影片剪輯技巧與目的

時(shí)間：2024-09-10 06:18:46 路燕影視制作我要投稿

相關(guān)推薦

影片剪輯技巧與目的

　　“剪輯”一詞，在英文中是“編輯”的意思，在德語(yǔ)中為裁剪之意，而在法語(yǔ)中，“剪輯”一詞原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為“構(gòu)成、裝配”。后來(lái)才用于電影，音譯成中文，即“蒙太奇”。下面給大家介紹影片剪輯技巧及目的，歡迎閱讀!

　　剪輯的作用和目的：

　　作用是將單獨(dú)看來(lái)沒(méi)有任何意義的聲音和畫(huà)面，經(jīng)過(guò)剪輯產(chǎn)生旋律，通過(guò)組合形成情節(jié)。

　　目的是：

　　1、準(zhǔn)確鮮明地體現(xiàn)影視片的主題思想。

　　2、做到結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)和節(jié)奏鮮明

　　現(xiàn)介紹一些常用的影片剪輯技巧

　　一、切入切出這是電影中最常用的一種鏡頭轉(zhuǎn)換方法。即是不加技巧地從上一鏡頭結(jié)束直接轉(zhuǎn)化到下一個(gè)鏡頭開(kāi)始，中間毫無(wú)間隙。稱為“切”.

　　二、淡出淡入也稱電影畫(huà)面的漸隱、漸顯。畫(huà)面逐漸變暗，最后完全隱沒(méi)，這種方法叫做淡出或叫漸隱。相反，畫(huà)面逐漸由暗變亮，最后完全清晰，這個(gè)鏡頭叫做淡入，也叫做漸顯。

　　三、劃入劃出也是電影中鏡頭轉(zhuǎn)換的一種技巧。有時(shí)用一條明晰的直線，有時(shí)用一條波浪型的線等從畫(huà)面邊緣開(kāi)始直、橫、斜地將畫(huà)面抹去，叫劃出。代之以下一個(gè)畫(huà)面，叫劃入。

　　四、化出化入又稱“溶出溶入”,也是電影中鏡頭轉(zhuǎn)換的一種手法。在一個(gè)畫(huà)面逐漸隱去（化出）的同時(shí)，另一個(gè)畫(huà)面逐漸顯露（化入）。這常常用在前后兩個(gè)相互聯(lián)系的內(nèi)容和場(chǎng)景，造成慢慢過(guò)渡的感覺(jué)。

　　五、疊印指兩個(gè)畫(huà)面甚至三個(gè)畫(huà)面疊合印成一個(gè)畫(huà)面。常表現(xiàn)劇中人物的回憶、夢(mèng)境、虛幻想象、神奇世界等。

　　六、其他技巧

　　焦點(diǎn)變虛。畫(huà)面的若干畫(huà)格焦點(diǎn)變虛，影像逐漸模糊。“虛”的速度和長(zhǎng)度可以自由掌握，常表現(xiàn)劇中人視線模糊、昏迷等情景。

　　定格：常指一個(gè)動(dòng)態(tài)鏡頭瞬間靜止在某一畫(huà)面上。

　　剪輯的精髓：

　　用畫(huà)面講故事。

　　有些人指出流暢的秘訣是動(dòng)接動(dòng)，其實(shí)這并不是唯一方法，剪輯還有靜接靜、動(dòng)接靜、靜接動(dòng)，效果要因片而異，都一樣能剪出很流暢的片子。畫(huà)面剪輯其實(shí)沒(méi)有太多的限制，可以自由發(fā)揮，但是有一些準(zhǔn)則是不能違背，比如說(shuō)動(dòng)接動(dòng)：

　　1、既然是動(dòng)接動(dòng)，那么畫(huà)面就不能是死的（固定畫(huà)面），必須要有“推拉搖移跟升降”中的任意一個(gè)，如果碰上死畫(huà)面，到PM或AE等軟件中作推拉��！清晰度雖然有一點(diǎn)損失，但比起損失畫(huà)面流暢感來(lái)說(shuō)，要?jiǎng)澦愕枚唷?/p>

　　2、兩個(gè)畫(huà)面不能是相同景別相似機(jī)位（通常情況下，同機(jī)位剪輯是大忌，除非你追求特殊效果）3、不能等畫(huà)面運(yùn)動(dòng)到落幅才接，（簡(jiǎn)單說(shuō)快定住或定住后）這樣會(huì)影響流暢感，很多人以為畫(huà)面一定要長(zhǎng)到看清楚才行，其實(shí)畫(huà)面剪輯也是一種調(diào)動(dòng)人想象力的技巧，一個(gè)很短的鏡頭因?yàn)槿说慕?jīng)驗(yàn)、想象，自然而然的把未表現(xiàn)的內(nèi)容當(dāng)成是已表現(xiàn)。

　　4、動(dòng)的要有根據(jù)。如果是一個(gè)人在到茶壺喝水，那么鏡頭的邏輯關(guān)系就應(yīng)該是：手拿茶壺、開(kāi)蓋（如果有）、另一只手拿杯子、倒水、水滿……（基本上正常的規(guī)律），如果順序顛倒，這組鏡頭就會(huì)看起來(lái)別扭。褥瘡怎么治療褥瘡如何治療褥瘡5、注意節(jié)奏。節(jié)奏有兩種，1:所表現(xiàn)的事物的內(nèi)在邏輯關(guān)系形成的內(nèi)在節(jié)奏。這是本來(lái)就有的。 2:外加的如音樂(lè)、噪聲、這是人為的、利用外加因素控制節(jié)奏。

　　一條片子不能沒(méi)有節(jié)奏，所謂流暢感其實(shí)就是剪輯中的節(jié)奏對(duì)人的沖擊帶來(lái)的心理影響。

　　剪輯的一般規(guī)律

　　1、正確的剪切點(diǎn)：

　　剪輯是將許多零碎的畫(huà)面片斷串聯(lián)為一個(gè)有節(jié)奏的整體的過(guò)程，這就涉及到一個(gè)應(yīng)該在哪些地方進(jìn)行剪切和連接的問(wèn)題。

　　這里要提到一個(gè)畫(huà)面頂點(diǎn)的概念，所謂畫(huà)面的頂點(diǎn)，是指畫(huà)面中動(dòng)作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，比如人物手臂完全伸展時(shí)，點(diǎn)頭打招呼后低頭動(dòng)作結(jié)束時(shí)，收回笑容的瞬間等。

　　這里要提到一個(gè)剪輯技巧：因?yàn)橛跋袷且贿B串靜止畫(huà)面的連續(xù)，前面一個(gè)鏡頭的畫(huà)面在人眼中會(huì)形成殘留的影像，所以在實(shí)際剪輯工作中，遇到快速運(yùn)動(dòng)（畫(huà)面內(nèi)容）的鏡頭，要將剪切點(diǎn)提前一點(diǎn)。這樣可產(chǎn)生體現(xiàn)出影像的旋律感和舒適感。比如一個(gè)翻書(shū)的動(dòng)作，我們可以把最開(kāi)始的剪切點(diǎn)選擇在翻書(shū)動(dòng)作已經(jīng)開(kāi)始的狀態(tài)，若把翻書(shū)這個(gè)動(dòng)作分解成25幀畫(huà)面，那么就選擇從第4或5幀處進(jìn)入。將后點(diǎn)設(shè)為第21幀左右，這樣不會(huì)對(duì)觀眾理解翻書(shū)動(dòng)作產(chǎn)生影響，相反，還能表現(xiàn)出動(dòng)作的旋律感和前后鏡頭的連貫性。

　　正確的剪切點(diǎn)

　　2、動(dòng)作剪輯中的固定規(guī)則：

　　指被拍攝物體為移動(dòng)時(shí)的剪輯方法。

　　方法是將同一連續(xù)動(dòng)作用不同機(jī)位和景別連接起來(lái)。為什么這么作：起源傳說(shuō)：一盤(pán)膠片時(shí)間很短，從前常常要因?yàn)楦鼡Q膠片而不得不中斷對(duì)一個(gè)動(dòng)作的拍攝，然而人們發(fā)現(xiàn)用不同的鏡頭連接起來(lái)的同一個(gè)動(dòng)作，看上去效果卻出奇的流暢，給人以深刻印象，后來(lái)演變成動(dòng)作剪輯的固定方法。

　　第一點(diǎn)：動(dòng)作以7:3連接。

　　同一機(jī)位，不同景別時(shí)一般采取這種方法。如正面拍攝一個(gè)投手投球的動(dòng)作，一個(gè)全景、一個(gè)近景，可以在全景開(kāi)始30%或70%處接近景投手的細(xì)節(jié)，使整體動(dòng)作達(dá)到流暢。當(dāng)然根據(jù)素材的不同，可以故意將某些鏡頭剪切掉或是重疊起來(lái)，使整個(gè)動(dòng)作體現(xiàn)另外的含義。

　　第二點(diǎn)；把兩個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)。

　　第一點(diǎn)介紹的是用不同的鏡頭連接同一個(gè)被攝物體，此處要介紹將不同的被拍攝物體的多個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)，也叫“單個(gè)動(dòng)作剪輯”.如擊球動(dòng)作，一般會(huì)這樣處理：打出全壘打=》投手回頭=》一壘手回頭=》遠(yuǎn)遠(yuǎn)飛出去的球。采用這種剪輯方法，兩位選手回頭的動(dòng)作就重復(fù)了，會(huì)給觀眾造成沉悶的印象。通過(guò)“單個(gè)動(dòng)作剪輯”會(huì)把這兩個(gè)回頭動(dòng)作整合成一個(gè)，通過(guò)剪輯來(lái)消除時(shí)間差。

　　具體作法是：在投手回頭動(dòng)作的前半部分進(jìn)行剪切，連接一壘手回頭的后半部分，這樣能加強(qiáng)速度感并使畫(huà)面連貫。當(dāng)然在實(shí)際剪輯中我們?yōu)榭梢栽诩右唤M現(xiàn)場(chǎng)觀眾回頭的鏡頭，來(lái)強(qiáng)化飛得很高很遠(yuǎn)的球（剪輯無(wú)定式）。

　　第三點(diǎn)：有目的地重疊動(dòng)用，用以強(qiáng)調(diào)。

　　如動(dòng)作影片中必殺技的鏡頭，可以采用不同角度重放，或同角度快慢鏡重放。強(qiáng)化視覺(jué)沖擊力。成龍影片經(jīng)常使用。

　　第四點(diǎn)：激烈的動(dòng)作場(chǎng)面可以省略中間部分。

　　第五點(diǎn)：連接Frame In和Frame Out畫(huà)面。

　　第六點(diǎn)：用暗鏡頭或共同點(diǎn)連接不同被拍攝物體的動(dòng)作。

　　作用是大幅度縮減時(shí)間，增加影片的速度感。MTV常用。

　　動(dòng)作連接的畫(huà)點(diǎn)：

　　將時(shí)間看起來(lái)較長(zhǎng)的鏡頭作為主要鏡頭

　　考慮畫(huà)面的上下左右，以免影響動(dòng)作的連續(xù)性

　　大幅度改變動(dòng)作和攝像機(jī)的位置會(huì)增強(qiáng)畫(huà)面的氣勢(shì)按照實(shí)際時(shí)間進(jìn)行的連接看上去會(huì)比較拖沓，因此要壓縮過(guò)渡動(dòng)作中能省略的部分。特別是動(dòng)作激烈的場(chǎng)面，鏡頭的長(zhǎng)度要縮短。

　　同時(shí)拍攝而成的素材理論上可以在任意一點(diǎn)進(jìn)行剪輯，但是選擇不同的剪切點(diǎn)，重復(fù)或省略一些鏡頭，動(dòng)作會(huì)更流暢。

　　同一動(dòng)作使用不同的畫(huà)面連接時(shí)，要盡量在動(dòng)作頂點(diǎn)處進(jìn)行連接。

　　3、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換和和制造連接點(diǎn)

　　第一點(diǎn)：相溶：指讓前面的畫(huà)面慢慢消失，同時(shí)讓后面的畫(huà)面徐徐出現(xiàn)。

　　與剪切相比，給人的印象更加柔和，使用起來(lái)也非常簡(jiǎn)單，可以說(shuō)幾乎是不會(huì)失敗的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換方法。

　　第二點(diǎn)：淡入淡出：以黑色過(guò)渡。

　　第三點(diǎn)：用遮掩物連接不同場(chǎng)景。

　　第四點(diǎn)：用模糊畫(huà)面連接不同的場(chǎng)景。

　　第五點(diǎn)：用運(yùn)動(dòng)造成的模糊效果連接鏡頭。

　　第六點(diǎn)：用一樣的風(fēng)景來(lái)連接鏡頭�！翱涨小�

　　第七點(diǎn)：用曝光效果連接鏡頭。“廣告和音樂(lè)電視”

　　第八點(diǎn)：用分割畫(huà)面過(guò)渡到后續(xù)鏡頭。

　　4、其他有代表性的剪輯方法：

　　第一點(diǎn)：讓同時(shí)進(jìn)行的不同鏡頭交替出現(xiàn)。

　　第二點(diǎn)：當(dāng)連接很困難時(shí)，干脆跳出。

　　第三點(diǎn)：用不同框架的鏡頭連接，產(chǎn)生節(jié)奏感�！耙话悴捎萌齻€(gè)鏡頭一組漸進(jìn)”。

　　拓展：影視后期剪輯實(shí)用技法

　　一：影像剪輯者必備

　　·在有限的素材中找出最好的表情和動(dòng)作的眼力。

　　·剪輯素材并發(fā)現(xiàn)它們與下一畫(huà)面連接的剪切的能力。

　　·運(yùn)用影像和選擇音樂(lè)的能力，以及制造旋律和情節(jié)的創(chuàng)造力。

　　·剪輯者還要賦予由連續(xù)的靜止畫(huà)面所組成的電影以跳動(dòng)感，給影像注入生命。

　　剪輯者會(huì)自然而然地在眾多的鏡頭中找出最棒的表情，找出哪一點(diǎn)是剪切點(diǎn)，這就是剪輯的旋律感。與此同時(shí)作品的全貌也會(huì)在許許多多的攝影素材中慢慢呈現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)素材，看到作品應(yīng)有的面貌。

　　二：尋找剪切點(diǎn)的方法

　　應(yīng)該在哪些地方進(jìn)行剪切和連接呢？尋找剪切點(diǎn)無(wú)疑是編輯者的重要工作之一。在這里有點(diǎn)需要注意，這就是畫(huà)面的頂點(diǎn)。

　　所謂畫(huà)面的頂點(diǎn)，是指畫(huà)面是動(dòng)作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，比如人物手臂完全伸展時(shí)，點(diǎn)頭打招呼后低頭動(dòng)作結(jié)束時(shí)，球體上升即將下落時(shí)，收回笑容的瞬間等。

　　影像是一連串靜止畫(huà)面的連續(xù)，因?yàn)榍懊娴哪z片在人眼中會(huì)形成殘留的影像，所以膠片上的畫(huà)面看起來(lái)才是動(dòng)態(tài)的。

　　因此，越是激烈的運(yùn)動(dòng)，在畫(huà)面的頂點(diǎn)或者在動(dòng)作開(kāi)始的前一刻進(jìn)行剪切，會(huì)在后面的膠片上產(chǎn)生強(qiáng)烈的殘留影像的效果，給觀眾留下深刻的印象。

　　三：產(chǎn)生旋律感的剪切點(diǎn)讓我們以翻書(shū)的動(dòng)作為例，看一下尋找剪切點(diǎn)的方法

　　如果從動(dòng)作完全停止的狀態(tài)開(kāi)始拍攝，忠實(shí)地將翻書(shū)的動(dòng)作從一開(kāi)始拍攝到結(jié)束，這樣觀眾一看就能知道是翻書(shū)的動(dòng)作。

　　但是，僅僅讓人看明白是無(wú)法體現(xiàn)出影像的美妙之處的，旋律感和舒適感同樣不可缺少。那么究竟應(yīng)該怎么做呢？

　　我們把最開(kāi)始的剪切點(diǎn)選擇在翻書(shū)動(dòng)作已經(jīng)開(kāi)始的狀態(tài)。若把翻書(shū)這個(gè)動(dòng)作分解成1～24個(gè)畫(huà)面，那么就把最前面的3～4個(gè)片斷剪切掉，作為開(kāi)始的剪切點(diǎn)。

　　這種改變對(duì)于理解翻書(shū)的動(dòng)作沒(méi)有任何影響。相反，還能表現(xiàn)出動(dòng)作的旋律感和舒適感。這種剪輯方法也可以運(yùn)用到其他影像中去。

　　四：電影剪輯的正確方法不是只有一個(gè)

　　有一點(diǎn)希望大家不要誤解，那就是剪切點(diǎn)并不是唯一的。

　　書(shū)頁(yè)翻到中間時(shí)可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)，翻書(shū)動(dòng)作快要結(jié)束的時(shí)候也可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)。

　　根據(jù)作品的不同，前后畫(huà)面的不同，剪切點(diǎn)可以有所變化。正確的剪輯方法不是唯一的。

　　當(dāng)然，剪輯也有其固定的形式幾約定，它們可以說(shuō)是剪輯的規(guī)則。了解這些規(guī)則非常重要，但由于剪輯本身是一項(xiàng)富于創(chuàng)造性的工作，所以有時(shí)也會(huì)打破規(guī)則，進(jìn)行一些新的嘗試。

　　五：剪輯的目的

　　從物理制約中解放，自由控制時(shí)間和空間。

　　·在攝影和制作中有時(shí)需要分割鏡頭，在后面把它們構(gòu)成一個(gè)情節(jié)。

　　·在作品中省略故事中實(shí)際時(shí)間的流逝。

　　·省略故事中空間的移動(dòng)。

　　結(jié)合演出意圖構(gòu)成劇情，確定作品的最終面貌。