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淺析著作權轉(zhuǎn)讓制度的完善
論文關鍵詞：著作權轉(zhuǎn)讓 登記 轉(zhuǎn)讓 完善
論文摘要：著作權轉(zhuǎn)讓中的問題很多，這主要與我國對著作權的轉(zhuǎn)讓的立法的不完善有關，因此對我國的立法加以完善是必要的。本文就此提出立法的建議，以期推動對此問題的探索。
一、引言
著作權轉(zhuǎn)讓在我國法律法規(guī)中規(guī)定較為模糊，僅有一些零星性規(guī)定，幾屬空白。然而，在當代中，以著作權轉(zhuǎn)讓為主要內(nèi)容的版權貿(mào)易活動則與日俱增。2004年，深受公眾喜愛的網(wǎng)絡歌曲《老鼠愛大米》的作者被四個著作權購買者先后起訴至法院，起因是作者將該作品分別轉(zhuǎn)讓給了四個人。最近，網(wǎng)絡歌曲《別說我的眼淚你無所謂》的“一女多嫁”再次引起人們的廣泛關注。[1]之所以頻頻發(fā)生著作權的一女多嫁”現(xiàn)象，有人認為是因為作者不懂法，有的則認為是受到利益或其他利益的驅(qū)使。其實并不盡然�！耙慌嗉蕖爆F(xiàn)象發(fā)生的根本性原因在于我國沒有建立完善的著作權轉(zhuǎn)讓制度：一方面，我國2001年修訂的《》增加了著作權轉(zhuǎn)讓的規(guī)定，允許著作權人轉(zhuǎn)讓著作財產(chǎn)權；另一方面，卻沒有建立起保護著作權交易安全的相應制度。而著作權的特性又使得在著作權交易中特別容易發(fā)生“一女多嫁”現(xiàn)象。首先，著作權權利具有多樣性的特點。各國著作權法均賦予著作權人形式多樣的權利，并且可以就著作財產(chǎn)權的各個權項進行轉(zhuǎn)讓或者許可他人使用。當著作權人向不同的對象分別就某一項或某幾項財產(chǎn)權進行轉(zhuǎn)讓時，就使得著作權的原始主體與繼受主體(而且是多個)成為同一作品的共同權利主體，而當著作權人就某一項或某幾項權利進行重復轉(zhuǎn)讓時，就產(chǎn)生了本文所要規(guī)制的“一女多嫁”問題。其次，著作權的客體與傳統(tǒng)的“物”不同，著作權的客體是、和科學領域內(nèi)、具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復制的智力成果，是被客觀化了的人類的精神思想，是知識形態(tài)的精神產(chǎn)品，雖具有內(nèi)在價值和使用價值，但無存在的形體。著作權客體具有無形性、非物質(zhì)性的特點，不占有一定的空間，不能發(fā)生實在而具體的控制，權利的轉(zhuǎn)移也無需進行“有形交付”，因而，著作權是否已經(jīng)轉(zhuǎn)讓不易為不特定的第三人所察知。[2]在知識的重要性越來越受到人們的關注、知識的巨大價值逐漸為人們所認識的知識經(jīng)濟時代，著作權的權利多樣性、客體無形性的特性，使得著作權人在特定利益的刺激下濫用著作權而對其著作權“一女多嫁”成為可能。換言之，著作權權利多樣性、客體無形性等特性是著作權“一女多嫁”泛濫的前提淵源。筆者試從立法的角度闡述著作權轉(zhuǎn)讓的法律完善，以作引玉之磚，喚起人們對此問題的關注。
二、我國有關著作權轉(zhuǎn)讓的立法及其弊端
著作權的轉(zhuǎn)讓，是指著作權人將作品著作財產(chǎn)權的一項或幾項或全部轉(zhuǎn)讓給受讓人，從而使受讓人成為該作品一項或幾項或全部著作財產(chǎn)權新的著作權人的法律行為。[3]著作權能否轉(zhuǎn)讓是我國著作權立法過程中爭議較大的問題之一。在我國學界存在兩種觀點。一種觀點認為，著作權和一般物的財產(chǎn)權有所不同，它可以離開物權而存在，但又依賴于物權，因此，著作權可以與其載體的物權分離而且可以回收。另一種觀點認為，著作權與物權不可分，著作權隨物權的轉(zhuǎn)移而轉(zhuǎn)移，著作權只能是授權使用。我國的著作權法及其實施條例雖然沒有明確規(guī)定著作權可以轉(zhuǎn)讓的條款，但我國的著作權法中也規(guī)定有幾種特殊情況下的著作權轉(zhuǎn)讓。[4](1)通過合同的約定轉(zhuǎn)讓著作權�！吨鳈喾ā返�17條規(guī)定，受委托創(chuàng)作的作品的著作權的歸屬，由委托人和受托人通過合同約定。合同未作明確約定或沒有訂立合同的，著作權歸受托人。(2)繼承轉(zhuǎn)讓�！吨鳈喾ā返�19條規(guī)定，享有著作權的公民死亡后，著作權中的財產(chǎn)權利依照《》的規(guī)定轉(zhuǎn)讓給繼承人或受遺贈人，繼承人或受遺贈人享有著作權中的財產(chǎn)權利，也有權保護著作權中的署名權、修改權和保護作品完整權。因此，著作權是可以繼承的方式實現(xiàn)轉(zhuǎn)讓。(3)法律規(guī)定轉(zhuǎn)讓著作權。如、、錄像等作品著作權的歸屬，《著作權法》第15條規(guī)定：電影、電視、錄像作品的導演、編劇、作詞、作曲、攝影等作者僅享有著名權，著作權中的其他人身權和財產(chǎn)權歸單位(如電影制片廠)所有，按著作權應當屬于創(chuàng)作作品的人的原則，如果不轉(zhuǎn)讓，單位何以能享有著作權?事實上，影視作品著作權歸屬中蘊涵了著作權能轉(zhuǎn)讓的機制。
綜上所述，從理論上講，著作權在一定的條件下是能夠轉(zhuǎn)讓的。但是，由于我國的《》沒有明確著作權的轉(zhuǎn)讓制度，只承認著作權的許可使用制度，致使我國的著作權保護和利用工作不能適應主義的需求，[5]特別是我國加入WTO以后，著作權的許可使用制度的弊端更突出：
1.許可使用制度不能很好地保護作者(或著作權人)的權利。因為在許可使用制度中，一旦作品被盜版，著作權受到侵犯，被許可人一般不具備獨立向盜版者提起訴訟的權利。面對盜版者，被許可人無權利起訴，而作者(或著作權人)有權利而無力，即心有余而力不足。在轉(zhuǎn)讓制度中，受讓人有權行使受讓的著作權，獲得了獨立的地位，具備提起訴訟的權利，有利于保護著作權。
2.影響著作權貿(mào)易。因為我國舍棄著作權轉(zhuǎn)讓制度，不利于國與國之間的著作權貿(mào)易，與國際著作權發(fā)展趨勢相悖，尤其是我國加入WTO后，這種法律制度的障礙愈加明顯。如在《與貿(mào)易有關的知識產(chǎn)權協(xié)議》(TRIPS)的“著作權及相關權”中明確規(guī)定“被保護的著作權是可以自由地分別利用和轉(zhuǎn)讓的�！倍覈釛壷鳈嗟霓D(zhuǎn)讓制度顯然是與WTO的有關規(guī)則相悖，這將影響我國與其他締約國之間的著作權貿(mào)易。同時，一旦有關著作權許可使用的協(xié)議發(fā)生糾紛，按沖突規(guī)范適用的理論，適用締約地國家的準據(jù)法，由于我國缺乏相關的法律保護，不利的還是中方。
3.不利于發(fā)展和繁榮社會主義和科學事業(yè)。作品只有在中才能實現(xiàn)其經(jīng)濟和社會價值，對于作者來說，傳播作品所需的技術、物質(zhì)手段往往是力所不能及的。因此，通過轉(zhuǎn)讓制度，作者將一項或數(shù)項著作權轉(zhuǎn)讓給傳播者，可以獲得較好的經(jīng)濟效益和社會效益，同時，也能激發(fā)作者創(chuàng)作的積極性。但是，由于我國《著作權法》沒有明確著作權轉(zhuǎn)讓制度，作者創(chuàng)作出作品后，更多地只能束之高閣，作者不能通過著作權的行使取得良好的經(jīng)濟效益和社會效益，不能最大限度地激發(fā)作者的創(chuàng)作熱情和積極性，易導致整個社會的文化創(chuàng)作的萎縮。這與我們發(fā)展和繁榮社會主義文化市場的目標是背道而馳的。因此，在我國確立著作權的轉(zhuǎn)讓制度是十分必要的。
三、著作權轉(zhuǎn)讓的法律完善
著作權的轉(zhuǎn)讓可分為全部轉(zhuǎn)讓和有限轉(zhuǎn)讓。著作權的全部轉(zhuǎn)讓是指作者或其他著作權人將作品著作權中的全部財產(chǎn)在無時間和地域限制下，轉(zhuǎn)讓給他人，俗稱“賣絕”。著作權的有限轉(zhuǎn)讓或部分轉(zhuǎn)讓是相對于賣絕而言，是指作者或其他著作權人將作品財產(chǎn)權的一項或數(shù)項在一定時間或一定地域內(nèi)轉(zhuǎn)讓給受讓人行使，期滿后返還給作者或著作權人。在國際著作權領域，一些國家或地區(qū)既允許著作權的全部轉(zhuǎn)讓，也允許有限轉(zhuǎn)讓，并賦予著作權人選擇的自由。因此，我國的著作權法應允許作者或著作權人將作品的財產(chǎn)權轉(zhuǎn)讓。
為了克服實施著作權轉(zhuǎn)讓制度可能帶來的消極影響，應對我國的《著作權法》進行修改，增加以下內(nèi)容：
1.建立著作權轉(zhuǎn)讓合同制度。承認轉(zhuǎn)讓制度，有人擔心出版者會利用優(yōu)勢地位對作者提出苛刻條件，損害作者的利益。其實這種擔心是多余的。因為一份著作權轉(zhuǎn)讓合同，它同時受到《著作權法》和《通則》、《》的規(guī)范。民法、合同法中的平等互利、誠實信用原則應該成為轉(zhuǎn)讓著作權的準則，如果出現(xiàn)權利和義務的不平衡，作者或其他著作權人可以援用“顯失公平”的法理向法院或仲裁機構請求撤銷合同。因此，建立強制性的著作權書面轉(zhuǎn)讓合同制度，由轉(zhuǎn)讓雙方在平等、自愿、公平、誠實信用的基礎上，明確雙方的權利和義務，既保護了著作權利的完整有效，又促進著作權使用的規(guī)范有序，保證著作權得到充分地實現(xiàn)。[6]綜上所述，著作權轉(zhuǎn)讓合同的基本要點，應包括以下六個方面：(1)著作權轉(zhuǎn)讓須在著作權保護期內(nèi)。超過著作權保護期或者出于其他原因喪失著作權的，其轉(zhuǎn)讓無效；(2)合同除有雙方合意的實質(zhì)性條款外，還應有書面形式，并以適當?shù)姆绞降怯洸⒐妫駝t合同無效；(3)合同須對轉(zhuǎn)讓的每一項權利分別說明；(4)明確權利轉(zhuǎn)讓的期限、范圍；(5)著作權全部轉(zhuǎn)讓的，不得涉及作者的未來作品，對訂立合同時未預見的權利也不能事前轉(zhuǎn)讓；(6)非作者作為原始著作權人時，轉(zhuǎn)讓著作權不得損害有關作者的權益。
2.建立著作權轉(zhuǎn)讓的登記和備案制度。
轉(zhuǎn)讓合同訂立后須經(jīng)過登記或者備案程序，否則受讓人不能提起侵權之訴或者對抗第三人。在我國，作品實行自愿登記制度，作品不登記仍然受保護。隨近代物權發(fā)展之結(jié)果，物權已由直接利用逐漸走向價值化、抽象化之趨勢，此登記制度即有共同需要。登記制度成為近代不動產(chǎn)物權之共同公示方法，遂為大勢所趨，水到渠成。而登記之實施，如能完備健全，亦確屬最佳之物權公示方法�！�[7]而著作權亦屬于價值化、抽象化之權利，且登記具有客觀化的外部表征和國家權威性的保證，因此，登記亦為著作權轉(zhuǎn)讓公示方式的最佳選擇。由于登記具有對抗效力，對著作權的轉(zhuǎn)讓有重要意義，因此，登記機關須有足夠的權威。而國家版權局的職能和地位，成就其為著作權轉(zhuǎn)讓登記機關的可操作性和可實施性。
3.建立和完善著作權集體機構，實行自律性管理與管理相結(jié)合的體制。
目前，我國的著作權集體管理機構只有成立于1992年12月的中國著作權協(xié)會(該協(xié)會為非營利性的民間社團法人，凡是中國的音樂著作權人包括曲作者、詞作者、音樂改編者、歌曲譯配者、音樂作品作者的繼承人以及其他通過合法方式獲得音樂作品著作權的人都可成為會員。)[8]不能適應我國及國際對著作權保護的要求。因此，應當盡快建立和完善我國的著作權集體管理機構，明確集體管理機構的性質(zhì)、地位、基本權限和國家監(jiān)督機制。改變由個人管理著作權的單一形式，逐步轉(zhuǎn)化成集體管理著作權的模式，使著作權集體管理機構不僅成為著作權人的服務機構，同時成為著作權人的權益保護機構。由著作權集體管理機構對著作權轉(zhuǎn)讓中大量的日常事務如登記、付酬、糾紛調(diào)解等進行自我約束、自我管理、自我保護。行政管理部門只負責對轉(zhuǎn)讓合同進行備案，并從宏觀上進行監(jiān)控，形成高效的，保障我國著作權保護和利用事業(yè)的繁榮與健康發(fā)展。
參考文獻：
[1]查昭：《別說我的眼淚你無所謂》，楚天都市報。
[2]屈茂輝：《物權公示制度的價值分析》，《求索》2004年第7期。
[3]劉得寬：《諸問題與新展望》，中國政法大學出版社2002年版。
[4]葉金強：《公信力的法律構造》，北京大學出版社2004年版。
[5]孫憲忠：《物權法的基本范疇及主要制度反思》，《中國》1999年第5期。
[6]黃立：《民法總則》，中國政法大學出版社2002年版。
[7]劉青田：《知識產(chǎn)權法教程》，中國人民大學出版1995年版。
注釋：
[1] 查昭：《別說我的眼淚你無所謂》楚天都市報。
[2] 屈茂輝：《物權公示制度的價值分析》，《求索》2004年第7期。
[3] 劉青田：《知識產(chǎn)權法教程》中國人民大學出版1995年版，第76頁。
[4] 劉青田：《知識產(chǎn)權法教程》中國人民大學出版1995年版，第94頁。
[5] 邵福榮：《廣西右江師專學報》2002年第1期。
[6] 劉燕迪：《當代法學》1999年第5期。
[7] 孫憲忠：《物權法的基本范疇及主要制度反思》，《中國法學》1999年第5期。
[8] 邵福榮：《廣西右江民族師專學報》2002年第1期。
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