(jié)束性命。

  《茶館》是我讀的第一本戲劇。人物繁多,我每每讀過(guò)都不時(shí)的翻到前面去看人物表。雖然人物多很繁雜,但老舍能清晰地寫(xiě)下這么多,可見(jiàn)他潛質(zhì)的強(qiáng)大。一張張丑惡的嘴臉,一張張善良的臉龐,都在老舍筆下栩栩如生。我讀出了世道淪落,讀出了人間正道是滄桑……

  《茶館》很經(jīng)典,人物很傳奇。

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