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博爾赫斯經(jīng)典語句220句
在學習、工作乃至生活中，大家最不陌生的就是句子了吧，根據(jù)結(jié)構(gòu)的不同句子可以分為單句和復句。那什么樣的句子才具有啟發(fā)意義呢？以下是小編收集整理的博爾赫斯經(jīng)典語句，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
1、在所有人類的發(fā)明中，最令人驚嘆的，無疑是書。其他發(fā)明只是人類軀體的拓展罷了。顯微鏡和望遠鏡是視覺的拓展；電話是聲音的拓展；接著我們還有犁和劍，胳膊的拓展�？墒菚鴧s是另一種東西：書籍是記憶和想象的拓展�！罓柡铡ぢ芬姿埂げ柡账�
2、世界本來就是迷宮，沒有必要再建一座�！柡账埂栋⑷R夫》
3、阿拉伯民間故事集《一千零一夜》中講故事的女子。相傳薩桑國國王因痛恨王后與人有似，將其殺死，此后每日娶一少女，翌晨即殺掉。宰相之女山魯佐德為拯救無辜的女子，自愿嫁給國王，每夜講故事，引起國王興趣，免遭殺戮。她的故事講了一千零一夜�！柡账埂缎椒植淼幕▓@》
4、“榮耀歸于不朽的神，他手里握著無限寬恕和無限懲罰的兩把鑰匙。”——博爾赫斯《雙夢記及其他》
5、地獄的屬性之一在于它的不真實，這一屬性使它的可怖似乎有所減輕，但也可能加強。——博爾赫斯《阿萊夫》
6、從不認錯的命運對一些小小的疏忽也可能毫不容情�！柡账埂赌戏健�
7、記得諾克斯替教徒說過，惟一能夠免于犯罪的方法就是去犯罪，因為從此以后你就會改過向善了。在文學的領(lǐng)域里，這種說法是完全正確的。如果在我寫完了十五冊讓人受不了的書之后，發(fā)現(xiàn)這些書里頭還有四、五頁的篇幅是可以接受的話，我還是會很高興的�！柡账埂恫柡账拐勗娬撍嚒�
8、如同所有的作家一樣，他拿別人已經(jīng)完成的作品來評價別人的成就，但要求別人拿他構(gòu)思或規(guī)劃的作品來評價他自己。——博爾赫斯《秘密的奇跡》
9、他們會教導我們說，永恒是目前的靜止，也就是哲學學派所說的時間凝固；但他們或任何別人對此并不理解，正如不理解無限廣闊的地方是空間的凝固一樣�！柡账埂栋⑷R夫》
10、語言的連續(xù)性不恰當?shù)乜浯罅宋覀兯f的事實，因為每個字在書頁上占一個位置，在讀者心里占一個瞬間�！柡账埂豆蟻喕鶢枴�
11、我覺得年輕人好像特別喜歡這種強說愁的感覺；他們幾乎是竭盡所能地讓自己愁眉不展，而且他們通常也都能得逞�！柡账埂恫柡账拐勗娬撍嚒�
12、詩應該要有的樣子，也就是熱情與喜悅。——博爾赫斯《博爾赫斯談詩論藝》
13、他痛罵批評家；接著，他比較厚道地把批評家說成是“那種自己沒有鑄幣的金銀，也沒有蒸汽壓機、滾軋機和硫酸，但能指點別人藏鏹的地點”�！柡账埂栋⑷R夫》
14、英雄們就這樣戰(zhàn)斗，可敬的心胸無畏無懼，手中的鋼劍凌厲無比，只求殺死對手或者沙場捐軀——博爾赫斯
15、在冥冥中主宰一切的神是慷慨的。——博爾赫斯《雙夢記及其他》
16、我會寫一些故事，而我會寫下這些東西的原因是我相信這些事情——這不是相不相信歷史事件真?zhèn)蔚膶哟味�，而是像有人相信一個夢想或是理念那樣的層次�！柡账埂恫柡账拐勗娬撍嚒�
17、博爾赫斯是否曾在內(nèi)心深處對自己的命運感到過不滿呢?我們猜想他會的。他已經(jīng)不再相信自由意志，而是喜歡重復卡萊爾的這句名言：“世界歷史是我們被迫閱讀和不斷撰寫的文章，在那篇文章里面我們自己也在被人描寫著�！薄馈ぢ贰げ柡账埂稅汗髁袀鳌�
18、從一個州偷了馬，到另一個州賣掉，這種行徑在莫雷爾的犯罪生涯中只是一個微不足道的枝節(jié)，不過大有可取之處，莫雷爾靠它在《惡棍列傳》中占了一個顯赫的地位。這種做法別出心裁，不僅因為決定做法的情況十分獨特，還因為手段非常卑鄙，玩弄了希冀心理，使人死心塌地，又像一場噩夢似的逐漸演變發(fā)展。阿爾·卡彭和“甲蟲”莫蘭擁有雄厚的資本和一批殺人不眨眼的亡命徒，在大城市活動。他們的勾當卻上不了臺面，無非是為了獨霸一方，你爭我奪……至于人數(shù)，莫雷爾手下有過千把人，都是發(fā)過誓、鐵了心跟他走的。二百人組成最高議事會發(fā)號施令，其余八百人唯命是從。擔風險的是下面一批人。如果有人反叛，就讓他們落到官方手里，受法律制裁，或者扔進滾滾濁流，腳上還拴一塊石頭，免得尸體浮起�！馈ぢ贰げ柡账埂稅汗髁袀鳌�
19、假如你像個男子漢那樣戰(zhàn)斗，你就不會像條狗似的被人絞死�！柡账�
20、我預料人們越來越屈從于窮兇惡極的事情；要不了多久世界上全是清一色的武夫和強盜了；我要奉勸他們的是：做窮兇惡極的事情的人應當假象那件事情已經(jīng)完成，應當把將來當成過去那樣無法挽回。我就是那樣做的，我把自己當成已經(jīng)死去的人，冷眼觀看那一天，也許是最后一天的逝去和夜晚的降臨�！馈ぢ贰げ柡账埂短摌�(gòu)集》
21、一個人可以是另外一些人的敵人，可以是另外一些人的另外時刻的敵人，但是不能成為一國之敵，不能與螢火蟲、花園、流水、風兒為敵。——博爾赫斯《小徑分岔的花園》
22、當事物的細節(jié)遭到遺忘時，很容易模糊泯滅。門檻的例子十分典型：乞丐經(jīng)常去的時候，門檻一直存在，乞丐死后，門檻就不見了。有時候，幾只鳥或一匹馬能保全一座階梯劇場的廢墟�！馈ぢ贰げ柡账埂短摌�(gòu)集》
23、任何智力活動最終都是有用的。一種哲學理論開頭是對宇宙的可信的描述；隨著歲月的流逝，逐漸淪為哲學史的一章，甚至一節(jié)或者一個名稱。在文學領(lǐng)域，那種最終趨于老朽的情況更為明顯。梅納爾對我說過，《吉坷德》最早是一部討人喜歡的書，現(xiàn)在卻成了表現(xiàn)愛國主義、語法權(quán)威和出版豪華版的口實。光榮是不能理解的東西，也許是最壞的東西�！馈ぢ贰げ柡账埂短摌�(gòu)集》
24、玫瑰即玫瑰，花香無意義——博爾赫斯
25、黎明時分，他夢見自己身在克萊門蒂諾圖書館的閱覽室里。一個戴墨鏡的圖書管理員問他找什么。赫拉迪克回說找上帝。管理員對他說：上帝在克萊門蒂諾圖書館的四十萬冊藏書中某一卷某一頁的某一個字母里。我的父母、我父母的父母找過那個字母；我自己也找過，把眼睛都找瞎了。他脫掉眼鏡，赫拉迪克發(fā)現(xiàn)他確實雙目失明。一個讀者進來還一冊地圖集。這本地圖集沒有用處，管理員說，把地圖集遞給赫拉迪克。赫拉迪克隨手翻翻。他頭暈目眩地看到一幅印度地圖。他突然福至心靈，指著其中一個字母。一個無處不在的聲音說：你要求的工作時間已經(jīng)批準。——博爾赫斯《秘密的奇跡》
26、克魯斯在黑暗中搏斗(他的身體在黑暗中搏斗)時，他心里開始明白過來。他明白命運沒有好壞之分，但是人們應該遵照內(nèi)心的呼喚行事。他明白臂章和制服如今對他已是束縛。他明白自己的本性應是獨來獨往的狼，而不是合群的狗；他明白對方就是他自己。恣肆狂放的平原上天色已亮，克魯斯把軍帽扔到地上，大喊著說他決不允許以眾敵寡，殺掉一個勇敢的人，他轉(zhuǎn)身和逃兵馬丁·菲耶羅一起，同士兵們打了起來�！柡账埂端聤W·伊西多羅·克魯斯小傳》
27、我的愛和我之間就要壘起三百個夜晚如同三百垛墻，而大海就像魔法阻隔于你我之間。沒有別的了只剩下回憶�；钤撌苷勰サ狞S昏啊期望著見到你的夜晚。你的道路穿過田野，蒼穹下我走來又離去。你我的分離已經(jīng)肯定如大理石使無數(shù)其他的黃昏更加憂傷�！芬姿埂げ柡账埂斗蛛x》
28、挪威文……把血比喻為“蛇之水”�！柡账埂恫柡账拐勗娬撍嚒�
29、我突然又記起柯爾律治的一個奇想。有人做夢去天國走了一遭，天國給了他一枝花作為證據(jù)。他醒來時，那枝花居然還在。——博爾赫斯《另一個人》
30、我從小就接收了那些丑陋的東西，世界上本來就有許多格格不入的事物為了共存而不得不相互接收�！柡账埂妒陋q未了》
31、完美的詞藻在詩中看起來一點都不奇怪；它們看起來好像都很理所當然。所以我們很少會感激作家們經(jīng)歷過的痛苦�！柡账埂恫柡账拐勗娬撍嚒�
32、它和我們一樣逐漸卷入這個由聲音組成的迷網(wǎng)，涵蓋了以前、以后、昨天、現(xiàn)在、左右、你我、其他，等等�！柡账埂都偃恕�
33、認為當代文學的罪過就是自我意識太重了……我在寫作的時候……我會試著把自己忘掉。我會忘掉我個人的成長環(huán)境……我只不過是想要試著傳達出我的夢想而已�！柡账埂恫柡账拐勗娬撍嚒�
34、假如我無緣得到那份榮譽、智慧和幸福，那么讓別人得到吧。即使我要下地獄，但愿天國存在。即使我遭到消滅，但愿你的龐大的圖書館在一個人身上得到證實，哪怕只有一瞬間。——博爾赫斯《通天塔圖書館》
35、“正是我們兩人現(xiàn)在共犯的罪孽”，國王悄聲說�！傲私獾矫赖淖锬酰驗檫@是禁止人們問津的。”——博爾赫斯《鏡子與面具》
36、時常在美國雜志上出現(xiàn)的莫雷爾的照片并不是他本人。這樣一個赫赫有名的人物的真面目很少流傳，并不是偶然的事。可以設(shè)想，莫雷爾不愿意攝影留念，主要是不落下無用的痕跡，同時又可以增加他的神秘性……不過我們知道他年輕時其貌不揚，眼睛長得太靠攏，嘴唇又太薄，不會給人好感。后來，歲月給他添了那種上了年紀的惡棍和逍遙法外的罪犯所特有的氣派。他像南方老式的財主，盡管童年貧苦，生活艱難，沒有讀過《圣經(jīng)》，可是布道時卻煞有介事�！拔乙娺^講壇上的拉薩魯斯·莫雷爾，”路易斯安那州巴吞魯日一家賭場的老板說，“聽他那番醒世警俗的講話，看他那副熱淚盈眶的模樣，我明知道他是個色鬼，是個拐賣黑奴的騙子，當著上帝的面都能下毒手殺人，可是我禁不住也哭了。”——豪·路·博爾赫斯《惡棍列傳》
37、那個星球上的人認為宇宙是一系列思維過程，不在空間展開，而在時間中延續(xù)�！柡账埂短芈�、烏克巴爾、奧比斯·特蒂烏斯》
38、因為人生活在時間與時間的延續(xù)中，而那個神秘的動物卻生活在當前，在瞬間的永恒之中�！柡账埂赌戏健�
39、丁尼生說過，假如我們能了解一朵花，我們就知道我們是些什么人，世界是什么了。他或許想說，事物不論多么細微，都涉及宇宙的歷史及其無窮的因果關(guān)系。他或許想說，可見的世界每一個形象都是完整的，正如叔本華所說，每個人的意志都是完整的。神秘哲學家認為人是微觀宇宙，是宇宙的一面象征性的鏡子；按照丁尼生的說法，一切事物都如此。一切事物，甚至那枚令人難以容忍的扎伊爾。唯心主義者說，浮生著夢，”生”和”夢”嚴格說來是同一個詞；我將從千百個表面現(xiàn)象歸為一個表面現(xiàn)象，從一個極其復雜的夢歸為一個十分簡單的夢。別人也許會夢見我發(fā)了瘋，而我卻夢見扎伊爾，當世界上所有的人日日夜夜都在想扎伊爾，那么哪個是夢，哪個是現(xiàn)實，是世界還是扎伊爾?——博爾赫斯《阿萊夫》
40、我在寫作的時候是不會考慮到讀者的(因為讀者不過是個想象的角色)，我也不會考慮到我自己(或許這是因為我也不過是另一個想象的角色罷了)，我想的是我要盡力傳達我的心聲，而且盡量不要搞砸了.——博爾赫斯《博爾赫斯談詩論藝》
41、這里容我作一些解釋�？吹揭粯訓|西，首先要對它有所了解。比如說，扶手椅是以人體及其關(guān)節(jié)和部位為先決條件的；剪刀以剪斷的動作為先決條件。燈盞和車輛的情況也是如此。野蠻人是看不懂傳教士手里的《圣經(jīng)》；旅客看到的索具和海員看到的索具不是一回事。假如我們真的看到了宇宙，我們或許會了解它�！柡账埂妒陋q未了》
42、那些撲朔迷離的假姓名就像累人的假面游戲一樣，叫人搞不清楚究竟誰是誰，結(jié)果反倒廢了他的真姓名——假如我們敢于設(shè)想世上真有這類事。千真萬確的是，布魯克林威廉斯堡的戶籍登記所里的檔案表明他的姓名是愛德華·奧斯特曼，后來改成美國化的伊斯曼。奇怪的是那個作惡多端的壞蛋竟是猶太人。他父親是一家飯館的老板，飯館按照猶太教調(diào)制食品，留著猶太教博士胡子的先生們可以在那家飯館放心吃按規(guī)矩屠宰、放凈血水、漂洗三遍的羊肉�！馈ぢ贰げ柡账埂稅汗髁袀鳌�
43、特隆的諸多理論中間，只有唯物主義引起了軒然大波。像提出悖論的人那樣，某些熱情有余、分析不足的思想家提出了唯物主義。為了便于人們懂得那不可理解的論點，11世紀的一個異教創(chuàng)始人想出了九枚銅幣的似是而非的理論，在特隆引起了轟動。那個“騙人的推理”有許多說法，銅幣的數(shù)目和找到的數(shù)目各各不同；——豪·路·博爾赫斯《虛構(gòu)集》
44、1517年，巴托洛梅·德拉斯卡薩斯神甫十分憐憫那些在安的列斯群島金礦里過著非人生活、勞累至死的印第安人，他向西班牙國王卡洛斯五世建議，運黑人去頂替，讓黑人在安的列斯群島金礦里過非人生活，勞累至死。他的慈悲心腸導致了這一奇怪的變更，后來引起無數(shù)事情：漢迪創(chuàng)作的黑人民樂布魯斯，東岸畫家文森·羅齊博士在巴黎的成名，亞伯拉罕·林肯神話般的偉大業(yè)績，南北戰(zhàn)爭中死了五十萬將士，三十三億美元的退伍軍人養(yǎng)老金，傳說中的法魯喬的塑像，西班牙皇家學院字典第十三版收進了“私刑處死”一詞，場面驚人的電影《哈利路亞》，索萊爾在塞里托率領(lǐng)他部下的膚色深淺不一的混血兒，白刃沖鋒，某小姐的雍容華貴，暗殺馬丁·菲耶羅的黑人，傷感的倫巴舞曲——豪·路·博爾赫斯《惡棍列傳》
45、異教創(chuàng)始人想從這件事中推斷出九枚錢幣失而復得的真實情況——即它的連續(xù)性。他斷言，“假設(shè)星期二至星期四之間四枚銅幣不存在，星期二至星期五下午之間三枚銅幣不存在，星期二至星期五清晨之間兩枚銅幣不存在的這種想法是荒謬的。合乎邏輯的想法是，在那三段時間中的所有瞬間錢幣始終存在，只是出于某種隱蔽的方式，不為人們所知而已�！薄馈ぢ贰げ柡账埂短摌�(gòu)集》
46、她的模樣像是一座有缺損的石碑。脖子短得像公牛，胸膛寬闊結(jié)實，生就兩條善于斗毆的長手臂，鼻梁被打斷過，臉上傷疤累累，身上的傷疤更多，羅圈腿的步態(tài)像是騎師或水手。他可以不穿襯衫，不穿上衣，但是他的大腦袋上總有一只短尾百靈鳥。——豪·路·博爾赫斯《惡棍列傳》
47、逃亡者向往自由。于是拉薩魯斯·莫雷爾手下的混血兒互相傳遞一個命令(也許只是一個暗號，大家就心領(lǐng)神會)，給他們來個徹底解放：讓他不聞不問，無知無覺，遠離塵世，擺脫恩怨，沒有獵犬追逐，不被希望作弄，免卻流血流汗，同自己的皮囊永遠訣別。只消一顆子彈，小肚子上捅一刀，或者腦袋上打一棍，只有密西西比河里的烏龜和四須魚才能聽到他最后的消息�！馈ぢ贰げ柡账埂稅汗髁袀鳌�
48、‘1920年12月25日凌晨，紐約一條繁華街道上發(fā)現(xiàn)了蒙克·伊斯曼的尸體。他身中五彈。一只幸免于難的、極普通的貓迷惑不解地在他身邊逡巡’，僅用兩句話就交代了不可一世的惡棍蒙克·伊斯曼的結(jié)局，然而又是何等地附和邏輯：像這樣靠作惡起家的人必定是結(jié)了很多愁得，神秘的死亡絕對在情理之中，而且這也似乎揭示出此類的共同的、悲涼的命運。”——豪·路·博爾赫斯《惡棍列傳》
49、“撇開我現(xiàn)在談的話題，我想提一下一首詩，也許這是萊奧波爾多.盧戈內(nèi)斯最好的詩句。毫無疑問，這是在地獄第五歌的啟發(fā)下寫成的。這是《幸運的靈魂》中的頭四句，是1922年《金色的時刻》十四行詩詩集中的一首：那天下午快到末梢，我正習慣地向你說再見，一種要離開你時模糊的痛苦，讓我懂得我已經(jīng)愛上了你�！罓柡铡ぢ芬姿埂げ柡账埂恫柡账拐勊囦洝�
50、他們在南方各個大種植園走動，有時手上亮出豪華的戒指，讓人另眼相看，他們選中一個倒霉的黑人，說是有辦法讓他自由。辦法是叫黑人從舊主人的種植園逃跑，由他們賣到遠處另一個莊園。賣身的錢提一部分給他本人，然后再幫他逃亡，最后把他帶到一個已經(jīng)廢除黑奴制的州。金錢和自由，叮當作響的大銀元加上自由，還有比這更令人動心的誘惑嗎?那個黑人不顧一切，決定了第一次的逃亡�！馈ぢ贰げ柡账埂稅汗髁袀鳌�
51、以前每三個六角形有一人負責。自殺和肺病破壞了這一比例。我忘不了一種難以言說的憂郁：有時候，我在逛街的走廊和樓梯里走上好幾個夜晚，都碰不到一個圖書館員�！馈ぢ贰げ柡账埂短摌�(gòu)集》
52、有一行魏爾倫的詩句，我再也不能記起，有一條毗鄰的街道，我再也不能邁進。有一面鏡子，我照了最后一次，有一扇門，我將它關(guān)閉，直到世界末日降臨。在我的圖書館的書中，有一本我再不會打開——我正注視著它們。今年夏天，我將滿五十歲，不停地將我磨損呵，死神!——博爾赫斯
53、我不知道我們會不會象循環(huán)小數(shù)在下一次循環(huán)中回歸；但是我知道有一個隱蔽的畢達哥拉斯輪回夜復一夜地把我留在世上某個地方�！柡账埂堆h(huán)的夜》
54、"一個人命令聽從他的人做一件事，下命令的人死了，另一個人至死一直在做那件事.——豪爾赫·路易斯·博爾赫斯《博爾赫斯談藝錄》"
55、"我以憂郁的自負這樣想:宇宙會變化，而我不會�！柡账埂栋⑷R夫》"
56、使人著迷……是一個作家應該具有的幾個最主要品質(zhì)之一。——博爾赫斯
57、“這是國際法盡量拖延的微妙而傷和氣的問題之一”——豪·路·博爾赫斯《惡棍列傳》
58、天堂是一座圖書館�！柡账�
59、使他覺得遙遠的不是時間長，而是兩三件不可挽回的事——博爾赫斯《等待》
60、我心想，一個人可以成為別人的仇敵，成為別人一個時期的仇敵，但不能成為一個地區(qū)螢火蟲字句花園水流和風的仇敵。——博爾赫斯《小徑分岔的花園》
61、我尋找自我的真實面貌，世界構(gòu)成之前它已構(gòu)成。
62、有人追求女人的愛情，是為了把她拋在腦后，不再去想她�！柡账�
63、我寫作，不是為了名聲，也不是為了特定的讀者，我寫作是為了光陰流逝使我心安——博爾赫斯
64、沒有比思考更復雜的享受了，因此我們樂此不倦�！柡账埂队郎�
65、失明是孤獨的一種形式�！柡账�
66、使他覺得遙遠的不是時間長，而是兩三件不可挽回的事。
67、多年來我弄懂了一個道理，那就是世界上任何事物都可能成為地獄的萌芽；一張臉一句話一個羅盤一幅香煙廣告，如果不能忘掉，就可能使人發(fā)狂�！柡账埂兜乱庵景不昵�
68、我給你一個久久的望著孤月的人的悲哀�！柡账�
69、我那時候喜歡的是黃昏荒郊和憂傷，而如今卻向往清晨市區(qū)和寧靜�！恫家酥Z斯艾利斯激情》
70、根據(jù)諾斯替教派的宇宙起源學說，造物主塑造了一個紅色的站不起來的亞當；魔法師花了那么多夜晚塑造出來的夢中的亞當，同那個泥土捏的亞當一樣笨拙粗糙原始。一天下午，那人一怒之下幾乎毀了整個工程，但隨即又后悔了�！董h(huán)形廢墟》
71、我如何對我的日子說：我住在你那里，卻未曾撫摸你，我周游了你的疆域，卻未曾見過你。
72、在他的想象中，那些多夢的夜晚是他可以藏身的又深又暗的水潭�！柡账埂睹孛艿钠孥E》
73、我不堅信布宜諾斯艾利斯有過開端我認為她像水和空氣一樣永恒。
74、如果這本詩集里面還有一句半句好詩，首先懇請讀者原諒我貿(mào)然將之竊得。我們的無知沒有多大分別，你成為這些習作的讀者而我是其作者純屬不期而然的巧合�！恫家酥Z斯艾利斯激情》
75、布宜諾斯艾利斯的熱情�！恫家酥Z斯艾利斯的熱情》
76、但丁加布里埃爾羅塞蒂讀了《呼嘯山莊》后曾給一位友人的信中說：事情發(fā)生在地獄，但不知為什么全都是英國地名�！柡账埂端饺瞬貢�
77、我以憂郁的自負這樣想:宇宙會變化，而我不會。——《阿萊夫》
78、自由意志是一種幻覺，但卻是一種必須的幻覺�！恫柡账拱耸畱浥f》
79、你會反駁說，現(xiàn)實不必須非搞笑不可。我的答復是，現(xiàn)實能夠不承擔搞笑的義務，但不能不讓人作出假設(shè)。
80、我應該相信還有別的，其實都不可信。只有你實實在在。你是我的不幸，和我的大幸，純真而無窮無盡
81、我給你我的書中所能蘊含的一切悟力，以及我生活中所能有的男子漢氣概和幽默，我給你一個從未有過信仰的人的忠誠。我給你我設(shè)法保全的我自己的核心，不營字造句，不和夢交易，不被時間歡樂和逆境觸動的核心。我給你早在你出生前多年的一個傍晚看到的一朵黃玫瑰的記憶�！段夷檬裁床拍芰糇∧恪�
82、我感到無限崇敬無限悲哀�！栋⑷R夫》
83、我不知道這種忐忑不安的日子持續(xù)了多久。你的已經(jīng)去世的父親有一次對我們說，金錢是能夠用分或者比索計算的，時間卻不能用日子計算，因為比索都是一樣的，而每一天甚至每一小時都各不相同。他說的話我當時不太懂，但是一向銘記在心。
84、一個人被他熱愛的事所戕害�！恫柡账拱耸畱浥f》
85、人會逐漸同他的遭遇混為一體；從長遠來說，人也就是他的處境�！柡账埂渡竦奈淖帧�
86、過去是構(gòu)成時間的物質(zhì)，因此時間很快就變成過去。
87、越是無所顧及，越能讓人相信這不是騙局；越是明目張膽，越不會露出馬腳。
88、我們管千百個變化不定的原因的無限運作叫做命運。
89、我們往往為小說人物的不幸一掬同情之淚，結(jié)果我們自己的不幸更讓人傷心。
90、在那做夢的人的夢中，被夢見的人醒了。
91、上帝在克萊門蒂諾圖書館的四十萬藏書中某一卷某一頁的某一個字母里。我的父母、我父母的父母找過那個字母；我自己也找過，把眼睛都找瞎了。
92、知道某些幸福只是偶然的機遇會減少幸福的魅力。
93、任何決定都不是最終的，從決定中還可以衍化出別的決定。
94、無知的人以為無限的抽簽需要無限的時間，其實不然，只要時間無限地細分就行。
95、假如我無緣得到那份榮譽、智慧和幸福，那么讓別人得到吧。即使我要下地獄，但愿天國存在。
96、英雄們就這樣戰(zhàn)斗，可敬的心胸無畏無懼，手中的鋼劍凌厲無比，只求殺死對手或者沙場捐軀。
97、一個人的所作所為和所有的人都有共同之處，因此，把花園里的一次違抗說成是敗壞了全人類不是不公平的，說一個猶太人被釘上了十字架就足以拯救全人類也不是不公平的。
98、領(lǐng)悟的幸福遠遠超過想象或感覺。
99、假如你像個男子漢那樣戰(zhàn)斗，你就不會像條狗似的被人絞死。
100、他不是為后代，也不是為上帝寫作，因為他對上帝的文學喜好一無所知。他殫精竭慮、一動不動、秘密地在時間的范疇里營造無形的迷宮。
101、你走遍了天涯路，如今只剩下鏗鏘的詩。
102、我們都是寓言里的人物，要記住寓言崇尚三之數(shù)。
103、我給你，早在你出生前多年的一個傍晚看到的一朵黃玫瑰的記憶。
104、一朵玫瑰正馬不停蹄地成為另一朵玫瑰。你是云、是海、是忘卻。
105、文學不是別的，就是引導一個夢。
106、我與世無爭，平時漫不經(jīng)心，有時出于激情，陸陸續(xù)續(xù)寫了不少詩。
107、有人追求女人的愛情，是為了把她拋在腦后，不再去想她。
108、誰也不應該一開始就拒絕一切。應該陷入泥淖，然后得以明白生命如夢幻泡影。
109、夢是戲劇的演出人，在他架設(shè)于風的舞臺上，他往往穿著美麗的黑影。
110、在一個人寫作時，他同樣也是讀者。
111、完美的詞藻在詩中看起來一點都不奇怪；它們看起來好像都很理所當然。所以我們很少會感激作家們經(jīng)歷過的痛苦。
112、嚴重事件是超越時間范疇的，可能因為過去和將來的聯(lián)系給砍斷了，也可能因為組成事件的各個部分之間似乎沒有關(guān)聯(lián)。
113、目標一旦實現(xiàn)，時間也就停止，或者說得更確切些，以后發(fā)生的事就無關(guān)重要了。
114、日落總是令人不安，無論它是絢麗抑或是貧乏，但尚且更令人不安的是最后那絕望的閃耀。
115、你會反駁說，現(xiàn)實不一定非有趣不可。我的答復是，現(xiàn)實可以不承擔有趣的義務，但不能不讓人作出假設(shè)。
116、我寫作，不是為了名聲，也不是為了特定的讀者，我寫作是為了光陰流逝使我心安。
117、真理不會進入拒絕理解的心靈。既然世界各地都包羅在阿萊夫里面，那么所有的燈盞和所有的光源當然也在其中了。
118、詩歌需要韻律。詩歌永遠記得它在作為文字藝術(shù)之前首先是口頭藝術(shù)，記得它曾是歌。
119、我應該相信還有別的，其實都不可信。只有你實實在在。你是我的不幸，和我的大幸，純真而無窮無盡。
120、我想，一個人可能成為別人的敵人，到了另一個時候，又成為另一些人的敵人，然而不可能成為一個國家，即螢火蟲，語言，花園，流水，西風的敵人。
121、我覺得年輕人好像特別喜歡這種強說愁的感覺；他們幾乎是竭盡所能地讓自己愁眉不展，而且他們通常也都能得逞。
122、有些人無法想象一個沒有鳥的世界；有些人無法想象一個沒有水的世界；而對我來說，我無法去想象一個沒有書的世界。
123、夜鶯不要求任何人聽它的歌唱，這是它的謙虛，但它也毫不在乎是否有人聽它歌唱，這又是它的驕傲。
124、傍晚有一個時刻，平原仿佛有話說；它從沒有說過，或許天荒地老一直在述說，而我們聽不懂；或許我們聽懂了，不過像音樂一樣無法解釋。
125、我是由時間構(gòu)成的。時間是一條將我卷走的河，但我就是那條河；吞噬我的是一只猛虎，但我就是那只猛虎；焚毀我的是一把火，但我就是那把火。
126、我從小就接受了那些丑陋的東西，世界上本來就有許多格格不入的事物為了生存而不得不相互接受。
127、我就是這遲緩的強度，一個靈魂。我總是靠近歡樂也珍惜痛苦的愛撫。我已渡過了海洋。
128、永生是無足輕重的；除了人類之外，一切生物都能永生，因為它們不知道死亡是什么；永生地意識是神明、可怕、莫測高深。
129、我需要你，我生命之樹的葉子，就像需要和平。愛。與健康一樣，無論現(xiàn)在還是永遠。有人會帶走很多，也有人什么也不留下。這恰好證明，兩個靈魂不會偶然相遇。
130、他想起人們做的夢是屬于上帝的，邁蒙尼德斯說過，夢中的話語如果清晰可辨，并且看不見說話的人，那些話就是神圣的。
131、有些事情永遠都該摻雜一些不實的成分才好。把發(fā)生的事件一五一十的說出來還有什么成就可言呢？
132、所有的作家在一生中只有5個主題可寫，然后他一遍又一遍地重復寫這5個主題，直到死去。
133、他孤零零地生活，沒有老婆，沒有朋友；他愛一切，具有一切，但仿佛是在玻璃的另一邊隔得遠遠的；后來他死了，他那淡淡的形象也就消失，仿佛水消失在水中。
134、就我所知，暗示比任何一句平鋪直敘的話都還要來得有效力。或許人們心中總是有點不愛聽人訓話的傾向吧！
135、假如我的確是一個詩人，我將認為生命的每時每刻都是美麗的，甚至在某些看起來并不美麗的時刻。但是最終，記憶把這一切變得美麗。
136、讀書是一種經(jīng)驗，一種千真萬確的經(jīng)驗。就像，姑且比如說，看到一個女人，墜入情網(wǎng)，穿過大街。
137、我不屬于任何人，我屬于全世界，你們在進來之前已身在其中，你們在離去之后仍身在其中。
138、我會寫一些故事，而我會寫下這些東西的原因是我相信這些事情——這不是相不相信歷史事件真?zhèn)蔚膶哟味�，而是像有人相信一個夢想或是理念那樣的層次。
139、我們不應該忘記，對原始的魔幻思維而言，名字不僅僅是一個隨心所欲的象征符號，而是這個符號所確立的整體概念中生死攸關(guān)的一部分。
140、依我看所有語言都通向意義。世界上每個單一的事物都可以用來表達意義。為什么藝術(shù)是唯一的一種？
141、我滑下你的暮色如同厭倦滑落下一道斜坡的虔誠，年輕的夜晚像你屋頂平臺上的一片翅膀。
142、地獄的屬性之一在于它的不真實，這一屬性使它的可怖似乎有所減輕，但也可能加強。
143、語句，被取代和支離破碎地語句，別人的語句，是時間和世紀留下的可憐的施舍。
144、我給你關(guān)于你生命的詮釋，關(guān)于你自己的理論，你的真實而驚人的存在。我給你我的寂寞、我的黑暗、我心的饑渴；我試圖用困惑、危險、失敗來打動你。
145、如同所有的作家一樣，他拿別人已經(jīng)完成的作品來評價別人的成就，但要求別人拿他構(gòu)思或規(guī)劃的作品來評價他自己。
146、我一再對自己說時間是一條由過去、現(xiàn)在、將來、永恒和永不組成的無窮無盡的經(jīng)線，沒有什么東西比時間更難以捉摸的了。
147、多年來我弄懂了一個道理，那就是世界上任何事物都可能成為地獄的萌芽；一張臉、一句話、一個羅盤、一幅香煙廣告，如果不能忘掉，就可能使人發(fā)狂。
148、你我的輕松則來自死亡終于呈現(xiàn)到面前的那一瞬間：好運終將來臨，我們終于從“成為某個人”這一哀傷的習慣和整個宇宙的重負中松了綁。
149、我哭了，因為我親眼看到了那個名字屢屢被人們盜用、但無人正視的秘密的、假設(shè)的東西：難以理解的宇宙。
150、事實是我們拖延著能拖延的一切；假如我們都深知自己是長生不老的，那么早晚所有的人會干完所有事情并且懂得一切。
151、失眠是知道別人獨睡時自己不該獨醒，是渴望進入夢境而又不能成眠，是對活著和還將繼續(xù)活下去的恐懼，是懵懵懂懂熬到天明。
152、在現(xiàn)實中，在歷史上，每次當一個人在面臨抉擇時必然選擇一個然后放棄其他幾個；而這并不在像那個屬于希望和遺忘的，藝術(shù)上有著多種可能性的時間概念中。
153、我把了解的事都寫下來，不加省略，因為生活像罪孽那么羞怯，我們不知道在上帝看來哪些算是重點。
154、無用的的黎明發(fā)現(xiàn)我在一個荒涼的街角：我活過了黑夜。黑暗是驕傲的波浪：暗藍色的波浪高高落下，滿載著深土的各種顏色，滿載著靠不住而值得渴望的事物。
155、任何語言都是符號的字母表，運用語言時要以交談者共有的過去經(jīng)歷為前提；我的羞慚的記憶力簡直無法包括那個無限的阿萊夫，我又如何向別人傳達呢？
156、不管怎么樣，下面是事情的經(jīng)過，由于時間久遠，文字表達的好壞，難免同真情有些出入。
157、時間是一條令人沉沒的河流，而我就是河流；時間是一只使我粉身碎骨的虎，而我就是虎；時間是一團吞噬我的烈火，而我就是烈火。
158、真是奇怪，人們從沒有因為英格蘭給這個世界填滿了愚蠢的游戲，例如足球這樣純粹的身體運動而責備過他們。足球是英格蘭最大的罪行之一。
159、要回到過去，過去是我們的財富。這是我們唯一擁有的東西，它可以由我們來支配。我們可以改變它，我們可以把那些歷史人物想成別的樣子。
160、衰老和恐懼也許誤導了我，但我認為獨一無二的人類行將滅絕，而圖書館卻會存在下去：青燈孤照，無限無動，藏有珍本，默默無聞，無用而不敗壞。
161、假如我們看出一首詩表達了某種渴望，而不是敘述一件事實，那首詩就是成功之作。
162、因為人生活在時間與時間的延續(xù)中，而那個神秘的動物卻生活在當前，在瞬間的永恒之中。
163、因此，一切疏忽都經(jīng)過深思熟慮，一切邂逅相遇都是事先約定，一切屈辱都是懲罰，一切失敗都是神秘的勝利，一切死亡都是自盡。
164、這蒙住了窗玻璃的細雨，必將在被遺棄的郊外，在某個不復存在的庭院里洗亮架上的黑葡萄。潮濕的暮色帶給我一個聲音，我渴望的聲音。
165、你是上帝展示在我失明的眼睛前的音樂、天穹、宮殿、江河、天使、深沉的玫瑰，隱沒而沒有窮期。
166、我又感到剛才說過的躁動。我覺得房屋四周潮濕的花園充斥著無數(shù)看不見的人。那些人是艾伯特和我，隱蔽在時間的其他緯度之中，忙忙碌碌，形形色色。
167、任何一種命運，再長再復雜都好，事實上都有那么一個時候：在這時一個人永久地知道了他是誰。
168、據(jù)說人們生下來不是亞里士多德式，便是柏拉圖式。這等于說，任何抽象性質(zhì)的爭辯都是亞里士多德和柏拉圖論爭的一個片斷。
169、你再也看不到明朗的月亮了，你已用完那不可改變的總數(shù)，命運交給你的那個數(shù)目，就算打開世上所有的窗子也無用。
170、時間所孕育的真理是時間的對手、事件的儲存、過去的見證、現(xiàn)在的榜樣的儆戒。
171、一個人會逐漸地跟他命運的形狀相混合；一個人到后來會變成就是他自己的環(huán)境。
172、妒忌是個很西班牙風格的主題。那些西班牙人總是想著妒忌。他們形容什么東西很好會說：那可真讓人妒忌。
173、在古埃及人中，也盛行類似傳統(tǒng)。每個人都取兩個名字，一個是小名，讓別人叫的，另一個是大名，是真實的名字，對別人是保密的。
174、我突然又記起柯爾律治的一個奇想。有人做夢去天國走了一遭，天國給了他一枝花作為證據(jù)。他醒來時，那枝花居然還在。
175、上帝就是這樣看著宇宙的歷史，看看歷史上發(fā)生件件事情。所有這一切在光彩奪目、令人眼花繚亂的瞬間，即永恒中看到的。
176、房子實際上并沒有這么大，使它顯得大的是陰影、對稱、鏡子、漫長的歲月、我的不熟悉、孤寂。
177、我從小就接收了那些丑陋的東西，世界上本來就有許多格格不入的事物為了共存而不得不相互接收。
178、一條大河是水的迷宮，叢林是樹木的迷宮，城市是街道的迷宮，圖書館是人類思想的迷宮。
179、一個人命令聽從他的人做一件事，下命令的人死了，另一個人至死一直在做那件事。
180、我們在很大程度上是由我們的記憶構(gòu)成的，這個記憶在很大程度上是由遺忘構(gòu)成的。
181、任何命運，無論如何漫長復雜，實際上只反映于一個瞬間：人們大徹大悟自己究竟是誰的瞬間。
182、在我年輕的時候，我喜愛日落，喜愛城里雜亂的貧民窟，喜愛不幸�，F(xiàn)在我卻喜愛早晨，喜愛市中心，喜愛寧靜。
183、上帝操縱棋手，棋手擺布棋子上帝背后，又有哪位神祗設(shè)下塵埃，時光，夢境和苦痛的羈絆。
184、一個非常老的男人背靠柜臺蹲在地上，像件東西似的一動不動。悠久的歲月使他抽縮，磨光了棱角，正如流水磨光的石頭或者幾代人錘煉的諺語。
185、今天所記憶的，就是明天會遺忘的，就是未來無從追憶的。所以，清醒恐怕是另一場夢，夢見自己并沒有做夢。而睡夢不過是夜夜歸來的死亡。
186、我心想，一個人可以成為別人的仇敵，成為別人一個時期的仇敵，但不能成為一個地區(qū)、螢火蟲、字句、花園、水流和風的仇敵。
187、如果空間是無限的，我們就處在空間的任何一點。如果時間是無限的，我們就處在時間的任何一點。
188、他十分虔誠，認為自己和上帝訂有一個秘密契約，只要他禱告懺悔，干了再缺德的事也不會受到懲罰。
189、一個人試圖在另一個人身上喚起只屬于第三個人的記憶，這種事情顯然不合常理。然而，無所顧忌地把那不合常理的事情付諸實現(xiàn)，正是所有傳記的善良愿望。
190、我用什么才能留住你？我給你貧窮的街道、絕望的日落、破敗郊區(qū)的月亮。我給你一個久久地望著孤月的人的悲哀。
191、友誼有優(yōu)于愛情之處，因為它不需要任何證明。友誼一旦建立起來，它便一無所求，它就會發(fā)展下去。
192、一個人可以是另外一些人的敵人，可以是另外一些人的另外時刻的敵人，但是不能成為一國之敵，不能與螢火蟲、花園、流水、風兒為敵。
193、我們也許會信服夜晚的風、空氣、我們抬頭望見的星星，但論爭不會使我們信服。
194、但丁為了讓我們感受到箭離開弓命中目標的速度，他這樣說，箭射中目標，它離開了弓，離開了弦。他把始末倒置，以便顯示這一切發(fā)生得有多么快。
195、在我看來，黃昏和威尼斯幾乎是同義詞，但我們的黃昏失去了光線，害怕黑暗，而威尼斯的黃昏卻是美妙永恒的，既沒有過去，也沒有未來。
196、拂曉時我仿佛聽見一陣喧囂，那是離去的人群；他們曾經(jīng)愛我，又忘了我；空間、時間和博爾赫斯已把我拋棄。
197、女人們讓我倒霉�？墒俏耀@得的快樂足夠補償所有的不幸。痛并快樂著好過不疼不癢。
198、睡眠是擺脫對世界的牽掛；而富內(nèi)斯仰面躺在床上，在黑暗中思索著他周圍房屋的每一條裂罅和畫線。
199、都說我是個大作家。我對這個奇怪的想法心存感激，可是卻不認同它。將來會有些智者輕松把它駁倒，給我安上一個騙子或者粗制濫造的標簽或者兩個同時安上。
200、灰色的煙霧模糊了遙遠的星座，眼前的一切失去了歷史和名字。世界上只是一些影影綽綽的溫柔，人還是原來的人，河還是原來的河。
201、他們會教導我們說，永恒是目前的靜止，也就是哲學學派所說的時間凝固；但他們或任何別人對此并不理解，正如不理解無限廣闊的地方是空間的凝固一樣。
202、語言的連續(xù)性不恰當?shù)乜浯罅宋覀兯f的事實，因為每個字在書頁上占一個位置，在讀者心里占一個瞬間。
203、腦子大了，就得減輕它的負擔，而減輕負擔的惟一辦法就是把東西寫出來。別無他法，否則它要一直壓著我。
204、友情是兩人彼此生命之樹的葉子，就像和平、愛與健康一樣重要，兩個靈魂不會偶然相遇。
205、由于過去或未來的善行，所有的人會得到一切應有的善報，由于過去或未來的劣跡，也會得到一切應有的惡報。
206、由于無法解釋的神圣意旨，我們徒然地到處找你；你就是孤獨，你就是神秘，比恒河或者日落還要遙遠。
207、貝隆主義既不能說對也不能說錯，問題是已經(jīng)改變不了了。
208、大學應該支持我們?nèi)ャ@研古人和別人的東西。如果只是支持自己和當代的東西，那么大學就沒用了，因為它只是在拓展媒體已經(jīng)擔負起的功能而已。
209、丁尼生說過，如果我們能夠了解僅僅一朵花，我們就能明白我們是誰和世界是什么。
210、快樂不需要轉(zhuǎn)化成美，而不幸卻需要。
211、歷史更像是虛構(gòu)的一種形式。
212、某些道德家認為擁有錢幣不一定表示幸福，另一些幸運的形式也許更為直接。
213、那幫英格蘭人的蠢東西……一種美學上的丑惡運動：十一個人和另外十一個人追著一個球的對抗一點也不優(yōu)美。
214、失明是孤獨的一種形式。
215、時間就是組成我在干的事情的物質(zhì)。
216、時間是最好的甚至是唯一的選集編纂者。
217、使人著迷……是一個作家應該具有的幾個最主要品質(zhì)之一。
218、天使對我說，綿羊的毛皮不是老虎的顏色，撒旦對我說，強大的上帝要它變成那種顏色，利用了我的技巧和染料。現(xiàn)在我知道，天使和撒旦都在顛倒黑白，一切顏色都是可惡的。
219、我的故事從布宜諾斯埃利斯開始，對我而言它像水和空氣一樣永恒。
220、我孤獨而鏡中空無一人。
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