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傳統(tǒng)戲曲中如何運(yùn)用氣息-氣息的運(yùn)用方法
戲曲演員不但要有一個(gè)好嗓子,而且還要練習(xí)好氣息,掌握好氣息的運(yùn)用。只有這樣才能把戲唱好,才能唱出優(yōu)美的旋律和韻味,給觀眾以美的聽(tīng)覺(jué)享受。下面，小編為大家分享氣息的運(yùn)用方法，希望對(duì)大家有所幫助!
古代唱論中的部分論述
練唱者必重氣息。古代唱論中說(shuō)氣要用得深沉——“出音如笙，呼也響，吸也響”，意思是說(shuō)，呼吸要用得精巧、配合、默契。練氣者宜靜心，要練得能禁寒避暑，即所謂“冬練三九，夏練三伏”，使歌者能夠在任何困難條件下都可適應(yīng)，并能發(fā)出美妙、洪亮的聲音。
所以，舊時(shí)梨園名家在出臺(tái)之先，會(huì)如打坐般活動(dòng)呼吸，讓全身血脈周流，氣息才能通暢。并同時(shí)試著振動(dòng)嗓子，免得候場(chǎng)過(guò)久把嗓子悶住了。
又如，關(guān)于氣息的運(yùn)用，在唐朝段安節(jié)的《樂(lè)府雜錄》中即有：“善歌者，必先調(diào)其氣，氤氳自臍間出，至喉乃噫其詞……”的說(shuō)法。所謂“自臍間出”，即是指運(yùn)用丹田氣息。而運(yùn)用丹田氣息時(shí)，必將腰部挺直，則開(kāi)口發(fā)聲，小腹自然收回。
若先收縮小腹，則精神緊張于腹部，聲音反停于胸間，不能運(yùn)用自如。當(dāng)然，丹田氣息是否運(yùn)用得當(dāng)，在發(fā)聲時(shí)可將雙手自掐兩肋，如聲出時(shí)兩肋發(fā)漲，則是用上了丹田氣息。
再如，元朝芝庵的《唱論》中也說(shuō)：“有偷氣、取氣、換氣、歇?dú)狻⒕蜌�，�?ài)者有一口氣……”對(duì)于“愛(ài)者有一口氣”，我們可以理解為：無(wú)論唱一段或一出戲，都須要用一口氣唱下來(lái)。
即：無(wú)論唱任何腔調(diào)，必須合理利用氣口;即便是換氣，也不能等到完全氣竭再換氣。這些，都是運(yùn)用氣息的法則。舊時(shí)梨園名家提倡用氣要迂回曲折，要有運(yùn)轉(zhuǎn)吐納的技巧，才能使唱腔抑揚(yáng)頓挫、委婉起伏、動(dòng)人心弦。而且，這些運(yùn)用氣息的法則，又都必須結(jié)合戲曲唱段的字音、詞義、感情、表演等融合使用。
氣息與情感的有機(jī)結(jié)合
要想表達(dá)好戲曲中的各種情感，就要學(xué)會(huì)用“氣”功，用得不當(dāng)，臉上就沒(méi)有戲。
運(yùn)用“氣”功大致有以下幾種方法：“噎、貼、憋、橫、沉、扇”等。例如：表現(xiàn)“驚訝”時(shí)，就要運(yùn)用沉氣，把氣下沉于胸部，叫做“沉于胸”，表現(xiàn)“大吃一驚”時(shí)，也要運(yùn)用沉氣，但要把氣沉入臍部，叫做“沉于臍”，而表現(xiàn)“恐懼”時(shí)，則要把氣“沉于腎”。
只有把氣用對(duì)了地方，眼睛才能有神，聲音也才會(huì)有情感。對(duì)于在這方面的感受，京劇老前輩李洪春先生有很精辟的說(shuō)法，他說(shuō)：戲曲表演有13字的訣竅，即：“喜、怒、悲、歡、憂、思、酒、醉、顛、狂、瘋、潑、蕩”。
憂——用砸氣，把氣往下砸。
思——用憋氣，將氣停于胸中。
喜——派正氣，氣要放得正、用得穩(wěn)。
怒——氣在胸中轉(zhuǎn)圈圈，越怒，氣轉(zhuǎn)得越緊。
瘋——左右貼氣，將氣緊貼兩肋。
潑——提氣后將氣分向兩肋。
蕩——氣往上沖，直奔兩肩。
悲——用喘氣，如悲痛已極，眼淚欲落時(shí)，可用“貼氣”方法(運(yùn)氣往眼睛前面貼)，把淚收住。
歡——氣要充滿前胸。
酒——(微帶酒意)用噴氣，把氣從胸中噴出來(lái)。
醉——氣要取中，自然松弛。
顛——(神經(jīng)失常)要來(lái)回?fù)Q氣。
狂——(狂傲)要上下抽氣，橫憋。
氣息的運(yùn)用與保存
傳統(tǒng)戲曲中的氣息運(yùn)用，往往能夠做到吸氣時(shí)外部看不見(jiàn)，氣吸得深、吸得自然，唱起來(lái)喉嚨不使勁，發(fā)聲自然。歌者要養(yǎng)成在一開(kāi)始唱任何一句或一字時(shí)輕輕呼氣的習(xí)慣，使聲音由輕到重。
這樣，可以收到鍛煉橫膈膜呼吸的效果，呼吸輕就必須使橫膈膜的動(dòng)作緩慢，因而有助于達(dá)到呼吸運(yùn)轉(zhuǎn)自如、提高肺活量的目的。另一方面，聲音由輕到重，不傷嗓子，使它經(jīng)累、持久。
這一辦法練久了即使不用主觀控制、有意識(shí)地向口腔外呼氣，也能得到較響的聲音。剛開(kāi)始練習(xí)時(shí)，宜慢速，待熟練以后，掌握了由輕到重的聲音，呼吸過(guò)程縮短，就不會(huì)影響到演員唱快速的音調(diào)。
處理好氣、聲、字、情及其相互間的關(guān)系，是傳統(tǒng)戲曲中的一項(xiàng)審美要求。而氣息的運(yùn)用與控制，被看作是發(fā)聲與歌唱的基礎(chǔ)。傳統(tǒng)戲曲中，演唱要求用氣取自“丹田”，并使用各種不同的呼吸方法。
這些方法的正確運(yùn)用，不但可以保證聲音圓潤(rùn)、行腔自然，而目還能為在演唱中表情達(dá)意帶來(lái)方便。傳統(tǒng)戲曲中的氣息，氣主要儲(chǔ)存在小肚子里。如氣在嗓中，唱時(shí)易啞;在胸中，則不夠用，且兩者都不能持久。儲(chǔ)存在小肚子中，氣最長(zhǎng)，力量最足，聲音結(jié)實(shí)，也唱得高。
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