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中國畫構(gòu)圖基本知識

時(shí)間:2024-05-03 23:48:58 美術(shù)培訓(xùn) 我要投稿
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中國畫構(gòu)圖基本知識

  構(gòu)圖亦稱章法、布局,是山水畫創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)。構(gòu)圖的成功與否關(guān)系到山水畫的好與壞。構(gòu)圖必須與畫面立意相結(jié)合,也就是要與畫面的內(nèi)容相協(xié)調(diào)。下面是小編為大家分享中國畫構(gòu)圖基本知識,歡迎大家閱讀瀏覽。

中國畫構(gòu)圖基本知識

  一、概 述

  構(gòu)圖亦稱章法、布局,是山水畫創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)。構(gòu)圖的成功與否關(guān)系到山水畫的好與壞。構(gòu)圖必須與畫面立意相結(jié)合,也就是要與畫面的內(nèi)容相協(xié)調(diào)。

  構(gòu)圖要運(yùn)用對立統(tǒng)一規(guī)律,要體現(xiàn)賓與主、遠(yuǎn)與近、虛與實(shí)、疏與密、聚與散、開與合、藏與露、黑與白、大與小等關(guān)系。對立是變化的,統(tǒng)一是均衡的。只有把這些對立關(guān)系統(tǒng)一在畫面中,才可稱得上是好的構(gòu)圖。

  好的構(gòu)圖是要我們在萬象紛紜、變化萬千的復(fù)雜事物中找到頭緒、理出脈絡(luò)、分清主次,從而使畫面主題鮮明、內(nèi)容突出,有節(jié)奏感和韻律感。因此,山水畫家要面向自然,面向生活。

  二、構(gòu)圖的基本知識

  1.散點(diǎn)透視

  中國山水畫多用不受空間和視線限制的“散點(diǎn)透視法”。“散點(diǎn)透視”又稱“動點(diǎn)透視”。采用“散點(diǎn)透視”時(shí),畫家可以不固定在某一位置觀察景物,視點(diǎn)可上下、左右、遠(yuǎn)近隨時(shí)變化,所以山水畫,特別是長卷立軸式山水畫,可把仰視、俯視、平視、遠(yuǎn)觀、近取完美地結(jié)合在一起,表現(xiàn)出“咫尺千里”的遼闊境界。我們可以欣賞一下趙孟頫的《鵲華秋色圖》(上圖為作品局部)。此圖畫面遼闊,給人以“萬千氣象,盡現(xiàn)眼前”之感。為什么會產(chǎn)生這種效果呢?答案當(dāng)然主要是畫家采用了“散點(diǎn)透視”來組織畫面。

  2.三遠(yuǎn)法

  宋代郭熙在《林泉高致》中載:“山有三遠(yuǎn),自山下而仰山巔,謂之高遠(yuǎn);自山前而窺山后,謂之深遠(yuǎn);自近山而望遠(yuǎn)山,謂之平遠(yuǎn)。”“三遠(yuǎn)法”是畫家創(chuàng)作時(shí)采取的視角。“高遠(yuǎn)”是仰視,“深遠(yuǎn)”是俯視,“平遠(yuǎn)”是平視。“高遠(yuǎn)”能看高山,平野無須仰視;“深遠(yuǎn)”是在高處向下俯視,可以表現(xiàn)綿延不斷的群山;“平遠(yuǎn)”能表現(xiàn)平野或不高的丘陵,不能表現(xiàn)高山。

  平遠(yuǎn):自山前看山后,自近山望遠(yuǎn)山,屬于平視。

  深遠(yuǎn):從山上看山下,從前山望后山,類似于西畫構(gòu)圖中的“之”字形或“S”形構(gòu)圖,屬于俯視。

  高遠(yuǎn):自山下看山上,類似于西畫的金字塔式、紀(jì)念碑式構(gòu)圖,屬于仰視。

  三、構(gòu)圖的一般規(guī)律

  如何把樹木、山石、云水、車船、人物、建筑、動物等各種物象組合安排在畫面中,既要合情合理,又要和諧,這就涉及到山水畫的構(gòu)圖形式問題。山水畫的構(gòu)圖形式一般要遵循以下幾個(gè)規(guī)律:

  1.賓主

  古人講“賓主朝揖”,體現(xiàn)在繪畫上就是要處理好畫面的主次關(guān)系。主體物無論是大是小,都要占據(jù)畫面的突出位置。主體物不宜布置在畫面正中央,這樣太呆板;也不宜布置得太偏,這樣又不醒目。一般作畫要先畫主體,后畫次要物體,即賓體。賓體在畫面上起的是陪襯作用,因此要有意識地減弱其地位,不能喧賓奪主。處理畫面時(shí),既要畫出主體物,又不能太單調(diào)。畫中要有“主”點(diǎn),即畫中之“眼”,如房屋、人物等。畫中的“主”點(diǎn)雖然面積很小,但卻能點(diǎn)明主題。

  2.呼應(yīng)

  在一幅畫上,無論是山石、樹林,還是房舍、人物,都應(yīng)互相呼應(yīng)、彼此顧盼。山峰要有賓主朝揖之意,樹木要有互相欹斜之姿,煙云要有流動迂回之勢,人物、動物與其他景物也要有一定的呼應(yīng)關(guān)系。畫面的呼應(yīng)還包括大與小、輕與重、黑與白之間的關(guān)系?傊嬅嫔系母鞣N物象要相互依存、相互影響。

  3.遠(yuǎn)近

  中國畫中,物象一般表現(xiàn)為近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛、近重遠(yuǎn)淡,當(dāng)然也有近小遠(yuǎn)大的。若主體景物較大且在遠(yuǎn)處,就要用墨色的濃淡、虛實(shí)來處理畫面的空間關(guān)系。一幅畫一般有近、中、遠(yuǎn)三個(gè)層次。即使一幅畫沒有三個(gè)層次,那么最少也要有近、遠(yuǎn)或中、遠(yuǎn)兩個(gè)層次。

  4.虛實(shí)

  虛是模糊不清,實(shí)是清晰明確,兩者是相對的。畫中的物象過實(shí)會導(dǎo)致畫面呆板、無生氣,而過虛則會顯得空洞無物,因此,要虛中有實(shí)、實(shí)中有虛。過實(shí)應(yīng)以虛破之,過虛則以實(shí)破之。一般在山水畫中有形則實(shí),無形則虛;黑是實(shí),白是虛。山水畫中的虛實(shí)關(guān)系常用流水、云霧、煙霞等物象來體現(xiàn),或以筆墨的濃淡、干濕、疏密來處理。

  5.疏密

  山石的皴法講究疏密,樹木的穿插講究疏密,整幅畫的布局也講究疏密。一幅畫首先要有大疏密變化,其次大疏密中又要有小疏密變化,要做到“疏中密,密中疏”。在畫面中,以疏密與聚散相結(jié)合的方式表現(xiàn)出形式美感是極為重要的。疏密與聚散體現(xiàn)的都是一種松緊關(guān)系,不過聚散多含有一種動勢。一樹一木、一草一葉等細(xì)微之物都要講究疏密。古人云:“疏可走馬,密不透風(fēng)。”“疏可走馬”并不是指不畫任何景物,還得畫景;“密不透風(fēng)”也并不是指畫面中的物象滿滿的,以至于讓人感到窒息,而是要留有空隙,要做到“疏中有景,密處有韻”。

  6.開合

  開合是山水畫中常用的構(gòu)圖法則。開是指把畫中的各種景物鋪開,合則指把畫面的陣勢收攏。一幅畫的構(gòu)圖既要有整體的大開合,又要有局部的小開合。山水畫中常見的開合式有近、中景開,遠(yuǎn)景合,近、遠(yuǎn)景開,中景合,以及遠(yuǎn)、中景開,近景合等。

  7.藏露

  恰當(dāng)?shù)靥幚懋嬅娴牟芈蛾P(guān)系,可以讓畫面比較含蓄。若處處都交待清楚,就沒什么情趣可言了。景物畫得有藏有露,才能引發(fā)人們的遐想。“藏”處理得好,可以達(dá)到“無景色處似有景”的效果。

  8.均衡

  中國畫忌“四平八穩(wěn)”的對等式構(gòu)圖,而多用“秤錘壓千斤”來取得畫面的平衡。潘天壽說:“畫材布置于畫幅上,須平衡,然須注意于靈活之平衡。靈活之平衡,須先求其不平衡,再求其平衡。”可見,山水畫追求一種均衡美。圖案設(shè)計(jì)中的對稱可以給人以美感,而山水畫若采用對稱就會讓人感覺單調(diào),當(dāng)然也就談不上美了。

  9.黑白

  黑白一般是指畫面中墨色的輕重關(guān)系,濃墨重,淺墨輕。畫面上下左右的黑白要均衡,不要左黑右白,也不要上黑下白。如果畫面左邊的山用重墨畫,那么右邊的江水就可以用空白表示。山水畫中,通常黑是實(shí),白是虛。在某種情況下,白也可以是實(shí)。畫水就常采取“計(jì)白當(dāng)黑”的手法。

  10.大小

  布置畫面時(shí),景物要有大小和整碎的變化,這樣不僅可以避免勻齊,而且也可以使主體突出。畫中一般是主大賓小,有時(shí)也可以主小賓大。不過,主體一定要明顯,筆墨要實(shí),色彩要明快。

  四、取 景

  水畫的構(gòu)圖可繁可簡、可大可小。下面列舉一些畫家常用的取景方式以供大家參考。

  全景,即通景:畫面上,地、山、水、天兼具,是山水畫家最常用的一種構(gòu)圖方式。

  一角:不取全景,只取物象的局部。

  左、右側(cè)立面景式:主要景物呈豎向走勢,且集中占據(jù)畫面的左側(cè)或右側(cè)。

  頂天立地式:畫中的實(shí)景頂天立地,幾乎占滿畫面。不過,畫幅內(nèi)可以留有小面積的空白,使其透氣。

  上實(shí)下虛或上虛下實(shí)式:取景時(shí),將實(shí)景集中在畫面的上方或下方,將虛景集中在另一方。實(shí)景與虛景所占畫面的面積不要相同,兩者比例以3:2、3:1或4:1為宜。

  對應(yīng)式:它分為上下對應(yīng)、左右對應(yīng)和對角對應(yīng)三種構(gòu)圖方式。畫面總體是一種呼應(yīng)關(guān)系。

  特定式:只取自然界中的某一特定物象(如草木、山石、舟橋等)入畫。

  五.取 勢

  不同的景物具有不同的勢:尖峭的山峰有向上之勢,飛流的瀑布有向下之勢,彎曲的河流有迂回蜿蜒之勢,飄浮的白云有流動之勢,平坡、沙漠有橫平之勢……畫家把握住山水畫所要表現(xiàn)的“勢”很重要。

  一幅畫中,要表現(xiàn)的景物很多,每個(gè)景物的取勢也多種多樣。構(gòu)圖的目的就在于把所繪物象的各種勢聯(lián)系起來,形成統(tǒng)一的大勢,這就是取勢。陸儼少在創(chuàng)作中即很注重畫面的取勢,力避畫面過平。他把取勢方法總結(jié)為“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五字形章法。他說:“畫要不平,加得上不容易,放得下更難。能夠加得上,放得下,畫法就不平。”意思是說,畫家既要能為畫面制造矛盾,又要能統(tǒng)一矛盾。

  常見的山水畫構(gòu)圖方法除了前面所講的構(gòu)圖法外,還有“C”形構(gòu)圖法、對角式構(gòu)圖法、“S”形構(gòu)圖法等。

  六、天地位置與邊角處理

  在一幅畫中,“天”指的是畫的上方,“地”指的是畫的下方。一幅山水畫通常要先留天空地,然后再在畫面中布置景物。對天地位置的處理,畫家可以采用上下虛中間實(shí)、上虛下實(shí)、上實(shí)下虛、上下實(shí)中間虛四種方式。

  畫面的邊角雖不是畫家重點(diǎn)處理的地方,但若處理不當(dāng),仍會影響畫面整體的美觀。畫面四角全封死,沒有通氣的地方,就會讓人感到窒息、死板。處理畫面邊角時(shí),空出一個(gè)角或兩個(gè)角比較合適,也可以空出三個(gè)角,但最好不要四個(gè)角都空出。四個(gè)角全虛空也不好處理,容易產(chǎn)生不穩(wěn)定感。畫家常用的邊角處理方式有虛空一角、虛空兩角、虛空三角,也可以四角全實(shí)。不過,畫家采用四角全實(shí)的處理方式時(shí),要在畫里留白,使其氣息暢通。

  七、當(dāng)代流行的幾種構(gòu)圖形式

  當(dāng)代流行的構(gòu)圖形式有小大小、少多少(、橫豎橫、豎橫豎、一開一合、開合開合合。

  當(dāng)代流行的構(gòu)圖形式還有橫豎橫豎、半平面、平面、橫豎豎、橫豎橫等。

  八、畫幅形式

  1.中堂

  中堂也稱立軸、立幅、堂幅,因掛在廳堂正中而得名。中堂兩邊可以配以對聯(lián)。此畫幅適合全景式構(gòu)圖。

  2.通屏

  通屏,也稱單條、長條、條屏,長短不等,比中堂細(xì)長,內(nèi)容豐富,構(gòu)圖靈活,可由四條、六條、八條、十二條、二十條幅組成。一般通屏各條幅可單獨(dú)成畫,但各條幅的內(nèi)容要有一定的聯(lián)系,如春、夏、秋、冬四時(shí)景的四條屏。有時(shí)也可把整套條屏連在一起構(gòu)圖,合起來就是一幅巨型畫作。

  3.斗方

  斗方是正方形較小的畫面,既有獨(dú)立成幅的,也有偶數(shù)多幅成套的。此畫幅適合各種構(gòu)圖形式。

  4.長卷

  長卷也稱橫卷,長度有幾米、幾十米,甚至數(shù)百米不等。長卷的高度沒有固定的尺寸,非常靈活。它多用散點(diǎn)透視,多作全局式構(gòu)圖。

  5.橫幅

  橫幅也稱橫披。它可長可短,可寬可窄,適合各種構(gòu)圖形式。

  6.折扇

  折扇畫的構(gòu)圖有兩種:一種是不管扇子上下兩邊的弧度如何,都要把畫面的地平線畫成水平的;另一種是所繪景物與扇子上下兩邊的弧線保持平行,即“景隨扇移”。

  7.團(tuán)扇

  團(tuán)扇多為圓形或橢圓形,所繪內(nèi)容多是小景山水,故構(gòu)圖崇尚簡潔而有韻致,很少取繁復(fù)的構(gòu)圖形式。

  九、山水畫構(gòu)圖常見的弊病

  1.散亂。

  造成構(gòu)圖散亂的主要原因有主次不分、開合不當(dāng)、均衡失調(diào)、缺少對比、沒有呼應(yīng)、結(jié)構(gòu)松散等。解決畫面散亂的關(guān)鍵是要在整體中求變化、在變化中求統(tǒng)一。

  2.對等平均。

  如對角分割平均、左右分割對等、黑白平均、上下分割平均等,都會給人以呆板、單調(diào)、乏味之感。

  3.物象平行或形象雷同。

  若一幅畫的結(jié)構(gòu)線互相平行或物象雷同,就會給人呆板、僵化的感覺。因此畫中的山、樹、石等景物既不能平行,也不能完全雷同。

  4.沉悶、迫塞。

  造成此現(xiàn)象的原因主要是景物刻畫得面面俱到,畫面無疏密、聚散的變化,缺少黑白、虛實(shí)的對比,以及氣脈不通暢等。無論采用復(fù)雜的全景構(gòu)圖,還是采用簡潔的一角構(gòu)圖,我們都要學(xué)會留白、留氣、留眼。一幅畫的“氣”從哪里入,又從哪里出,都要深思熟慮。有“氣”才能產(chǎn)生“韻”。開闊的山水畫要能收攏住“氣”,墨色濃重的山水畫要能“透氣”。

  十、構(gòu)圖與題款的關(guān)系

  把詩、書、畫、印等有機(jī)地結(jié)合起來,成為一種綜合性的藝術(shù),這正是中國畫的特色。

  一般來講,題款是為了闡明主題,使構(gòu)圖更加完整。題款的內(nèi)容通常包括畫名、作畫時(shí)間、畫者姓名、與畫有關(guān)的詩詞,以及收藏人的名字等。

  1.長題款,又稱長款。

  有的畫面景物少,空白大,可作長題來豐富畫面。其內(nèi)容可以是畫家作此畫的內(nèi)心感受,也可以是作畫的時(shí)間、環(huán)境等,可以傳達(dá)一種畫外之境、畫外之情。

  2.題意款。

  內(nèi)容點(diǎn)明主題,有作畫時(shí)間、畫者姓名、地點(diǎn)等。

  3.詩款。

  以畫為主,以題款為輔,宜少題文字。然而,對于畫未盡意的作品,可添加一些符合畫面意境的詩詞來豐富畫面。

  4.夾畫款。

  在畫面景物中穿插著題字,既能增強(qiáng)畫面的情趣,又能加強(qiáng)畫面的疏密關(guān)系。

  5.窮款。

  若畫面中的物象已很飽滿,不需再多作題字,則可只寫作畫者的姓名。

  6.多款即多次題款。

  可以是畫家自己題款,也可以請他人題款。要注意題款不要喧賓奪主,破壞畫面的整體氣韻。

  7.藏款。

  如果把款題在明處會破壞畫面的話,那么可以題在暗處或景物中。

  題款根據(jù)排列形式又可分為以下三種:

  1.豎式。當(dāng)字行較長、行數(shù)較少時(shí),我們可以采用豎式題款。

  2.橫式。此種形式適宜字少行多的題款,可以齊頭齊尾排列,也可以齊頭不齊尾。

  3.橫豎豎結(jié)合。此種形式多用于多款的題法,可以調(diào)整畫面的構(gòu)圖。

  題款的字?jǐn)?shù)與位置要根據(jù)畫面的構(gòu)圖來決定,不可隨意而為。題款的書體也應(yīng)與畫面的筆法相協(xié)調(diào)。

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