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環(huán)境藝術(shù)設計中傳統(tǒng)文化探析
我國有著悠久的文化發(fā)展歷史，傳統(tǒng)文化中華民族作為寶貴的精神財富，對其的繼承和發(fā)展也是至關重要的，而在現(xiàn)代社會中傳統(tǒng)文化受到多方面的沖擊，其魅力和影響力也在逐漸減弱，對此，加強傳統(tǒng)文化在各個領域的融入與發(fā)展，也成為了中華民族文化發(fā)展的當務之急。在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計中加強對傳統(tǒng)文化的運用，并通過有效的策略，使傳統(tǒng)文化的魅力得到充分體現(xiàn)，也顯示出很大的必要性。
一、傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計中應用的積極意義
1、增強現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計的文化個性與生命力
傳統(tǒng)文化往往具有著鮮明的個性化特征，不同地域、民族土壤中所產(chǎn)生的文化與風俗往往也具有著不同的特色，將傳統(tǒng)文化融入到現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計當中，能夠?qū)⑦@一個性化、特色化的特點也一同帶入到環(huán)境藝術(shù)設計作品中，結(jié)合我國傳統(tǒng)文化的豐富性特點，設計者可以從不同地區(qū)、不同民族文化中獲取靈感進行創(chuàng)作，這樣不僅能夠避免環(huán)境藝術(shù)設計創(chuàng)作的千篇一律，也能夠有效增強環(huán)境藝術(shù)設計整體的生命力，為環(huán)境藝術(shù)設計領域的長遠發(fā)展創(chuàng)造有利的條件。
2、提升現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計的精神層次和內(nèi)涵性
中國傳統(tǒng)文化往往并不過于注重追求表面的形式，而更加強調(diào)追求精神上的更高層次，因而對內(nèi)涵性的把握也是中國傳統(tǒng)文化的重要特點。將中國傳統(tǒng)文化應用到現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計當中能夠很大程度上提升環(huán)境藝術(shù)設計的精神層次，突出設計作品的內(nèi)涵性，使環(huán)境藝術(shù)設計的作品更具品味和挖掘的價值，這也更容易帶給人們聯(lián)想的空間，配合人們的不同情緒和心境，往往能夠獲得不同的感受，也使觀賞和游覽的體驗得到有效的延伸，達到“言已盡而意無窮”的表達效果。
3、突出現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計中的辯證思維與和諧性
中國傳統(tǒng)文化注重天人合一、自然和諧，對于事物也往往強調(diào)從不同的視角來看待，正如禍福相依的思想，事物的好壞都不是絕對的、純粹的，這一思想運用到現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計中，也能夠給設計者提供新的思路，在設計中一些看似失敗的地方，也許可以通過科學的搭配和巧妙的調(diào)整變成優(yōu)秀的設計亮點，體現(xiàn)出設計者的個性風格，而一些看似完美的設計，也可能由于處理不當而導致設計作品實際呈現(xiàn)出來后，難以達到理想的效果，這也能夠使設計者進一步加強對設計要素的把握，提高設計水平。而我國傳統(tǒng)文化中也強調(diào)人與自然的和諧相處，要求適度索取自然資源，這樣的理念在當今的可持續(xù)發(fā)展觀中也有所體現(xiàn)，將這一理念與現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計相融合，能夠使環(huán)境藝術(shù)設計與我國的可持續(xù)發(fā)展觀的精髓更為契合，突出環(huán)境藝術(shù)設計的自然和諧性。
二、傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計中應用的局限性
西方現(xiàn)代主義的設計理念占據(jù)主流地位，導致環(huán)境藝術(shù)設計更加傾向與西式的、現(xiàn)代的風格，在審美觀念上也很大程度上發(fā)生了西化，這也使得傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計中的應用受到一定思想環(huán)境限制。同時，在現(xiàn)代科技和快餐式的文化占據(jù)主流的今天，許多人對于傳統(tǒng)文化缺乏重視，導致許多文化遺產(chǎn)正在不斷流失，而一些新生代的環(huán)境藝術(shù)設計師，更愿意追求“高、大、上”的設計效果，在思想上將創(chuàng)新與傳統(tǒng)割裂開來，認識不到傳統(tǒng)文化對于現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計的積極價值，這也很大程度上對傳統(tǒng)文化的良好運用造成了阻礙。
三、現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計中體現(xiàn)傳統(tǒng)文化魅力的途徑
1、加深認識，增強對傳統(tǒng)文化的信心
我國許多現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計師對于傳統(tǒng)文化應用不足，很大程度上都與對傳統(tǒng)文化的不自信有關，而這種不自信又很大程度上來源于對傳統(tǒng)文化的認識不夠深入，因此，要想在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計中良好體現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的魅力，首先就需要從設計師自身著手，加強對傳統(tǒng)文化的關注和認識，重新發(fā)現(xiàn)和審視我國傳統(tǒng)文化的精華，將現(xiàn)代設計思維和傳統(tǒng)文化結(jié)合起來，充分發(fā)揮傳統(tǒng)文化的重要價值。在此基礎上，還應認識到并非現(xiàn)代的、西方的就是優(yōu)秀的，要明確中華民族的文化博大精深，傳統(tǒng)文化在當今也并未過時，對于西方文化和設計風格、模式的盲從，無疑是舍本逐末，因此，必須要樹立對本民族傳統(tǒng)文化的自信，改變對西方設計模式的盲從態(tài)度，將傳統(tǒng)文化更多的運用到我國現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計當中，為傳統(tǒng)文化魅力的展現(xiàn)提供更加廣闊的舞臺。
2、兼容并蓄，在融合中凸顯傳統(tǒng)文化魅力
部分現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計師將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、本土與外來完全對立來看待，而這樣的情況必將導致傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計中的運用及發(fā)展受到局限，因此，現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計師對待不同的文化元素必須要采取包容的態(tài)度，兼容并蓄，注重對傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化，東方文化與西方文化，本土文化與外來文化的有機融合，汲取各方之所長，并通過對傳統(tǒng)文化的深入研究和理解，使傳統(tǒng)文化的精華在現(xiàn)代文化與西方文化的補充之下變得更加完善，更具張力，以此為基礎進行設計，更能夠使傳統(tǒng)文化的魅力在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計作品中得到凸顯。
3、緊跟時代，推動傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新發(fā)展
對于傳統(tǒng)文化不能夠一成不變的全盤繼承，還需要緊跟時代的步伐，對傳統(tǒng)文化進行創(chuàng)新和發(fā)揚，這就要求現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計師在進行傳統(tǒng)文化的運用時，要靈活調(diào)整思維，把握當前時代的發(fā)展特點，加強傳統(tǒng)文化與當前時代相結(jié)合的創(chuàng)新實踐，在實踐中探索傳統(tǒng)文化在當前時代的發(fā)展路徑，既不舍棄根本，也不盲目守舊，使現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計中的傳統(tǒng)文化元素更符合現(xiàn)代人的審美眼光，也賦予傳統(tǒng)文化新的生命力，進而彰顯出傳統(tǒng)文化的時代價值與魅力，也促進我國現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計的創(chuàng)新發(fā)展。
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