油畫(huà)寫(xiě)生中如何處理色彩關(guān)系

時(shí)間：2024-04-24 09:49:19 美術(shù)培訓(xùn) 我要投稿

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　　學(xué)習(xí)油畫(huà)的初學(xué)者，都是需要進(jìn)行油畫(huà)寫(xiě)生的，而關(guān)于油畫(huà)寫(xiě)生的事實(shí)，我們都是會(huì)遇到一些關(guān)于色彩的處理問(wèn)題的，由于經(jīng)驗(yàn)尚淺，所以總是得不到竅門(mén)。下面小編教給大家處理油畫(huà)色彩的一些技巧。

油畫(huà)寫(xiě)生中如何處理色彩關(guān)系

　　油畫(huà)寫(xiě)生中如何處理色彩關(guān)系：

　　初學(xué)油畫(huà)者在進(jìn)行油畫(huà)寫(xiě)生時(shí)，其中造型能力較強(qiáng)者會(huì)不約而同地把“寫(xiě)實(shí)”作為最高的境界來(lái)要求自己。所謂“寫(xiě)實(shí)”，就是用一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度去研究客觀物象的自然屬性，并以藝術(shù)手段去忠實(shí)地表現(xiàn)出物象的基本外在特征(包括物象的形態(tài)和色光的基本特征)。

　　另有一些同學(xué)(大多是素描基礎(chǔ)較差的)在進(jìn)行這種練習(xí)時(shí)，由于難以駕馭這種理性的色光關(guān)系，因而在其作業(yè)中用色往往會(huì)顯得隨心所欲。

　　當(dāng)我們經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的練習(xí)后停下筆來(lái)，常常可以發(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)事實(shí)：那就是一幅造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌�，忠于客觀物象的色光關(guān)系固然給人真實(shí)自然的感覺(jué)，而那些不夠?qū)憣?shí)甚至和客觀物象的色光關(guān)系大相徑庭的作業(yè)，說(shuō)不定反而會(huì)因其百無(wú)禁忌的主觀色彩處理而顯出格外動(dòng)人的魅力。

　　于是我們可以得到這樣一個(gè)啟示，那就是我們用油畫(huà)這種工具對(duì)著同一對(duì)象進(jìn)行寫(xiě)生時(shí)，可以產(chǎn)生出某些完全不同的色調(diào)，并都有其合理性，即便是那些畫(huà)得被認(rèn)為是完全失敗的作業(yè)也未見(jiàn)得一無(wú)可取。說(shuō)不定有經(jīng)驗(yàn)的畫(huà)家將某些因素略加點(diǎn)染，一幅難得的佳作竟得以誕生(事實(shí)上即便同樣是“寫(xiě)實(shí)”的作品，不同的作者都會(huì)畫(huà)出完全不同的色調(diào)來(lái))。這又給我們提出一個(gè)新的課題——如何在油畫(huà)的學(xué)習(xí)中大膽主動(dòng)地進(jìn)行色彩的變調(diào)處理?

　　用下面一些方法也許可以迅速地培養(yǎng)學(xué)生進(jìn)行色彩的變調(diào)處理能力。

　�、僖砸环呀�(jīng)完成的油畫(huà)寫(xiě)生作業(yè)作為參照，在不改變其大的色彩感覺(jué)為前提下，加強(qiáng)或削弱某些色彩的傾向，看看其與現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生的感受有什么不同。

　�、趯⒃鞯纳矢叨燃兓�，去掉中間的灰色層次，使畫(huà)面的色彩形成濃縮的裝飾美感和強(qiáng)烈對(duì)比，并設(shè)法尋找其中的協(xié)調(diào)關(guān)系。

　�、垲嵉巩�(huà)面的明度和色彩對(duì)比，使畫(huà)面的色彩呈現(xiàn)出一種與客觀物象完全相反的“底片”效果。

　　④在作畫(huà)時(shí)進(jìn)行限色處理，即在有限選用的三、五種顏色中去營(yíng)造畫(huà)面的色彩關(guān)系，這三、五種顏色的選用，既可在鄰近色中進(jìn)行，也可以強(qiáng)調(diào)出它們彼此之間的對(duì)比關(guān)系，甚至追求一種接近單色的效果。

　�、輩⒄崭鞣N可能搜尋到的圖像資料的色彩因素作畫(huà)。各種原始藝術(shù)品、各種被毀損甚至被各種涂染物所污染過(guò)的畫(huà)面，各種廢舊照相底片上的圖像都可能是一種很好的參照物。運(yùn)用現(xiàn)代化手段，在計(jì)算機(jī)中隨意地改變畫(huà)面色彩的基調(diào)，可以在同一幅畫(huà)面上創(chuàng)造出各種完全不同的色彩效果，并且一目了然。

　　油畫(huà)寫(xiě)生中如何處理色彩關(guān)系：

　　1、訓(xùn)練用幾種簡(jiǎn)單的顏色來(lái)調(diào)配豐富色彩的能力。

　　對(duì)于一個(gè)訓(xùn)練有素的考生來(lái)說(shuō)，調(diào)配顏色無(wú)疑是基本的技能之一，通過(guò)五到十節(jié)課的訓(xùn)練，熟悉調(diào)色的基本規(guī)律，能用八九種顏色表現(xiàn)豐富的色彩關(guān)系。色彩大師們作畫(huà)，用色一般很少，但色彩往往很豐富、到位。

　　大家往往要經(jīng)過(guò)這樣一個(gè)訓(xùn)練過(guò)程：開(kāi)始練習(xí)，顏色種類不易過(guò)多，練習(xí)調(diào)色能力。中間階段可能要練習(xí)所有的常用色，避免對(duì)哪一種顏色過(guò)分偏愛(ài)，盡可能掌握每一種顏色的性能。最后，大家又要努力簡(jiǎn)化畫(huà)面的顏色，做到用最少的顏色表達(dá)最多的色彩感覺(jué)。

　　2、訓(xùn)練不斷尋求變化明度、純度、冷暖的能力

　　明度、純度、冷暖是色彩基本的要素，幾乎所有的色彩語(yǔ)言都與他們有關(guān)，三者的自身變化和三者的交叉變化才使我們畫(huà)面的絢麗色彩有了可能。

　　3、訓(xùn)練捕捉光色變化能力。

　　“光之不存，色之焉附”，沒(méi)有光就沒(méi)有豐富的色彩效果。同時(shí)，自然光也是變化最多的光，一天中，早中晚色彩就有明顯的特點(diǎn)。即使同一時(shí)間段，光色變化也是瞬息萬(wàn)變。利用外光寫(xiě)生能很好訓(xùn)練捕捉光色變化的能力。

　　4、訓(xùn)練用色彩的純度變化、冷暖變化表現(xiàn)空間的能力。

　　空間表現(xiàn)是色彩寫(xiě)生中的一大難題，除了運(yùn)用素描關(guān)系表現(xiàn)空間以外，大家更要充分利用色彩關(guān)系表現(xiàn)空間。對(duì)比強(qiáng)(鮮灰對(duì)比、冷暖對(duì)比等)有往前的感覺(jué)。反之，有往后退的感覺(jué)。一般規(guī)律為：冷退暖進(jìn)(色彩的冷暖)、灰退鮮進(jìn)(顏色的鮮灰)、濕退干進(jìn)(水份多為濕、水份少或無(wú)水分為干)、薄退厚進(jìn)(顏色的薄厚)、疏退密進(jìn)(概括、細(xì)節(jié)少的往后、變化多、細(xì)節(jié)豐富的往前)、弱退強(qiáng)進(jìn)(對(duì)比弱、邊緣弱往后退，反之往前)。

　　5、訓(xùn)練利用色彩來(lái)表現(xiàn)背光部的能力。

　　背光部的的顏色不易判斷，要善于把它放到整體中來(lái)比較。背光的顏色也應(yīng)該用一定的色彩傾向。

　　6、訓(xùn)練形色結(jié)合的能力。

　　美術(shù)考試不但考察大家駕馭色彩的能力，還考察大家形色結(jié)合的能力，水粉畫(huà)一般采用直接畫(huà)法，不同于罩染技法，要求以色塑形，這就要求有素描造型的能力，在這里形和色是緊密相連的，做到形色結(jié)合是大家應(yīng)具備的基本能力。

　　進(jìn)行色彩的變調(diào)練習(xí)必須意在筆先，切忌看一眼畫(huà)一筆。我們可以在作畫(huà)之前將畫(huà)底薄薄的刷成各種不同的底色，用這種方法可以使我們?cè)谧鳟?huà)時(shí)先人為主，自然而然地就被帶入某種色彩的基調(diào)之中，從而打破客觀物象對(duì)我們的束縛。這種對(duì)色彩的變調(diào)處理，同時(shí)也是我們發(fā)展情感色彩的一個(gè)重要途徑。

　　油畫(huà)寫(xiě)生中如何處理色彩關(guān)系：

　　可從三個(gè)方面去研究、掌握色彩的基本規(guī)律：

　　1、從色彩的冷暖對(duì)比觀察對(duì)象。

　　2、從色彩的純度對(duì)比觀察對(duì)象。

　　3、從色彩的明暗對(duì)比觀察對(duì)象。

　　1、色彩的冷暖對(duì)比觀察對(duì)象；

　　油畫(huà)寫(xiě)生中如何處理色彩關(guān)系：

　　冷暖不能機(jī)械地理解，重要的是要學(xué)會(huì)比較，不能絕對(duì)化、簡(jiǎn)單化。

　　一般有大色塊的冷暖對(duì)比，和兩個(gè)相鄰的冷暖對(duì)比。

　　另外，冷色調(diào)中有細(xì)微的冷暖對(duì)比，暖色調(diào)中同樣也有細(xì)微的冷暖對(duì)比。

　　冷暖各色中都有色粒對(duì)比，調(diào)色時(shí)若調(diào)和太勻，就不會(huì)產(chǎn)生豐富的色彩變化。

　　畫(huà)面中應(yīng)注意：