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杜拉斯經(jīng)典語錄
在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家都經(jīng)常接觸到語錄吧，語錄是言論的實錄或摘錄。其實很多朋友都不太清楚什么樣的語錄才是好的語錄，以下是小編精心整理的杜拉斯經(jīng)典語錄，希望能夠幫助到大家。
杜拉斯經(jīng)典語錄1
1、此刻，我看我在很年輕的時候，在十八歲，十五歲，就已經(jīng)有了以后我中年時期因飲酒過度而有的那副面孔的先兆了。
2、同性戀像癌癥一樣是一種必死無疑的疾病。
3、作家是難以忍受的，他殺人做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們?nèi)栽趯憽?/p>
4、我在想，人們總是在寫世界的死尸，同樣，總是在寫感情的死尸。
5、發(fā)生一次感情故事比上床四十五次更加重要更有好處。
6、每當(dāng)我有了欲望，就有了感情。
7、鐘愛只寫過一部小說的作家。鐘愛的作家和作品有：《圣經(jīng)》米什萊夏多布里昂盧梭帕斯卡爾勒南的《耶穌傳》《克萊芙王妃》拉辛波德萊爾，覺得薩特和波伏瓦都不是作家。
8、寫作是走向死亡，身處死亡之中。
9、干嗎要說作家呢?他們的書就已足夠。
10、殺人的欲望是我的生活中的一個常數(shù)。
11、正是這樣，他們喜歡你是因為你是你。
12、確實沒有必要把美麗的衣裝罩在自己的身上，因為我在寫作。
13、我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠(yuǎn)也沒有人回頭看我了！
14、愛之于我，不是一蔬一飯，不是肌膚之親，是疲憊生活的英雄夢想。
15、你會認(rèn)識這世界上所有的孩子，就是永遠(yuǎn)不會認(rèn)識這些孩子。
16、在這地方，人們什么都不知道，只是張望著森林，空空等待、哭泣。
17、任何一個女人都比男人神秘，比男人聰明、生動、清新，從來也不想做男人。
18、為了在你走后還能見到他。為了跟他交朋友，為了談?wù)撃�、保羅和我們的母親，為了由于對你的愛而一起流淚。
19、的確孩子們是擾人的，有孩子時你既不能睡又不能讀也不能說，孩子們幾乎和生活一樣可怕。
20、懦弱的愛情本就不可能有結(jié)果，但就算是強(qiáng)權(quán)使得相愛的人不能在一起，我想，他也不可能阻隔愛情，所以，愛情便可以永遠(yuǎn)在一起。
21、現(xiàn)在，我看我在很年輕的時候，在十八歲，十五歲，就已經(jīng)有了以后我中年時期因飲酒過度而有的那副面孔的先兆了。
22、人一經(jīng)長大，那一切就成為身外之物，不必讓種種記憶永遠(yuǎn)和自己同在，就讓它留在它形成的地方吧。
23、你無時無刻不是我身邊的那個完整的你。無論你在做什么，無論是離我遙遠(yuǎn)還是在我近旁，你都是我的希望。
24、我在世界上最愛的是你。勝過一切。勝過我所見過的一切。勝過我所讀過的一切。勝過我所有的一切。勝過一切。
25、當(dāng)你正在經(jīng)歷一生中最年輕、最受贊美的年華時，這段時光的突然推進(jìn)有時會使你感到吃驚。
26、我認(rèn)識你，永遠(yuǎn)記得你。那時候你還年輕，人人都說你美。現(xiàn)在我是特地來告訴你，和你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在倍受摧殘的容顏。
27、當(dāng)生活中沒有了“沙漠”，不用去考慮那些生活和生存的問題，或者說吧這些都擱置在不是太重要的位置的時候，生活也可以很愉快，但這樣難免也說得太過無奈。
28、她相信，她知道在哪里，在這場外景里，由于他們對于彼此的欲望靈犀相對，他們才變成情人。
29、對付男人的方法是必須非常非常愛他們，否則他們會變得令人難以忍受。我愛男人，我只愛男人。我可以一次有50個男人。
30、在廣島，她把她所擁有的最寶貴的東西——她現(xiàn)在表達(dá)的激情本身，內(nèi)韋爾的愛情夭折后幸存的愛——獻(xiàn)給了這個日本人。
31、那時候，你還很年輕，人人都說你美�，F(xiàn)在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美。與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
32、我生活的故事是不存在的'。它是不存在的。它沒有中心，沒有路，沒有線。有大片地方，大家都以為那里有個什么人，其實什么人也沒有。
33、這一切就在一笑之間，說笑竟變成了戰(zhàn)爭，就像是痛苦必起于戰(zhàn)爭，所以抵抗運動對于投敵合作，饑饉對于嚴(yán)寒，烈士殉難對于卑鄙無恥，都是事出有因的。
34、愛情并不存在。男女之間有的只是激情，在愛情中尋找安逸是絕對不合適的，甚至是可憐的。愛之于我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯，它是一種不死的欲望，是頹敗生活中的英雄夢想。
35、我希望心里的夏季和身外的夏季一樣完美，讓我忘記終年終日的等待�？墒切撵`沒有夏季。我望著夏季走過，自己卻留在了冬季。必須走出這個焦躁難耐的季節(jié)，在欲望的陽光下老去。
36、在利益的斗爭中，堅持是一件極為痛苦的事，你得時刻緊繃自己的神經(jīng)，時刻準(zhǔn)備著想即將上戰(zhàn)場的士兵一樣，這樣的事無論是于身體還是心靈都是極為痛苦的事，所以，或許退出才是最好的選擇。
37、喜歡只寫過一部小說的作家。喜歡的作家和作品有：《圣經(jīng)》、米什萊、夏多布里昂、盧梭、帕斯卡爾、勒南的《耶穌傳》、《克萊芙王妃》、拉辛、波德萊爾，覺得薩特和波伏瓦都不是作家。
38、對于罪人的定義，我想律法給的還是太過簡單，如果一個人傷害了他人，打亂了他人的生活，而這些人甚至是他最親的人，他就是個不折不扣的混蛋和罪人了，我想是這樣的。
39、經(jīng)歷過孤獨的日子，我終于喜歡上自己的無知，與它們相處我感到愜意，如同那是一爐旺火。這時就該聽任火焰緩緩燃燒，不說一句話，不評論任何事。必須在無知中自我更新。
40、我常常憶起這個只有我自己還能回想起而從未向別人談及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂靜之中，令我贊嘆不止。這是所有形象中最使我愜意、也是我最熟悉、最為之心蕩神馳的一個形象。
41、我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠(yuǎn)也沒有人回頭看我了！關(guān)于衰老
42、如果那個男生愛你，他的眼睛里就有疼惜。如果不愛就只有欲望。
43、我的面容已經(jīng)被深深的干枯的皺紋撕得四分五裂，皮膚也支離破碎了。它不像某些娟秀纖細(xì)的容顏那樣，從此便告毀去，它原有的輪廓依然存在，但是，實質(zhì)已經(jīng)被摧毀了。我的容顏是被摧毀了。
44、如果我不是一個作家，會是個妓
45、愛之于我，不是一蔬一飯，肌膚之親，是一種不死的欲望，是頹敗生活里的英雄夢想。
46、男生，就應(yīng)十分的愛他們，十分十分的愛他們，否則，就不可能忍受他們。
47、確實沒有必要把美麗的衣裝罩在自己的身上，正因我在寫作。
48、不鐘愛那種讓所有的男生神魂顛倒的狐貍精式的女生，那種女生只有在制造杯具時才可愛，在重罪法庭上她們才會令人敬仰
49、我更鐘愛和不愛我的人在一起，而不鐘愛和太愛我的人在一起。
50、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒有中心，沒有路，沒有線。有大片地方，大家都以為那里有個什么人，其實什么人也沒有。
杜拉斯經(jīng)典語錄2
1、當(dāng)生活中沒有了“沙漠”，不用去考慮那些生活和生存的問題，或者說吧這些都擱置在不是太重要的位置的時候，生活也可以很愉快，但這樣難免也說得太過無奈。
2、當(dāng)你不能控制別人，就要控制你自己，賽車和做人一樣，有時要停，有時要沖。
3、后來他不知再和她說什么了。后來，他把這意思也對她講了。他對她說，和過去一樣，他依然愛她，他根本不能不愛她，他說他愛她將一直愛到他死。
4、多少春秋風(fēng)雨改，多少崎嶇不變愛，多少唏噓的你在人海。
5、性格決定了他們的命運，然而又是什么決定了他們的性格。我們無法改變所有人的'環(huán)境，無法保證所有人都是處在那樣一個能培養(yǎng)出良好性格的環(huán)境，所以，請不要輕易地去評論每一個人的好壞。
杜拉斯經(jīng)典語錄3
1.我的生命的歷史并不存在。那時不存在的，沒有的，并沒有什么中心。也沒有什么道路，線索。人們總是要你相信在哪些地方曾經(jīng)有過怎樣一個人，不，不是那樣，什么人也沒有。
2.你被看就不能回看。看就是一種好奇的'行動，表示對什么感到興趣，在注意什么，只要一看，那就表明你低了頭了。被看的人根本就不值得去看�？从肋h(yuǎn)是污辱人的。
3.少女直挺挺地站在那里，好像這次輪到她也縱身投到海里自殺，后來，她哭了，因為她想到堤岸的那個男人，因為她一時之間無法斷定她是不是曾經(jīng)愛過他，因為，他已經(jīng)消失于歷史，就像水消失在沙中一樣，因為，只是在現(xiàn)在，此時此刻，從投向大海的樂聲中，她才發(fā)現(xiàn)他，找到他。
4.她說，他們應(yīng)該繼續(xù)一如既往地生活，身處荒漠，但心里銘記著又一個吻，一句話，一道目光組成的全部愛情。
5.事情就在這時發(fā)生了，我沒對你說起過的愛情，就在那兒，我在那兒永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)地看見了一個藍(lán)眼睛黑頭發(fā)的外國小伙子，為了他，那天晚上我想在海濱酒吧間當(dāng)著你的面去死。
杜拉斯經(jīng)典語錄4
我認(rèn)識你，永遠(yuǎn)記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美�，F(xiàn)在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你，比年輕時候的你更美，與你那時的容貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
恨之所在，是沉默據(jù)以開始的門檻。
那時候你還年輕，人人都說你美麗。
在我很年輕時，一切已經(jīng)太遲。
淚水既安慰了過去，也安慰了未來。
向往生活的幸福盡管那么強(qiáng)烈，也不可能完全分散她的這種絕望。
這是一個十五歲的孩子該有的想法嗎?詛咒自己的兄長、母親，并且想把他們殺死，究竟是什么樣的人生才能把她炮制得如此不可理喻?
如果那個男人愛你，他的眼睛里就有疼惜。如果不愛就只有欲望。
或許愛情當(dāng)時并不存在，只因為有了回憶的描摹，愛才以情竇初開的美麗面目示人。
恨之所在，就是沉默據(jù)以開始的門檻。只有沉默可以從中通過，對我這一生來說，這是綿綿久遠(yuǎn)的苦役。我至今依然如故，面對這么多受苦受難的孩子，我始終保持著同樣的神秘的距離。我自以為我在寫作，但事實上我從來就不曾寫過，我以為在愛，但我從來也不曾愛過，我什么也沒有做，不過是站在那禁閉的門前等待罷了。
那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在倍受摧殘的面容。
今天這份悲哀，我認(rèn)為它是與生俱來來，我?guī)缀蹩梢园盐业拿洲D(zhuǎn)給它，因為它和我那么相像，那么難解難分。
這一切就在一笑之間，說笑竟變成了戰(zhàn)爭，就像是痛苦必起于戰(zhàn)爭，所以抵抗運動對于投敵合作，饑饉對于嚴(yán)寒，烈士殉難對于卑鄙無恥，都是事出有因的。
我們本就不應(yīng)該把圍困住我們的沙漠看成是生活的唯一，就算是生活得貧窮，過得拮據(jù)，我們也還是可以享受生活得快樂的，這是一種處世的態(tài)度，只是需要大家開開心心地在一起罷了，或一次大掃除，或一次聚談，或一次小小的節(jié)日活動，甚至每一次的晚餐。生活，本就不應(yīng)該考慮得那么復(fù)雜，簡單而貧乏的生活，也可以過得有滋有味。
突然之間，她知自己深愛著他。一份她從不承認(rèn)的愛情。那份曾經(jīng)流失的愛情，就像流水過細(xì)沙般，瞬間消失。這段情，終被她重新發(fā)現(xiàn)。在大海上，在音樂飄揚時，被發(fā)現(xiàn)。
與你年輕的時候相比，我更喜歡你現(xiàn)在備受摧殘的容顏。
擴(kuò)展：生平和創(chuàng)作
瑪格麗特·杜拉斯，原名瑪格麗特·陶拉迪歐，法國著名作家，劇作家，電影編導(dǎo)，1914年生于法屬印度支 那嘉定市，即后來越南西貢，現(xiàn)在的胡志明市，父母為教師，有兩個哥哥，16歲遇到一個中國情人，幫她的家里渡過難關(guān)，18歲返回祖國，在巴黎大學(xué)攻讀法律，數(shù)學(xué)，政治學(xué)，1935到1941年在法國殖民地部當(dāng)秘書，筆根不輟，1996年去世。
從1943年以杜拉斯為筆名發(fā)表《無恥之徒》開始，到最后一部作品《這是全部》，在長達(dá)半個多世紀(jì)里，共發(fā)表三十多部小說，參與制作的戲劇和電影有20多部，在她眾多著名的小說中，以發(fā)表于1985年的《情人》最為著名，這部小說獲得了法國龔古爾文學(xué)獎，為她贏得了世界性的聲譽。
具有異域情調(diào)的中國情人形象分析
1.文化“混血兒”
他的身上，有古老中國的烙印，長相俊美，金燦燦的皮膚，沒有肌肉，少髭須，渾身乏力，自卑，膽怯，頹廢，懶散，柔弱，優(yōu)雅，深情，愛哭，身上有煙草和香料的味道，臣服于父親和父親的財產(chǎn)。
同時，又具有具有法國紳士文化的色彩，如：留學(xué)法國，會說法語，言談舉止優(yōu)雅，穿西裝，坐穆新汽車，有穿著制服的專職司機(jī)，家里有很大的房子。
如果說，他長相俊美，優(yōu)雅，身上有一些法國文化色彩，有錢，滿足了一個貧窮的法國少女對情人的想象，那么他身上的深深的中國烙印，他的黃皮膚，他的膽怯和陰柔，代表了法國及其西方社會對中國文化的'想象，而他的財富和他身上的文化混血現(xiàn)象代表了海外投機(jī)和海外殖民的西方國家對東方國家的集體想象。
2.被壓抑者
在戀愛關(guān)系中，小姑娘一直處于主導(dǎo)地位，掌控著主動權(quán)，第一次見面，他膽怯，自卑，小心翼翼的和小姑娘搭話，小姑娘出于好奇，以一種施舍者的態(tài)度跟他交流，在兩性關(guān)系中，小姑娘主動將自己獻(xiàn)給了他，最后也是小姑娘主動離開了他，所以在整個戀愛關(guān)系中，他始終被小姑娘居高臨下的姿態(tài)壓抑著，所以他沉默，他愛哭；
在與我家的交往中，我的家人并沒有因為他有錢而高看他一眼，相反，極度鄙視他，同樣，也是以一種施舍者的態(tài)度，賞賜或者恩賜給他一個請他們家吃飯的機(jī)會，在飯桌上，他試著和我家人說點什么，卻無人理睬，所以他沉默，在舞會上，他被我的兩哥哥侮辱，他也是沉默的，這是我家人對他的壓抑；
在家庭關(guān)系中，他恪守宗法觀念，完全聽命于父親，寄生在父親的巨額財產(chǎn)中，謙卑柔順，毫無反抗之力和反抗之心，他被他的父親所壓抑；
在文化上，他雖然留學(xué)法國，會說法語，但他的身上，依然流淌著古老中國文化的血液，與這個古老的國度一樣，慵懶，無力，死板，毫無生機(jī)可言，他依然是一個被中國傳統(tǒng)文化規(guī)訓(xùn)和壓抑的巨嬰；
3.絕望的等待和被等待者
《情人》中的男主人公以一個永遠(yuǎn)等待者的形象出現(xiàn)，而且這種等待從一開始就是無果的，絕望的，第一次見面的時候，他在膽怯和自卑中跟我打招呼，當(dāng)我回應(yīng)他的時候，他顯得很吃驚，說想不到我會和他說話，由此可見，他打招呼，但并沒有指望小姑娘會回應(yīng)他，他等待著，一個等不到的結(jié)果；
出人意料地是，小姑娘回應(yīng)了他，在接下來的交往中，小姑娘的開放，野性讓他始料未及，也措手不及，他對此驚慌，也對此驚喜，他等待著小姑娘說愛，他覺得他們之間應(yīng)該是愛情，但小姑娘卻要求他象對待別的性 伙伴一樣對待她，因此，他的等待有一次落空了；
在和小姑娘的家人的交往中，他試探著跟他們說話，等待著他們的回應(yīng)和接納，但他們只顧埋頭吃飯，完全忽視了他的存在，他沉默了，他的等待有一次落空了；
小姑娘離開了，對小姑娘來說，他們的愛情也結(jié)束了，但是對于杜拉斯來說，他們的愛情還在繼續(xù)，或者剛剛開始，她需要用他絕望的，無果的等待來構(gòu)建她的愛情，對杜拉斯來說：等待——愛情——現(xiàn)實——離開——繼續(xù)等待，經(jīng)歷了這五個階段，才算是完整的愛情，從一開始的等待，到最后繼續(xù)等待，再到很多年后相見，他們的愛情才算真正的完成，因此，他是一個等待者，那是他的深情，而對她來說，深情固然有，但深情背后，她需要他的等待，來構(gòu)建她的愛情，所以他又是一個被等待者。
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