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設(shè)計(jì)藝術(shù)中的曲線形態(tài)及其應(yīng)用論文
廣州歌劇院設(shè)計(jì)中圓潤雙粒的主體，通體曲線構(gòu)筑，流動滿溢，輕巧靈活。這個項(xiàng)目是曲線構(gòu)筑的高手扎哈·哈迪德的杰作，她是獲得建筑學(xué)界最高獎普利茲克獎的首位女性建筑師。扎哈·哈迪德的建筑作品很少運(yùn)用直線，善于運(yùn)用大段的曲面和弧線，挑戰(zhàn)常規(guī)設(shè)計(jì)，挑戰(zhàn)構(gòu)造空間和傳統(tǒng)的建筑理念，形式多變，給人一種生命力的撼懾和力量的擴(kuò)張，大氣磅礴卻不失優(yōu)雅，恍然間又好似在尋找自然，回歸人間。那么，設(shè)計(jì)藝術(shù)中的曲線為什么會有如此巨大的藝術(shù)吸引力呢？
一、曲線美
18世紀(jì)英國著名畫家，美學(xué)家荷拉斯在《美的分析》一書中提及西方美學(xué)史上著名的曲線美，由波浪線構(gòu)成的物體輪廓都會顯得盡善盡美。在形態(tài)多樣的線條中，曲線帶給人的美感，究竟是因何而美呢？
很久以來，人類在作用于自然和世界的實(shí)踐活動中，不斷的認(rèn)識自我和完善自我，如畫家筆下對人體美的精準(zhǔn)把握，體現(xiàn)出古典主義的范式美和抽象主義的意象美兩種風(fēng)格，顯然人體所呈現(xiàn)出來的曲線形態(tài)，作為受眾應(yīng)該能夠準(zhǔn)確無誤的感受到曲線之美帶給人的視覺沖擊，體味其中獲得的審美愉悅之情。其二 :曲線是天地萬物之運(yùn)動軌跡。隨著人類對世界認(rèn)識的不斷深入，曲線形態(tài)成為人們的審美視覺，如卷曲靈動的云朵、澎湃起伏的浪花、曲徑通幽的小徑，搖曳多姿的垂柳、跌宕起伏的音樂旋律、翱翔迂回的飛燕、蜿蜒清澈的溪流等。萬事萬物中對于曲線美的認(rèn)定，恰是人類提高審美能力之后的經(jīng)驗(yàn)所得。
在近代設(shè)計(jì)藝術(shù)領(lǐng)域，20世紀(jì)初現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)以直線幾何造型風(fēng)格為主，同時對于曲線形式探索的熱情有增無減，不僅強(qiáng)化了裝飾美，也是對技術(shù)得以提高和實(shí)現(xiàn)的考驗(yàn)。關(guān)于曲線造型，在包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院形式基礎(chǔ)教學(xué)中得到重點(diǎn)研究與應(yīng)用 ;法國新藝術(shù)運(yùn)動將曲線形態(tài)在眾多設(shè)計(jì)藝術(shù)中加以應(yīng)用 ;1950年代美國商業(yè)設(shè)計(jì)鐘愛流線型設(shè)計(jì)風(fēng)格 ;北歐富有人情味的家具和起居用品設(shè)計(jì)擅長有機(jī)形。在后現(xiàn)代設(shè)計(jì)思潮背景之下，曲線造型再次成為設(shè)計(jì)師在注重功能實(shí)用性以外，更加追尋形式美感的多元化表達(dá)。
二、關(guān)于設(shè)計(jì)藝術(shù)中的曲線形態(tài)
通過研究，人們發(fā)現(xiàn)設(shè)計(jì)藝術(shù)中使用的典型曲線有11種，分別為 :中性曲線、穩(wěn)定曲線、支撐曲線、軌跡線、雙曲線、拋物線、反向曲線、懸鏈曲線、方向曲線、重垂曲線、螺旋曲線。
前三種是舒緩的曲線。
中性曲線是一個圓周的一段，其特征就是從任何方位看都是相同的。它可能是最不生動的曲線。原因在于一條曲線的特征就在于曲線上擴(kuò)張最厲害的一點(diǎn)。穩(wěn)定曲線的彎曲程度雖不平均，但在它的重垂部位上處于一個平衡位置。支撐曲線與穩(wěn)定曲線相反，曲線頂部的重垂部位像一座橋支撐著負(fù)載。
具有速度感的曲線是軌跡線、雙曲線、拋物線、反向曲線。軌跡線與雙曲線的區(qū)別在于徑直向上，后者的能量會在集于一點(diǎn)，向著起點(diǎn)轉(zhuǎn)折。拋物線適合一些有機(jī)形體的曲線，不強(qiáng)烈也不開擴(kuò)。
懸鏈曲線、方向曲線、重垂曲線是三種有方向性的曲線。懸鏈曲線是一種重垂曲線。方向曲線像是一條折斷的直線，有方向性與力量。重垂曲線與其他兩種近似，只是在邊緣處有些彎曲。
上述10種曲線形態(tài)之外，具有獨(dú)立性氣質(zhì)的是黃金螺旋結(jié)構(gòu)線。庫克在《生命的曲線》一書中提到“在貝殼、植物以及人體和動物體的結(jié)構(gòu)中，螺旋結(jié)構(gòu)肯定是眾多表面上異彩紛呈的現(xiàn)象里的一個共同的要素”.
圓形據(jù)說是上帝的完美形象，然而它是封閉和靜態(tài)的。螺旋線是具有生命力的形態(tài)，它從起點(diǎn)出發(fā)，開放卻無盡頭，可以無限延展。
三、曲線美在設(shè)計(jì)藝術(shù)中的應(yīng)用
（一）曲線美在平面設(shè)計(jì)藝術(shù)中的應(yīng)用
新藝術(shù)運(yùn)動是19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，影響歐洲和美國的一場設(shè)計(jì)運(yùn)動。新藝術(shù)運(yùn)動極力主張采用自然主題的裝飾，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，強(qiáng)調(diào)自然中沒有絕對的平面。
在裝飾上極力表現(xiàn)曲線美與有機(jī)形態(tài)，極大的豐富了藝術(shù)表現(xiàn)形式。而這一靈感來源于對大自然中動植物曲線的再創(chuàng)造，是一種充滿生命力的線條。
作為紐約平面設(shè)計(jì)派的重要人物索爾·巴斯，為電影《迷魂記》設(shè)計(jì)的海報堪稱是電影海報中的經(jīng)典之作。這個電影描述了一個精心策劃謀殺妻子的悲慘故事，最后男子知道了事情的真相，與此同時也將永遠(yuǎn)的失去他所愛的女人，而女主愛上的只不過是一場陰謀。海報形式的設(shè)計(jì)與電影情節(jié)相得益彰，字型分布緊湊，字體的不對稱流露出了一種不祥和的氛圍。
構(gòu)圖運(yùn)用螺旋式結(jié)構(gòu)，并在黑白兩色的強(qiáng)烈對比下，令人感到暈眩甚至窒息。強(qiáng)烈的色彩表達(dá)加之幾何線條的交錯使用，展示了主題的緊張與神秘感。巴斯運(yùn)用剪影表現(xiàn)抽象的形式，將男主人置于畫面中心，白色的螺旋線條作為背景增加空間的縱深感，形成畫面獨(dú)特的形式美。作品以簡約的風(fēng)格準(zhǔn)確表達(dá)了電影的主題思想，充分發(fā)揮了圖形設(shè)計(jì)強(qiáng)大的敘述功能。他的設(shè)計(jì)改變了以往以演員肖像為中心的設(shè)計(jì)風(fēng)格，作品一經(jīng)問世便獲得成功。
在海報設(shè)計(jì)中，最善于運(yùn)用引導(dǎo)性的曲線構(gòu)圖是德國設(shè)計(jì)師岡特·蘭堡的作品。其中有以土豆為設(shè)計(jì)元素的海報，采用螺旋式的構(gòu)圖方式來傳遞將土豆削皮、纏繞。繪畫中最能表現(xiàn)區(qū)域的要素是輪廓線和色彩。岡特·蘭堡將這個原理巧妙運(yùn)用于招貼設(shè)計(jì)中，獲得了極佳的視覺效果。因?yàn)橥炼贡煌毁|(zhì)地的表皮整合為一體，又被人為的分割，最后形成了輪廓線，配合高純度的色彩渲染分割成若干部分，將整體與細(xì)節(jié)的關(guān)系處理的恰當(dāng)完美。
在海報設(shè)計(jì)中，曲線形式創(chuàng)意圖形的運(yùn)用或是曲線引導(dǎo)形式的排版方式，要符合一般構(gòu)圖的常理，注重構(gòu)圖的均衡感，好的構(gòu)圖和版式是做好設(shè)計(jì)的前提。
�。ǘ┣�美在產(chǎn)品設(shè)計(jì)藝術(shù)中的應(yīng)用
曲線形態(tài)繁多，變化豐富給人以輕松、愉快、委婉、靈動、優(yōu)雅和柔美的感覺。如果我們關(guān)注日常生活中一些產(chǎn)品設(shè)計(jì)，如電吹風(fēng)、吸塵器、摩托車……這一些日用品設(shè)計(jì)的造型都帶有明顯的曲線特征。產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)中曲線的運(yùn)用是設(shè)計(jì)師將日用品設(shè)計(jì)與人類審美標(biāo)準(zhǔn)有機(jī)結(jié)合的客觀反映，是對產(chǎn)品設(shè)計(jì)的經(jīng)濟(jì)價值、藝術(shù)價值、科技價值的綜合考量。曾經(jīng)是德國AEG公司總設(shè)計(jì)師貝倫斯做過世界上最早的廠房設(shè)計(jì)，日用產(chǎn)品設(shè)計(jì)及公司形象設(shè)計(jì)。他說過 :“不要認(rèn)為即使是一位工程師在購買一輛汽車時會把它拆卸開來進(jìn)行檢查，甚至他也是根據(jù)外形來決定購買的，一輛汽車看上去應(yīng)該像一件生日禮物�！边@恰恰說明了造型設(shè)計(jì)的好與壞對消費(fèi)者購買力的直接影響。德國設(shè)計(jì)師科拉尼說 :“宇宙之中無直線”.[3]
這位當(dāng)今時代最具反叛精神的空氣動力學(xué)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)了大量作品，從小試牛刀再到大獲全勝的作品，幾乎每一件作品都具有流線造型和仿生學(xué)特質(zhì)。他認(rèn)為地球是橢圓形，物體的運(yùn)動軌跡是流線型。無論從迎合自然規(guī)律的角度，還是滿足于當(dāng)下消費(fèi)群體中不同年齡段、不同性別的人，都喜歡帶有優(yōu)雅氣質(zhì)的柔性曲線形態(tài)的商品。
作為廣州烏托邦建筑設(shè)計(jì)公司的正宗國產(chǎn)創(chuàng)意--斐波那契柜子，它帶著一種典雅的氣質(zhì)，卻又實(shí)用的恰到好處 :這個柜子是由1張小桌子和6個抽屜拼合而成，它的神奇之處就是相鄰兩個小抽屜高度之和同時也是是每一個大抽屜的高度，抽屜由大到小進(jìn)行排列，他們可以拼和在一起成為一個整體，也可以隨意拆分，這其中暗含了螺旋線型結(jié)構(gòu)。每個抽屜的內(nèi)部構(gòu)造看似很深，由于它的內(nèi)在部分被劃分成了等分結(jié)構(gòu)，即便裝上東西也會有秩序感。還有一款經(jīng)典洗手池設(shè)計(jì)，采用螺旋線型結(jié)構(gòu)。
在水流動的過程中，水呈現(xiàn)出一種流動美。在不經(jīng)意之間實(shí)現(xiàn)了人機(jī)互動，體現(xiàn)出趣味性。現(xiàn)實(shí)生活中，洗手池造型多變，但是很少與使用的人實(shí)現(xiàn)人機(jī)交互，而這個設(shè)計(jì)以友好的形態(tài)在使用過程中體現(xiàn)形式美。
探討斐波那契數(shù)列在設(shè)計(jì)藝術(shù)中的表現(xiàn)，可以賦予設(shè)計(jì)作品更高的審美價值和藝術(shù)感染力，設(shè)計(jì)師不僅在自己的設(shè)計(jì)作品中融入一種視覺形式和審美范式，更能賦予一種飽含歷史滄桑與文化沉淀的設(shè)計(jì)意蘊(yùn)。
產(chǎn)品設(shè)計(jì)中對曲線的運(yùn)用是每位設(shè)計(jì)師對造型柔和之美的一種態(tài)度和追求，也是消費(fèi)者對產(chǎn)品本身造型美感的需求。它是設(shè)計(jì)師與消費(fèi)者對產(chǎn)品形態(tài)之美所做出的綜合考量。只有處理好曲線與曲線、曲線與直線、曲面與曲面等關(guān)系，才能保證產(chǎn)品設(shè)計(jì)的形態(tài)美，并能保證設(shè)計(jì)過程中每一環(huán)節(jié)的都能比較順暢的實(shí)施，從而將產(chǎn)品的本身價值以及實(shí)用性上升到一個新的高度。
（三）曲線美在室內(nèi)設(shè)計(jì)藝術(shù)中的應(yīng)用
“凡精巧之建筑，其設(shè)計(jì)基礎(chǔ)無不意味著純結(jié)構(gòu)之美。我們一直在研究貝殼的形態(tài)，經(jīng)過認(rèn)真地考察認(rèn)識到，許多引起我們美學(xué)遐想的主要原因就在于貝殼的美麗外形�！�
建筑師發(fā)現(xiàn)，在一個貝殼內(nèi)容中，有著十分精妙的螺旋形構(gòu)造，在空間中由內(nèi)而外，由外而內(nèi)，如太極圖式般互動旋轉(zhuǎn)，或上升或下降，充滿不息的動感。旋轉(zhuǎn)樓梯通常稱為螺旋式樓梯，圍繞一根單柱布置，流線造型、典雅風(fēng)格、節(jié)省空間，常常運(yùn)用于寫字樓、居民樓或作為建筑小品布置在庭院或室內(nèi)使用，能夠在一定的狹小空間內(nèi)極大的豐富空間內(nèi)容使整個空間活潑靈動，依附不同材質(zhì)而營造不同風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)，起到畫龍點(diǎn)睛的作用，既豐富了空間，也到達(dá)了充實(shí)人們思想的作用。
1.根據(jù)室內(nèi)面積的大小設(shè)計(jì)
在狹小的有局限性的空間里，以規(guī)格較小的螺旋樓梯搭配上明亮單一的暖色系，這種搭配方式會給小空間帶來視覺上和心理上的特殊感受，使原本局限的空間變得有進(jìn)深感，有層次感，變小為大，合理利用空間可以使功能性在一定程度上獲得了更大的釋放。
2.根據(jù)空間功能做出設(shè)計(jì)
室內(nèi)設(shè)計(jì)歸結(jié)到底是將實(shí)用性發(fā)揮到極致，為了讓房屋達(dá)到建造之初的理想狀態(tài)，根據(jù)每個人或每個群體的使用習(xí)慣，在結(jié)構(gòu)的選擇上亦有差別。樓梯的主要功能是為人們的上下通行帶來便利，采用螺旋式樓梯是在滿足人們基本功能需求的同時，既可以享受生活，體味設(shè)計(jì)帶給人們的愉悅，又能讓這種設(shè)計(jì)促使人們有行動的欲望，產(chǎn)生愛護(hù)家庭的責(zé)任。一方面增加了空間的活潑程度使其不再乏味，另一方面可以使原本單一的視覺感受變得更加豐滿和具有沖擊力。
如一些辦公場所，相對獨(dú)立空間的主要連接方式是樓梯，在這種場合就更加適合搭配跨度大的螺旋樓梯。在空間功能使用上起到為人服務(wù)的設(shè)計(jì)理念，也使進(jìn)入到空間中的群體能更加直觀的感受到一個空間所體現(xiàn)出來的一種情緒或風(fēng)格。
3.根據(jù)室內(nèi)家具材料做出設(shè)計(jì)
有些材料的結(jié)構(gòu)在空間使用中是有局限性的，材料的本質(zhì)屬性是自然形成的，如金屬、木材、鋼化玻璃、樹脂等。對于不同材料，我們可以將材料的屬性發(fā)揮得淋漓盡致，通過材料本身固有的特質(zhì)和色彩關(guān)系結(jié)合室內(nèi)設(shè)計(jì)的整體風(fēng)格，打造出完美的空間效果。
螺旋結(jié)構(gòu)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，不僅可以最大限度的利用有限的空間，而且還有彈性，可以起到承受壓力的緩沖作用。螺旋結(jié)構(gòu)運(yùn)用于室內(nèi)設(shè)計(jì)可以讓空間功能劃分地更加明確，使原本沉悶的空間氣氛變得更加靈活生動，同時將空間與自然環(huán)境有機(jī)統(tǒng)一、和諧同生，將人與自然的共存理念升華，讓人們在空間環(huán)境中得到充分的氧氣和生命活力，這樣的設(shè)計(jì)頗具匠心。
�。ㄋ模┣�美在服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)中的應(yīng)用
量體裁衣是服裝設(shè)計(jì)師首先要遵循的原則。女性的體形優(yōu)美獨(dú)特，具有完美的S形曲線，而作為媒介的服飾直接顯示了美好的體形。作為中國傳統(tǒng)服飾中有特色并能盡顯女性的廓形之美與嫵媚身段的旗袍，是由滿族婦女的長袍演變而來。旗袍穿著講究，諸如女性的頭、頸、肩、臂、胸、腰、臀、腿以及手足，都是構(gòu)成旗袍形式美的關(guān)鍵。在旗袍的襯托下體現(xiàn)了女性的自然美，將女性的典雅、溫柔、優(yōu)雅的性情與氣質(zhì)毫無保留的顯現(xiàn)出來。修長的旗袍還需要配一雙高跟鞋，以接近黃金分割比例的比率美，達(dá)到極佳的視覺效果。民國時期，各種新潮觀念對女性著裝設(shè)計(jì)由繁縟趨于簡約，改良型的旗袍，即在造型上逐漸收緊腰身，突出女性曲線之美，逐漸成為時世女裝中，具有順人體設(shè)計(jì)和逆人體設(shè)計(jì)兩種不同的設(shè)計(jì)思想，順的設(shè)計(jì)對人體是一種和諧、是一種修飾。逆的設(shè)計(jì)對人體是一種反叛、是一種夸張。旗袍正是以人體為本，對人體自然美的張揚(yáng)而又適度包裝。
數(shù)字化3D打印技術(shù)即一種快速成型技術(shù)。通過計(jì)算機(jī)將數(shù)字化引入三維設(shè)計(jì)，突破傳統(tǒng)線性模式，大膽的軟性、塑性形態(tài)嘗試，獲得了新形式和新體驗(yàn)，被譽(yù)為第三次工業(yè)革命最具特色的生產(chǎn)工具。
運(yùn)用3D打印技術(shù)貼合人體曲線，突破傳統(tǒng)服裝面料的局限，可以設(shè)計(jì)出立體服裝。2011年，全球首款3D打印比基尼發(fā)布，以大小圓點(diǎn)串聯(lián)的元素更服貼的展示了女性的曲線美。2012年在荷蘭阿姆斯特丹的春夏訂制秀上，設(shè)計(jì)師赫本運(yùn)用3D打印方式設(shè)計(jì)出模擬海洋生物的形態(tài)，體現(xiàn)螺旋幾何線條造型，如瞬間凝固的海水般耀眼奪目。曲線形態(tài)可以豐富3D打印服裝設(shè)計(jì)的樣式美，為設(shè)計(jì)在駕馭材料與工藝時增加一種設(shè)計(jì)思路，將更多的奇思妙想付諸于實(shí)踐。
曲線是具有生命力和感召力的形態(tài)要素之一。它可以為設(shè)計(jì)藝術(shù)注入靈性。求知與審美是人類的普遍本能。人們研究和追求藝術(shù)美，在對自然的認(rèn)識和科學(xué)的發(fā)展中追求真 ;在追求審美秩序的同時漸漸梳理了自然的內(nèi)質(zhì)。庫克將探索生長和美的原理與探索藝術(shù)作品或與自然界中的螺旋結(jié)構(gòu)聯(lián)系起來，為我們當(dāng)代的設(shè)計(jì)師尋的了一條返璞歸真的自然之路。
參考文獻(xiàn) :
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