和弦的色彩與作曲

　　在我們平凡無(wú)奇的學(xué)生時(shí)代，說(shuō)起知識(shí)點(diǎn)，應(yīng)該沒(méi)有人不熟悉吧？知識(shí)點(diǎn)是傳遞信息的基本單位，知識(shí)點(diǎn)對(duì)提高學(xué)習(xí)導(dǎo)航具有重要的作用。為了幫助大家掌握重要知識(shí)點(diǎn)，下面是小編幫大家整理的和弦的色彩與作曲，歡迎大家分享。

　　在古今中外的鋼琴音樂(lè)里，作曲家們寫(xiě)下了許許多多種類的和弦，以及同一種類和弦的許許多多具體運(yùn)用情形，這才有極其豐富的和弦色彩產(chǎn)生出來(lái)。在各種各樣的和弦中，初學(xué)者至少要先懂得并能感受出三種和弦的色彩：

　　(1)、大三和弦的色彩基調(diào)是明亮、開(kāi)朗的，好象是晴天，有穩(wěn)定的、協(xié)和的、完滿的感覺(jué)。大調(diào)式的樂(lè)曲總是用大三和弦結(jié)束。

　　(2)、小三和弦的色彩基調(diào)是暗淡、壓抑的，好象是陰天，但也穩(wěn)定，也協(xié)和，只是程度不及大三和弦。小調(diào)式的樂(lè)曲，通常用小三和弦結(jié)束。但在巴洛克時(shí)期，有時(shí)小調(diào)式樂(lè)曲也用大三和弦結(jié)束，以求得更大程度的穩(wěn)定感。

　　這是最基本、最一般的說(shuō)法。在具體樂(lè)曲，因?yàn)榉N種其他因素，特別是調(diào)式調(diào)性、音區(qū)、和弦音的排列方式、前后和弦的連結(jié)方式等等的不同，和弦的基調(diào)色彩會(huì)有種種微妙的、有時(shí)是很大的變化。

　　大、小三和弦色彩基調(diào)的不同，構(gòu)成了歐洲音樂(lè)作品中種種變化、對(duì)比的最重要的和聲基礎(chǔ)，初學(xué)鋼琴，就要從聽(tīng)覺(jué)感受上理解這一點(diǎn)。

　　(3)、屬七和弦的色彩，不協(xié)和、不穩(wěn)定。屬七和弦一出來(lái)，好象在說(shuō)“事情沒(méi)完，必須解決”，有進(jìn)入?yún)f(xié)和、穩(wěn)定和弦的強(qiáng)烈的傾向力。

　　協(xié)和與不協(xié)和，并非“好壞”之分。它們相互依存，相比而生。和聲最根本的

　　，就是穩(wěn)定——不穩(wěn)定——穩(wěn)定的不斷往復(fù)關(guān)系。可見(jiàn)，協(xié)和與不協(xié)和都是樂(lè)音運(yùn)動(dòng)、樂(lè)曲發(fā)展所必須的。

　　C(Cmaj)=1，3，5(C，E，G)大三和弦大三度+小三度色調(diào)協(xié)和，明朗

　　Cm=1,b3,5(C,bE，G)小三和弦小三度+大三度色調(diào)協(xié)和，音響效果黯淡

　　Caug(C+)=1，3，#5(C，E，#G)增三和弦大三度+大三度

　　色調(diào)很不協(xié)和，有擴(kuò)張感

　　Cdim(C-，C°)=1，b3，b5(C，bE，bG)減三和弦小三度+小三度

　　色調(diào)不協(xié)和，有收縮感

　　C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB)大小七和弦

　　大三度+小三度+小三度.屬和弦+降半音的第七度音

　　Cdim7=1，b3，b5，bb7(C，bE，bG，bbB)減七和弦減三和弦+根音的減七度音

　　Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B)大七和弦大三度+小三度+第七度音

　　大三和弦+七度音

　　C6=1,3,5,6(C,E,G,A)大六和弦大三度+小三度+第六度音大三和弦+第六度音

　　C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D)屬九和弦屬七和弦+第九度音

　　C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D)六九和弦大三和弦+第六度音+第九度音

　　C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F)十一和弦屬七和弦+第九度音+第十一度音

　　C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A)十三和弦在彈奏時(shí)可視需要?jiǎng)h減部分音

　　Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D)大九和弦大七和弦+第九度音

　　C7-5(altC7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,)變化屬七和弦

　　屬七和弦的第五度音降低半音而成

　　C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D)屬七增九和弦

　　有屬七和弦+升半音的第九度音而成

　　C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD)屬七減九和弦

　　由屬七和弦+降半音的第九度音構(gòu)成

　　Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A)小六和弦小三和弦+第六度音

　　Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB)小七和弦小三和弦+降半音的第七度音,

　　Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB)增大七和弦由增和弦+降半音的第七度音構(gòu)成

　　Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D)增九和弦由增七和弦+第九度音構(gòu)成

　　Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F)增十一和弦

　　由增和弦+第九度音+第十一度音構(gòu)成

　　Cm7-5(altCm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB)變化小七和弦

　　將小七和弦的五度音降半音構(gòu)成

　　C9-5(altC9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D)變化九和弦

　　將屬九和弦的第五度音降低半音而成

　　Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D)小九和弦由小和弦+第九度音

　　Csus4=1,4,5(C,F,G)掛留四和弦將大三和弦的第三度音改成第四度音而成

　　C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F)屬七掛留和弦由屬七和弦+第四度音

　　Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F)小七掛留和弦由小七和弦+第四度音構(gòu)成

　　初級(jí)的和弦編配知識(shí)

　　吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,屬七,大七,屬九和弦等,這里我們只簡(jiǎn)單介紹一些三和弦與屬七和弦的編配規(guī)律和音樂(lè)功能.

　　對(duì)于民謠吉他彈唱,這兩種和弦已經(jīng)足夠了

　　I(1，3，5)大調(diào)主和弦，用在歌曲的樂(lè)曲開(kāi)頭和結(jié)尾，色彩明朗，寬廣

　　II(2，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和

　　III(3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡

　　IV(4，6，1)常用在I和弦與V和弦之間，音響堅(jiān)挺，趨向不穩(wěn)定，常出現(xiàn)在旋律副歌高潮樂(lè)段中

　　V(5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩熱烈，常用烘托高潮

　　VI(6，1，3)小調(diào)主和弦用在小調(diào)歌曲開(kāi)頭和結(jié)尾色彩暗淡，抑郁

　　I7(1,3,5,b7)常用在I和弦和IV和弦之間。有傾向IV和弦的特點(diǎn)，功能近似于I和弦

　　II7(2,4,6,1)常用在I和弦與VI7和弦之后，趨向不穩(wěn)定功能近似于II和弦

　　III7(3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，極不穩(wěn)定，有趨向穩(wěn)定的強(qiáng)烈要求，功能近似于III和弦

　　V7(5,7,2,4)常用在曲調(diào)即將結(jié)束處，色彩最暗，最不穩(wěn)定

　　VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦與II7和弦之前，有傾向II和弦與II7和弦的特點(diǎn)，功能近似于VI和弦

　　大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦與V7和弦之前，有傾向V和弦與V7和弦的特點(diǎn)，功能近似于II和弦

　　拓展：變化和弦是什么

　　職業(yè)吉他手在演出前常常都要為歌曲配置更優(yōu)美的和弦，這就要用到各種變化和弦，此次吉他教學(xué)就來(lái)和大家講一下這些常見(jiàn)的變化和弦。因?yàn)闃?lè)理難免苦悶，所以在本吉他教學(xué)中采用了一種比較直觀的說(shuō)法，關(guān)于離調(diào)和弦等內(nèi)容的正確涵義會(huì)在以后寫(xiě)明。

　　注：所有和弦轉(zhuǎn)位都沿用傳統(tǒng)名稱，第一轉(zhuǎn)位稱六和弦，第二轉(zhuǎn)位稱四六和弦。

　　1、主四六和弦(K46和弦)

　　這是一個(gè)在古典音樂(lè)中很常用的和弦，但它在流行音樂(lè)中仍然有很重要的作用。它的形式是主和弦的第二轉(zhuǎn)位，以C大調(diào)舉例就是C/G和弦，即5-1-3和弦。這種和弦的特點(diǎn)是，雖然算是主和弦，但因?yàn)樗�以SOL為根音，所以一點(diǎn)也不穩(wěn)定，有著極強(qiáng)的向?qū)俸拖胰サ膬A向。試想一下，如果一首大調(diào)歌曲結(jié)束時(shí)貝司手不彈DO音而彈SOL音，你肯定會(huì)感覺(jué)很奇怪，你會(huì)覺(jué)得這首歌曲根本就沒(méi)有結(jié)束。

　　這充分體現(xiàn)了主四六和弦的不穩(wěn)定性，因此在編曲時(shí)我們可以充分利用這一點(diǎn)，如果有一首歌曲的結(jié)尾是C-G7-C(這可是很常用的結(jié)尾哦)我們就可以改為C/G-G7-C。由于C/G(主四六和弦)傾向與屬和弦G7，而屬和弦G7又傾向于主和弦，這樣從C/G開(kāi)始一系列的和弦都順著它的傾向性行進(jìn)，音樂(lè)就變得流暢了。在古典音樂(lè)中，C/G-G7-C的進(jìn)行是最經(jīng)典的終止式。

　　2、二級(jí)六和弦

　　二級(jí)六和弦是二級(jí)和弦的第一轉(zhuǎn)位，在C大調(diào)中是Dm/F。它的構(gòu)成音是FA，LA，RE。大家會(huì)發(fā)現(xiàn)它與F和弦(四級(jí)和弦)只差一個(gè)音，前者是FA，LA，RE，后者是FA，LA，DO。所以，二級(jí)六和弦實(shí)際上可以看成是四級(jí)和弦的一個(gè)替代品，也就是說(shuō)某些地方本來(lái)用的是四級(jí)和弦，現(xiàn)在就可以用二級(jí)六和弦代替，C大調(diào)中就是用Dm/F代替F和弦。

　　二級(jí)六和弦保持了二級(jí)和弦柔和的特性，不象四級(jí)和弦那么硬，也沒(méi)有強(qiáng)烈的“飛”起來(lái)的感覺(jué)，所以如果你想要使1-4級(jí)的進(jìn)行不要那么強(qiáng)硬，但又要保證有1-4級(jí)進(jìn)行的和聲效果，你就可以用二級(jí)六和弦代替四級(jí)和弦。如果大家聽(tīng)過(guò)電影《紅河谷》的主題曲，它的第二個(gè)和弦就是二級(jí)六和弦，而這個(gè)地方的和弦功能和聽(tīng)上去的感覺(jué)實(shí)際上是四級(jí)的，這就對(duì)了!這就是二級(jí)六和弦要達(dá)到的效果。

　　3、大二級(jí)和弦

　　這實(shí)際上是一個(gè)離調(diào)和弦，不過(guò)在這里我不從這個(gè)角度去說(shuō)明問(wèn)題。大二級(jí)和弦就是升高三音的二級(jí)和弦，在C大調(diào)里是2，#4，6和弦。它的特點(diǎn)就是強(qiáng)烈傾向于屬和弦(五級(jí)和弦)，也就是在C大調(diào)里構(gòu)成D-G的進(jìn)行。在前面介紹二級(jí)和弦時(shí)我曾提到二級(jí)和弦最重要的用途是置于5級(jí)和弦前面，所以我們可以這樣認(rèn)為大二級(jí)和弦是增強(qiáng)了小二級(jí)和弦向?qū)俸拖业膬A向性，在C大調(diào)中就是用D-G7代替Dm-G7，在歌曲的適當(dāng)位置使用這種代替手段效果是十分好的。

　　4、大三級(jí)和弦

　　這也是一個(gè)離調(diào)和弦。在C大調(diào)里是E和弦，3-#5-7。是由三級(jí)和弦Em升高三音形成。它傾向于六級(jí)和弦Am.也就是在C大調(diào)里構(gòu)成E-Am的進(jìn)行。它實(shí)際上也是Em到Am進(jìn)行的強(qiáng)化。和前面一樣，我們可以用E-Am代替Em到Am，但仍要注意，如果旋律音是SOL，就不能這樣代替，因?yàn)镾OL會(huì)與和弦里的#5沖突。有一首老歌叫《我家在那里》就使用了大三級(jí)和弦，有首圣誕歌曲就連續(xù)使用了大二級(jí)和弦和大三級(jí)和弦。

　　5、大六級(jí)和弦

　　這也是一個(gè)離調(diào)和弦，而且這是一個(gè)很常用的和弦，它的“離調(diào)感”十分遠(yuǎn)，所以能制造出很動(dòng)聽(tīng)的效果。在C大調(diào)中是A或A7和弦(和其他離調(diào)和弦一樣，它可以擴(kuò)展成七和弦)它強(qiáng)烈傾向于二級(jí)Dm和弦，這樣就在C大調(diào)中形成A(A7)-Dm的進(jìn)行。這可是一個(gè)非常漂亮的進(jìn)行，它不僅可以代替Am到Dm的進(jìn)行，還可以代替其他和弦到Dm的進(jìn)行。只要你的旋律中帶有6，#1，3，5中的任何一個(gè)或多個(gè)音，你就可以使用這個(gè)進(jìn)行。

　　6、一級(jí)七和弦

　　這也是一個(gè)離調(diào)和弦。一級(jí)七和弦在C大調(diào)里就是C7和弦，1-3-5-b7，看清楚了，這是一個(gè)大小七和弦，是降SI而不是還原SI，在其他調(diào)里可不要搞錯(cuò)了。它的用處就是置于四級(jí)和弦前面，一級(jí)七和弦有強(qiáng)烈的傾向于四級(jí)和弦的特性，又由于它本身屬于主和弦系列，所以如果我們使用了一級(jí)到四級(jí)的和弦進(jìn)行，就可以在這兩個(gè)和弦當(dāng)中插入一個(gè)一級(jí)七和弦，形成C-C7-F的自然進(jìn)行。

　　7、小四級(jí)和弦

　　大調(diào)中，四級(jí)和弦應(yīng)當(dāng)是大三和弦，但有時(shí)侯我們也會(huì)使用它的降三音形式，就形成了小四級(jí)。它的最有效作用是置于四級(jí)和主和弦之間，也就是在C大調(diào)形成F-Fm-C的進(jìn)行，小四級(jí)當(dāng)然是一個(gè)小三和弦，它的加入會(huì)使音樂(lè)突然變得憂傷，所以它不但可以置于四級(jí)和主和弦之間，而且可以直接加在樂(lè)曲中的某個(gè)部分。著名的(雪絨花)在最后結(jié)尾時(shí)，就使用了小四級(jí)和弦。

　　8、五級(jí)增三和弦

　　這個(gè)和弦不算很常用。它升高原來(lái)五級(jí)和弦的五音，變成增三和弦。在C大調(diào)中是Gaug(G+)，這個(gè)和弦的用處是當(dāng)一個(gè)樂(lè)句結(jié)束在屬和弦上時(shí)，可以用五級(jí)增三和弦來(lái)代替五級(jí)和弦，增加意尤未盡的氣氛，然后音樂(lè)稍作停留便又從主和弦開(kāi)始，這種手段在爵士音樂(lè)中有著較多的應(yīng)用。

　　9、降六級(jí)和弦

　　是一個(gè)常用的變化和弦，是大三和弦，在C大調(diào)中是bA和弦，b6-1-b3，降LA-DO-降MI。這個(gè)和弦看上去離C大調(diào)很遠(yuǎn)，確實(shí)如此，因?yàn)樗�只有一個(gè)音DO屬于C大調(diào)自然音階，嘻嘻，就是這個(gè)DO成為降六級(jí)最大的應(yīng)用之處。因?yàn)榻^大多數(shù)大調(diào)的歌曲都會(huì)結(jié)束在主音DO上(首調(diào))，我們可以利用降六級(jí)含有DO音，把降六級(jí)置于主和弦的前面，達(dá)到一種特殊的音響。

　　10、降七級(jí)和弦

　　相比降六級(jí)而言，降七級(jí)離原調(diào)好象近一點(diǎn)。在C大調(diào)中，降七級(jí)是bB和弦，b7-2-4，降SI-RE-FA，也是大三和弦。它含有RE，F(xiàn)A兩個(gè)調(diào)內(nèi)音，它可以被較自由地運(yùn)用在歌曲中間部分，如果旋律中出現(xiàn)了這兩個(gè)音就有可能使用降七級(jí)。在歌曲中如果在本來(lái)使用一般和弦的地方改用降七級(jí)，會(huì)有一種突然轉(zhuǎn)調(diào)的感覺(jué)，降七級(jí)后面可以接1，4，5級(jí)和弦，C大調(diào)中，C-bB-C，C-bB-F等都是常見(jiàn)的。鄧麗君的《千言萬(wàn)語(yǔ)》，TheBeatles樂(lè)隊(duì)的(Hey，Jude)，(helloGoodbye)，都使用了降七級(jí)和弦，取得了很好的效果。

　　11、降三級(jí)和弦

　　這也是一個(gè)用得不算太多的變化和弦，在C大調(diào)里是bE和弦，b3-5-b7，降MI-SOL-降SI，也是大三和弦。它離C大調(diào)也比較遠(yuǎn)，只有SOL是調(diào)內(nèi)音，因此只有旋律出現(xiàn)SOL時(shí)，它才有考慮的可能。它適合在樂(lè)曲中起豐富色彩的作用，使用一下以后馬上又回原調(diào)。這種和弦就一定要用得好，用得到位而不能濫用。有一首著名的英文老歌(《奔放的旋律》--“人鬼情未了”的插曲)后半段就用了一個(gè)降三級(jí)。

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