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話劇如何塑造人物性格
話劇需要演員一氣呵成地在舞臺上呈現(xiàn)作品，那么大家知道如話劇是如何塑造人物性格的呢?下面一起來看看!
演員必須要完整地把握劇情背景，才能從人物的經歷、性格出發(fā)，更加全面地把握角色的性情。本文通過如何分析角色性情、如何捕捉人物特點、如何表現(xiàn)人物性格來詮釋話劇人物性格的典型性塑造。
一、鏡前表演人物性格及其特征
(一)演員性格。北京電影學院的林洪桐老師認為，藝人發(fā)明人物性情，既然是有一個有特性的活人去扮演另一特性明顯的他人――藝術形象，所以這種發(fā)明中發(fā)生的對立就成為扮演藝術中的基本對立。表演藝術中最大的矛盾就是演員本身和角色之間的矛盾，不過在表演過程中，好的演員會將自己全身心地融入到整個角色和規(guī)定情境中去，展現(xiàn)演員本身的另一種性格。
(二)鏡前所塑造的人物性格。不同的角色所詮釋的人生是不一樣的，因此他的性格的形成并不是憑空就有的，而是有著一定的經歷和閱歷才有了他在舞臺上生活時的性格。
抓住了人物的性情特點就為人物的行動方法找到了依據(jù)，使人物愈加生動。在許多國內外經典電影中，眾多影星都以刻畫了典型的人物而獲得成功。
(三)性格特征的構成因素。人對實際的心情體系的特點是性情特征的重要部分，人對客觀實際的心情是多種多樣的。這方面性情特征，體現(xiàn)為在各種社會聯(lián)系方面的性情特征，即自己與社會的聯(lián)系，自己與團體的聯(lián)系，自己與自己的聯(lián)系以及對待自己的心情等方面的性情特征。性情是一個十分復雜的構成物，它包含著各種側面，具有各種不一樣的特征。
比如先鋒話劇《戀愛的犀�！分械娜宋锼茉�，性格就非常鮮明。男主角馬路愛上了一個姑娘，因為他本身的性格很偏執(zhí)，正如他朋友所說，他過分地夸大了一個女人和其他女人的不同，因此他在進行獨白和對白的時候顯得就更加執(zhí)拗，在這個社會上格格不入，就像一頭犀牛。
二、鏡前人物性格的塑造
(一)內外兼修。不一樣性情的人有不一樣的行動方法，通常情況下行動方法的發(fā)生是由人物性情所決定的。在《戀愛的犀牛》中，眾人說“愛情很美好，但是不堪一擊”，與馬路對愛情的向往、偏執(zhí)、追求理想化的愛情形成了鮮明的對比，因此他在表達自己的愛情觀時才表現(xiàn)得那么鏗鏘有力。馬路愛著明明，他為了她去上電腦培訓班，勤洗澡，但明明卻深愛著一個藝術家。在塑造馬路這個角色時，近乎偏執(zhí)是他對愛情最大的一個特點，無論演員平時是什么樣的性格，但在舞臺上就應該克服一切障礙，讓自己融入到角色中。
(二)因人物關系不同而變化。性情首要表現(xiàn)在對自己、對他人、對事物的情緒和所采納的言行上。不論你是什么樣的性情，在遇到不一樣的人物聯(lián)系后你的行動都會有所改動，或大、或小。性情和人物聯(lián)系是彼此制約、彼此影響的。
三、鏡語下的人物性格塑造
(一)利用有限舞臺展現(xiàn)合理的人物性格。舞臺不像鏡頭，隨時可以給演員近景、特寫，不能通過推鏡頭或搖鏡頭來凸顯人物的性格特征或那一刻的情緒。舞臺上呈現(xiàn)的任何一個動作都應該是作品所需要的，因此無論是斯坦尼斯拉夫斯基體系的話劇還是民間的川劇，它們所展現(xiàn)的內容只能在規(guī)定的舞臺框架里展現(xiàn)，因此演員們必須在有限的環(huán)境空間里盡可能地創(chuàng)造更加廣闊的不同環(huán)境。
(二)運用舞臺的站位對人物性格的表達。張藝謀執(zhí)導的影片《我的父親母親》中，在父親第一次送發(fā)卡給母親時，導演用了一個推的鏡頭，直到給了母親一個近景，那是母親穿著紅色的棉襖，在陽光下顯得格外美麗，然后給了發(fā)卡一個特寫，通過不同的鏡頭的組接，將母親當時的幸福感表現(xiàn)得更加深刻。但在舞臺上，人的情緒只能根據(jù)肢體語言、臺詞和調度來更好地表現(xiàn)。
在《戀愛的犀牛》里，馬路洋溢著一臉幸福地說：“你是溫暖的手套，冰冷的啤酒，帶著陽光味道的襯衫，日復一日的夢想�！边@時他的內心是炙熱、強烈的，也是幸福的，因此他往前走了兩步，離觀眾更近了些，仿佛觀眾就是他的傾訴者或表白對象，讓觀眾更加深刻地體會到他的情感。
四、結論
在鏡前要成功刻畫一個人物必須精確掌握規(guī)定情境下的人物性格和行動方法的聯(lián)系。要注意人物的出世背景、生活環(huán)境、年紀、工作、劇中的情節(jié)改變、人物聯(lián)系的處理等等。所以要仔細分析劇本，做好案頭工作，發(fā)掘深層次的人物性格，合理地運用行動方法來完成好對人物性格的表達。
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