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《蝴蝶夢(mèng)》淺談希區(qū)柯克的懸念鋪展
《蝴蝶夢(mèng)》很多人都看過(guò)，無(wú)論是看過(guò)達(dá)芙妮·杜穆里哀的小說(shuō)原著還是看過(guò)使希區(qū)柯克獲得1940年奧斯卡最佳影片的這部電影，大家都對(duì)其中的情節(jié)唏噓不已。我既看過(guò)小說(shuō)原著，又看過(guò)電影，因此也就有了非常大的比較。
希區(qū)柯克對(duì)于小說(shuō)的改編是很有一套的，他不改編名著，因?yàn)橐坏╇娪俺晒α舜蠹視?huì)說(shuō)是原作者寫得好，電影失敗了則歸罪于改編不好。也正是因?yàn)槿绱�，希區(qū)柯克的電影更多的是將一些名不見(jiàn)經(jīng)傳的小說(shuō)瞬間變得偉大起來(lái)。
《蝴蝶夢(mèng)》的英文原名“Rebecca”(呂貝卡)——我很欣賞國(guó)內(nèi)譯者對(duì)小說(shuō)名字的翻譯，小說(shuō)開(kāi)頭是“昨晚，我夢(mèng)見(jiàn)自己又回到了曼陀林莊園……”，而接近結(jié)尾的段落則是“忽的，我從噩夢(mèng)中驚醒，清醒的意識(shí)到我早已不再曼陀林莊園了……”，從入夢(mèng)到夢(mèng)醒，不正是一次完整的夢(mèng)境么?同時(shí)，又借用了《莊子·蝶夢(mèng)》中莊周夢(mèng)蝶的寓言與中國(guó)古典哲學(xué)齊物論相結(jié)合，在虛實(shí)之間剪不斷理還亂，于是點(diǎn)中了小說(shuō)的主題，真是妙哉!。這部小說(shuō)是英國(guó)女作家達(dá)芙妮·杜穆里哀的成名作，發(fā)表于1938年，她深受19世紀(jì)以神秘恐怖為主要特征的哥特派小說(shuō)的影響，同時(shí)亦曾研究并可以模仿勃朗特姐妹(姐姐夏洛蒂·勃朗特和妹妹艾米莉·勃朗特，夏洛蒂著有《簡(jiǎn)愛(ài)》艾米莉著有《呼嘯山莊》)的創(chuàng)作手法。
《蝴蝶夢(mèng)》的成功很大程度上得益于懸念效果的營(yíng)造，而其中的懸念點(diǎn)就是從未在書中出現(xiàn)，卻時(shí)時(shí)處處字里行間都音容宛在的呂貝卡，這種以“實(shí)有”襯托“虛無(wú)”的手法頗為別致。該書通過(guò)刻畫呂貝卡放浪形骸的腐化生活，以及她與德溫特的畸形婚姻，批判了英國(guó)上層社會(huì)的享樂(lè)至上、爾虞我詐、窮奢極侈、勢(shì)力偽善。
希區(qū)柯克很喜歡這部小說(shuō)，但苦于囊中羞澀而沒(méi)有買下版權(quán)，在著名制片人塞爾茲尼克(他最著名的作品是1939年的《亂世佳人》)的資助下，他終于有機(jī)會(huì)將該書搬上銀幕。這是希區(qū)柯克到好萊塢后的第一部片子，也是所有片子中唯一一部獲得奧斯卡最佳影片的。片子的男女主角是勞倫斯·奧利弗和瓊·芳登，曾有傳言費(fèi)雯麗非常想和自己的愛(ài)人一起出演該劇，但是被希區(qū)柯克拒絕。
該片的“麥格芬”
《蝴蝶夢(mèng)》的“麥格芬”就是那個(gè)從未謀面，早已死去的“呂貝卡”，可是為什么大家卻覺(jué)得她在電影中始終“陰魂不散”呢?這除了得益于原作者對(duì)于呂貝卡的多處側(cè)面描寫時(shí)時(shí)刻刻拿呂貝卡和小說(shuō)中的“我”作比較，同時(shí)更得益于塑造了“女管家丹佛斯太太”這樣一個(gè)非常具有典型性格特征的角色，而丹佛斯太太似乎就是呂貝卡在陽(yáng)間的代理人，那種似有似無(wú)若即若離的情感就來(lái)源于丹佛斯太太的完美塑造。
影片懸念的鋪展
該片的懸念鋪展更多的來(lái)自于丹佛斯太太，丹佛斯太太總是拿瓊·方登扮演的女主角與死去的呂貝卡作比較，我們經(jīng)常能夠聽(tīng)到這樣的臺(tái)詞“以前，德溫特夫人就是……”，隨后希區(qū)柯克會(huì)通過(guò)一個(gè)特寫鏡頭引導(dǎo)觀眾關(guān)注，在大腦中我們似乎就看到了呂貝卡就坐在那里。于是呂貝卡就“活”了!到后來(lái)，當(dāng)瓊·方登扮演的女主角在寫字臺(tái)前不小心打碎一個(gè)小雕塑的時(shí)候，我們看見(jiàn)了她的慌亂和無(wú)知，這時(shí)候觀眾已經(jīng)在腦海里構(gòu)想著如果呂貝卡遇到這種事會(huì)如何做，于是觀眾也就參與到了電影的“第二次創(chuàng)作”中，這種引入觀眾更多參與感的方法，正是希區(qū)柯克對(duì)懸念鋪展的手法和技巧。只有增加了觀眾更多的參與感，才會(huì)使得本來(lái)簡(jiǎn)單乏味的情節(jié)，變得精彩萬(wàn)分。
電影懸念在鋪展的時(shí)候，就如同剝洋蔥一樣的，一點(diǎn)點(diǎn)的接近實(shí)質(zhì)。事實(shí)上，我們被按照這樣一個(gè)線索指引著：呂貝卡是誰(shuí)?呂貝卡與德溫特的關(guān)系如何?女主角能否取代德溫特的位置?
終于實(shí)質(zhì)暴露出來(lái)，實(shí)質(zhì)就是呂貝卡并沒(méi)有“死”，她的肉身雖然死了，可是靈魂似乎依然在活躍，而呂貝卡真實(shí)的死亡原因，成為了影片后部的一大懸念。她是如何死的?為什么而死?都成為了觀眾心中的疑慮，當(dāng)然這些問(wèn)題都有了答案，而揭曉的方式也頗有特色。
當(dāng)?shù)聹靥卦诤＿呅∥菝枋鰠呜惪ㄋ廊サ哪莻�(gè)情景時(shí)，希區(qū)柯克在此處使出了他的看家本領(lǐng)——短鏡頭與長(zhǎng)鏡頭交替。伴隨著德溫特類似旁白的描述，首先是沙發(fā)的特寫，隨后搖拍德溫特的面部表情，緊接著又是沙發(fā)的近景特寫，然后攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)德溫特，隨著他的描述又將攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)門和船錨。這一系列的鏡頭并沒(méi)有人來(lái)表演，只是像旁白一樣的敘述情節(jié)。但是在觀眾的眼中，似乎是“看”到了呂貝卡與德溫特爭(zhēng)執(zhí)，并跌撞船錨而亡的整個(gè)過(guò)程。
希區(qū)柯克的小說(shuō)改編
這部作品的小說(shuō)原版可以說(shuō)是非常暢銷，因而塞爾茲尼克希望希區(qū)柯克能夠完全遵照小說(shuō)來(lái)拍戲，但是希區(qū)柯克卻不然，他希望能夠把小說(shuō)完全打碎，按照主觀方式來(lái)敘事。但是最后胳膊終于拗不過(guò)大腿，希區(qū)柯克也只得按照塞爾茲尼克的要求遵照原著來(lái)改編。因而希區(qū)柯克對(duì)小說(shuō)的改編并不大，但很多細(xì)節(jié)的處理非常有特色，除了上面提到那個(gè)場(chǎng)景，還有幾處人物表情特寫，尤其是對(duì)丹佛斯太太光影的運(yùn)用更是神來(lái)之筆!希區(qū)在改編這部小說(shuō)的時(shí)候砍掉了很多冗余的情節(jié)，比如曼陀林被火燒以后的情節(jié)就被全數(shù)砍掉，女主角初來(lái)曼陀林時(shí)的很多情節(jié)也被砍掉，還有開(kāi)篇中那個(gè)很臭屁的女雇主與別人的對(duì)話等等，都被砍掉了。這些大刀闊斧的修改，很是值得使得影片不至于太過(guò)臃腫。值得一提的是，該片的改編除了希區(qū)柯克自己，更多的可能要得益于希區(qū)柯克的老婆艾瑪爾·希區(qū)柯克。
不過(guò)也要看到，希區(qū)柯克對(duì)于小說(shuō)的改編還是有一定局限性的，比如很多電影缺乏性格豐滿的人物形象，更多的是好萊塢似的類型片特征。不過(guò)與之不同的是，《蝴蝶夢(mèng)》中的丹佛斯太太卻是一個(gè)塑造的很成功的人物，性格豐滿而具有足夠的特征，那冷峻的面龐和不茍言笑的表情，一襲黑衣，走路好像“飄”過(guò)去一般。對(duì)前女主人極其忠實(shí)，盲目崇拜虛無(wú)和權(quán)貴，可以毫不夸張的說(shuō)，她就是這部影片的“眼”!
《蝴蝶夢(mèng)》作為希區(qū)柯克在好萊塢的成名影片，為他贏得了豐厚的收入和大量的人氣，這為他后面的導(dǎo)演生涯奠定了非常大的基礎(chǔ)。而對(duì)塞爾茲尼克來(lái)說(shuō)，這是他最后的名作，從此以后他制片的很多影片都沒(méi)有獲得太好的票房收入，希區(qū)柯克離開(kāi)他以后更是一蹶不振。
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