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《有話(huà)好好說(shuō)》影評(píng)（精選5篇）
文字像精靈，只要你用好它，它就會(huì)產(chǎn)生讓你意想不到的效果。所以無(wú)論我們說(shuō)話(huà)還是作文，都要運(yùn)用好文字。只要你能準(zhǔn)確靈活的用好它，它就會(huì)讓你的語(yǔ)言煥發(fā)出活力和光彩。下面，小編為大家分享《有話(huà)好好說(shuō)》影評(píng)，希望對(duì)大家有所幫助！
《有話(huà)好好說(shuō)》影評(píng) 篇1
以拍攝鄉(xiāng)土題材影片而蜚聲國(guó)際的張藝謀，97年出人意表地推出了這部都市喜劇。相對(duì)于張導(dǎo)此前和其后的片子贏得的喝彩和知名度，我們不得不承認(rèn)該片遭到了冷落，而且是來(lái)自雙方面的：就觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，很可能只是把它當(dāng)作笑料、噱頭堆砌而成的普通搞笑片來(lái)欣賞;就評(píng)論界來(lái)說(shuō)，很可能覺(jué)察到了該片的出色，但要一五一十地論說(shuō)其意蘊(yùn)，又有些無(wú)從談起的迷惘。就這樣，在張藝謀的眾多作品中，《有話(huà)好好說(shuō)》仿佛落入了公眾的盲點(diǎn)。
事實(shí)上片名已經(jīng)為我們昭示了，生成片中諸多戲劇沖突的源頭乃是“對(duì)話(huà)的失敗”。幾乎每一段劇情都以“對(duì)話(huà)的失敗”為前提來(lái)展開(kāi)，片中的人物也都在對(duì)這種失敗有所認(rèn)識(shí)的情況下，使出渾身解數(shù)來(lái)自主地加以挽回，于是在眾人爭(zhēng)相努力扭轉(zhuǎn)敗局的情況下，故事情節(jié)呈現(xiàn)出汽車(chē)剎車(chē)失靈般的“失控”局面，朝著片中任何人物都意想不到的方向奔去。在計(jì)劃落空、正經(jīng)的努力付之東流之后，還不得不承受繼之而來(lái)的荒唐結(jié)局，正是片中人物的這種基本處境的荒謬，喚起了巨大的滑稽感，造就了本片的“笑”果。這種別開(kāi)生面的喜劇營(yíng)造方式可謂頗具匠心，在很大程度上應(yīng)歸功于述平的出色編劇。同時(shí)，所有的荒謬又是在全然現(xiàn)實(shí)的環(huán)境中、以現(xiàn)實(shí)的材料打造出來(lái)的，這種創(chuàng)作上的機(jī)智也就越發(fā)難能可貴。
對(duì)某個(gè)實(shí)例加以解剖，也許更容易看清這種營(yíng)造喜劇效果的特殊機(jī)制，不妨就拿影片開(kāi)初的幾出戲來(lái)說(shuō)吧。我們從一開(kāi)始就見(jiàn)識(shí)了趙小帥(姜文飾)的死纏濫打和安紅的寸步不讓?zhuān)?chē)上兩人的一番理論教我們明白了，嘴皮子上已經(jīng)論不出誰(shuí)是誰(shuí)非。于是一個(gè)躲，一個(gè)追。安紅為擺脫糾纏，硬是不把新住址告訴對(duì)方。小帥大致摸清了地兒，開(kāi)始施展喊話(huà)戰(zhàn)術(shù)。被喊了兩天后，安紅想以發(fā)生一次性關(guān)系的極端方式來(lái)做個(gè)了斷。就在兩人的好事即將玉成之際，樓下傳來(lái)了新一輪的愛(ài)情詩(shī)喊話(huà)�？吹竭@里，剛剛緊張起來(lái)的氣氛一下子散了，觀(guān)眾都繃不住樂(lè)了起來(lái)。這種計(jì)劃外的局面失控一再重演。接下來(lái)安紅派她的新男朋友劉德龍找趙小帥“好好談?wù)劇保Y(jié)果卻演變成了一場(chǎng)街頭斗毆。安紅對(duì)這種出乎意料的結(jié)果心懷歉疚，在接下來(lái)的交往當(dāng)中發(fā)現(xiàn)了趙小帥優(yōu)秀的一面，而趙小帥卻被電腦的主人張秋生(李保田飾)纏上了，劉德龍為此差點(diǎn)賠上一只手。先是拉出一段無(wú)法通過(guò)正當(dāng)方式解決的矛盾作鋪墊，然后矛盾雙方煞費(fèi)心思地尋求出路，結(jié)果都在理性的支配下失手將情節(jié)推入了滑稽荒唐的境地。這便是該片的“秘密配方”之一。
另一個(gè)秘密配方倒是傳統(tǒng)得很，但在片中也得到了妙用，那就是“間離效應(yīng)”。為說(shuō)明間離效應(yīng)在本片中的運(yùn)用，不妨先來(lái)對(duì)照說(shuō)說(shuō)王家衛(wèi)導(dǎo)演的突出風(fēng)格。在王家衛(wèi)的都市片中，總有大量配樂(lè)穿插其間，對(duì)此，張藝謀曾十分贊賞地談到，當(dāng)一段旋律在王的片中某處響起時(shí)，馬上就能將觀(guān)眾的某種情緒喚起，營(yíng)造出十足的氛圍�？梢哉f(shuō)，為了將片中人物的獨(dú)特情感體驗(yàn)傳達(dá)給觀(guān)眾，配樂(lè)在王家衛(wèi)那里很好地發(fā)揮了作用。而在《有話(huà)好好說(shuō)》里，配樂(lè)所發(fā)揮的作用，很多時(shí)候可說(shuō)是反其道而行之——制造間離效應(yīng)，一再將觀(guān)眾從對(duì)故事的'沉浸感中拽出，提醒觀(guān)眾時(shí)刻保持對(duì)片中人物的批判性觀(guān)察，從而更好地對(duì)荒誕的形成、累積和爆發(fā)進(jìn)行見(jiàn)證，使觀(guān)眾在情感相對(duì)游離于故事進(jìn)程的狀態(tài)下開(kāi)懷大笑。
在趙小帥第一次到夜總會(huì)追砍劉德龍的那場(chǎng)戲中，小帥失其所蹤，手持菜刀沖進(jìn)一間間練歌房、健身房，每個(gè)房間里轟鳴的音樂(lè)也噴涌而出，于是我們聽(tīng)到了許多傳唱一時(shí)的流行歌曲(內(nèi)容都是情和愛(ài))的片斷連綴在了一起，一并響起的還有小姐們的尖叫、趙小帥的踹門(mén)聲，畫(huà)面上趙小帥頗為生猛地沖進(jìn)沖出，一種荒誕的意味無(wú)言地傳達(dá)給了觀(guān)眾。這一段相當(dāng)鮮明地表明了本片的立意：在給出一個(gè)喜劇故事的同時(shí)，以質(zhì)樸的、民俗性的“俗”作為參照，揭露都市人當(dāng)下生存狀態(tài)中華而不實(shí)的成分，以喜劇形式完成對(duì)都市生活的文化批判。片中兩個(gè)涂脂抹粉的老太太哼哼呀呀地演唱“十八歲的哥哥”，還有即將行兇的趙小帥跟東北大姐合唱“姑娘十八一朵花”，無(wú)一不是體現(xiàn)著導(dǎo)演這方面的用心。
到了影片的后半部分，迎來(lái)了最終的一場(chǎng)大戲。所有的枝節(jié)問(wèn)題都匯總到了喜洋洋餐館，張秋生和趙小帥約了劉德龍前來(lái)商談，打算和平地解決此前發(fā)生的所有糾紛。餐桌上張秋生發(fā)現(xiàn)小帥不改初衷，還是打算“一刀拿下”，張心寒之余，苦口婆心地好言相勸。在這出長(zhǎng)達(dá)幾十分鐘的戲里，人物幾乎沒(méi)進(jìn)行任何活動(dòng)，只是坐在餐桌旁喝酒吃菜，全靠出色的大型對(duì)白，將劇情推向熾烈的高潮。這一整套大型對(duì)白向我們表明，由于個(gè)人修養(yǎng)、身份、立場(chǎng)的不同，“有話(huà)好好說(shuō)”往往只能是一種理想的狀態(tài);對(duì)話(huà)作為一種復(fù)雜的、社會(huì)化的交際活動(dòng)，并不象張秋生這位忠厚的知識(shí)分子想象的那么單純，“有理走遍天下”也只是自以為有理者一廂情愿的說(shuō)法罷了。
除了葛優(yōu)、趙本山、李琦的客串，以及張藝謀本人在片中的露臉，為影片增色添彩的還有毫不含糊的攝影(有力地表達(dá)了人物浮躁、動(dòng)蕩的心態(tài))、人物的化妝造型(小帥滿(mǎn)頭是傷和張秋生發(fā)狂后的裝扮，令人叫絕)、深沉酣暢的配樂(lè)(當(dāng)然不是指用于制造間離效用的那些段子)、幾段北京琴書(shū)(既提示了人物性格，又凸顯了地域特色，本身就是絕佳的創(chuàng)意)，上述所有因素糅合到一起，使得本片與“通俗”拉開(kāi)了明顯的距離，盡管故事情節(jié)是老少咸宜、大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的。
最后，在趙小帥一刀拿下的計(jì)劃落空之際，讓我們來(lái)重溫一下片中警察同志的臺(tái)詞，端正一下心態(tài)，為“有話(huà)好好說(shuō)”的禮貌作風(fēng)打打氣，“以后不管出什么事兒，都要依靠組織依靠法律，不能隨便舞刀弄槍的，有話(huà)好好說(shuō)嘛，不能胡來(lái)”，“國(guó)與國(guó)之間都可以談判，人與人之間，是不是?”
《有話(huà)好好說(shuō)》影評(píng) 篇2
覺(jué)得這片就是說(shuō)了兩個(gè)偏執(zhí)狂的故事。偏執(zhí)狂就是認(rèn)準(zhǔn)了一件事就非做不可誰(shuí)勸也、也不聽(tīng)，包、包括他自個(gè)。他是被一種內(nèi)心的狂熱驅(qū)使，理兒都明白就是不這么做就難受，明白后果但想先做了再說(shuō)。
偏執(zhí)狂是天生的嗎？張秋生的例子告訴咱們一個(gè)自恃有理走遍天下把有話(huà)好好說(shuō)掛、掛嘴邊掛了大半輩子的中年知識(shí)分子真要是受刺激了著了魔了較上勁了那可真不比一個(gè)沒(méi)文化的城市小青年蔫巴到哪去；最后人張秋生還真不賴(lài)，還真砍了。你說(shuō)一個(gè)人怎、怎么就能受那么大的刺激變成一個(gè)跟前半輩子壓根不一樣的一人呢？這不就是自尊心受到了極大的傷害精神遭到了極大的侮辱嗎。到這我琢磨出來(lái)了，合著按這理兒一推，趙小帥也不是天生就那么擰巴，也不是生下來(lái)就是個(gè)偏執(zhí)狂，肯定也是自尊心受到了極大的傷害精神遭到了極大的侮辱。我琢磨張導(dǎo)也是反映了城市小青年受侮辱沒(méi)自尊的現(xiàn)實(shí)不是？
像趙小帥這樣境遇的人，在城市里司空見(jiàn)慣：沒(méi)讀過(guò)什么書(shū)，沒(méi)什么文化，擺一個(gè)小攤混兩口飯吃，追個(gè)妞追得頭破血流面子掃地，招上了什么有臉面的還得當(dāng)街給楞揍一頓。這長(zhǎng)年累月的傷害和侮辱，把趙小帥塑造成了這么一個(gè)極端偏執(zhí)的人：泡妞，就什么也不顧，一天到晚跟著，大喇叭樓底下吼著，一盆盆水迎頭潑著，都不、不在乎。總之安紅越給他難堪他越來(lái)勁，結(jié)果讓劉德龍找人給絆了。到最后安紅也不知是被他感動(dòng)了還是拿他沒(méi)轍了，反正跟劉德龍掰了之后跟趙小帥又開(kāi)始有點(diǎn)意思了。按說(shuō)趙小帥這時(shí)只要再拿出開(kāi)始追安紅的一半勁頭乘勝追擊應(yīng)該就能拿下了，可他又跟劉德龍較上真了。看到這有人奇怪了，這偏執(zhí)狂不是不達(dá)目的誓不罷休嗎，怎、怎么半途而廢了呢？
剛才說(shuō)過(guò)，我琢磨這偏執(zhí)跟自尊心受傷害有關(guān)。趙小帥對(duì)安紅窮追不舍，多少是因?yàn)榘布t不留情面地拒絕他，還有周?chē)私o他的白眼，還有劉德龍給他的那頓拳頭�？傊絺λ�，他就越非是追到安紅不可。后來(lái)安紅對(duì)他態(tài)度緩和了，他覺(jué)得這事可以告一段落了，失去的面子也算掙回來(lái)了�？墒莿⒌慢埥o他一頓又讓他自尊心受很大打擊，那可是被當(dāng)街圍觀(guān)著遭一堆人暴打，難怪當(dāng)時(shí)他順手甭管抓著什么就胡掄，還下狠咒要剁劉德龍手。于是這剁手，就成了挽回他面子的一個(gè)心結(jié)，這結(jié)不解，他總覺(jué)得還被劉德龍侮辱著。最后不也沒(méi)剁嗎，不也跟追安紅一樣半途而廢了嗎？我琢磨應(yīng)該是因?yàn)閯⒌慢埍灰繇懺页赡菢拥木壒省?/p>
有人說(shuō)這小帥兄弟自信自強(qiáng)，自尊心哪能那么脆弱——臉皮這么厚這么沒(méi)臉沒(méi)皮一人，能有多強(qiáng)自尊心？我說(shuō)那是表面，實(shí)際他長(zhǎng)期覺(jué)得被人瞧不起。再聽(tīng)聽(tīng)他跟張秋生說(shuō)的“你們這樣的人什么時(shí)候把我當(dāng)個(gè)人看過(guò)？”
當(dāng)然，地位不高的城市青年那海了去了，可像小帥一樣擰的，還真是不多。大多數(shù)都變成像王朔小說(shuō)里的玩世不恭油嘴滑舌的樣兒了。那要是到了中年呢？大部分蔫巴了，有少部分還貧得可以，還有些變成知識(shí)流氓滿(mǎn)嘴道理。這其實(shí)不過(guò)只是渺小的'個(gè)人在城市社會(huì)的重壓下采取的不同求生手段或者叫適應(yīng)方式而已。張秋生其實(shí)也一委曲求全只盯著個(gè)人私利大街上愛(ài)看熱鬧的主，只不過(guò)扯不下知識(shí)分子的臉面，說(shuō)話(huà)總得拿道理給自己鋪道遮羞�！段覑�(ài)我家》里的志國(guó)就是這么一典型。張導(dǎo)的電影說(shuō)明了，就這么一主，你給他逼急了，丫照樣能把你手給剁了。
這篇評(píng)論以偏執(zhí)狂開(kāi)頭，以城市社會(huì)對(duì)人的壓迫收尾。還一部也是以偏執(zhí)狂開(kāi)頭的片子，叫《十七歲的單車(chē)》，片里兩少年都是偏執(zhí)狂，都豁出去了玩了命的非得要那車(chē)不可；那片其實(shí)也不是以偏執(zhí)狂結(jié)束，而是以青春夢(mèng)想破滅收尾。那片子其實(shí)是講青春期的夢(mèng)想的，夢(mèng)想分兩方面：物質(zhì)、精神。片子里物質(zhì)的象征是自行車(chē)，精神的代表是愛(ài)情（城市孩子的愛(ài)情對(duì)象是他同班同學(xué)，農(nóng)村孩子的愛(ài)情對(duì)象是對(duì)面樓里的保姆）。最后這些夢(mèng)想統(tǒng)統(tǒng)破滅全部玩完。注意到為保衛(wèi)夢(mèng)想這倆孩子都給逼急過(guò)，城市孩子掄了搶走他女朋友那金發(fā)小子一板磚，農(nóng)村孩子到最后也操起板磚給沒(méi)完沒(méi)了砸他車(chē)的混混頭上來(lái)了狠狠一下子。我們由此不難想見(jiàn)，《十七歲單車(chē)》要是拍續(xù)集，那是多余——《有話(huà)好好說(shuō)》不是現(xiàn)成地?cái)[在這嗎？也有精神（泡妞），也有物質(zhì)（筆記本電腦），還有砍人。從我瞎琢磨出的主旨上來(lái)說(shuō)，這倆也正好能接上：青春期時(shí)邊受著壓迫邊揣著夢(mèng)想，成年以后就光剩壓迫夢(mèng)想早沒(méi)影兒了——你看《有話(huà)好好說(shuō)》里哪號(hào)人物有點(diǎn)什么追求沒(méi)有？最后連武器都一脈相傳：青春期時(shí)操板磚，到成年了就非菜刀不使了。難怪張秋生勸趙小帥不用菜刀改用板磚是白搭呢——那玩兒他青春期早使過(guò)了，人哪能越活越回去呢？！
《有話(huà)好好說(shuō)》影評(píng) 篇3
說(shuō)《有話(huà)好好說(shuō)》是一部被低估的作品，有什么證據(jù)嗎？
對(duì)這個(gè)問(wèn)題的回答，我想以幾個(gè)問(wèn)句作為答案。
第一，影片上映的1997年，觀(guān)眾能否在影院看到如此獨(dú)特的國(guó)產(chǎn)影像？
第二，退一步說(shuō)，在2012年的今天，觀(guān)眾能否在影院中看到如此獨(dú)特的國(guó)產(chǎn)影像？
第三，隨便挑出一部1997年或2012年在影院上映的國(guó)產(chǎn)電影，有哪一部比《有話(huà)好好說(shuō)》更準(zhǔn)確的抓住了時(shí)代和社會(huì)脈搏？
如果三個(gè)問(wèn)題的答案都是顯而易見(jiàn)的“否”，那么這部作品，就的確是一部被低估的作品。我們也許可以說(shuō)，2012年的主流電影，不見(jiàn)得比15年前的作品進(jìn)步了多少。
《有話(huà)好好說(shuō)》是一部純正的黑色幽默片，其神髓是影片所描述故事的內(nèi)在的荒誕性。我曾推薦給幾位好友欣賞，都得到了非常高的評(píng)價(jià)，一致認(rèn)為這部電影是令人大加捧腹的——也許15年過(guò)去，今天的觀(guān)眾更能解其中滋味。
《有話(huà)好好說(shuō)》的荒誕性體現(xiàn)在影片結(jié)構(gòu)中，具有三個(gè)層次。第一個(gè)層次是使小趙執(zhí)意要剁劉德龍的手。這是影片前三分之二部分的幽默來(lái)源。之所以說(shuō)它荒誕，是因?yàn)楹翢o(wú)理性可言。小趙如此鍥而不舍、“意志堅(jiān)定”，簡(jiǎn)直能把所有人逗樂(lè)。最有趣的是老張辛辛苦苦弄了個(gè)飯局，好不容易把兩位神仙請(qǐng)來(lái)，希望和平了結(jié)，結(jié)果小趙熱情地從包里拿出了菜刀。老張費(fèi)九牛二虎之力成功勸服小趙收回菜刀，拿起一塊板磚教育小趙，“這個(gè)（板磚）拘留10天，這個(gè)（菜刀）坐牢五年。咱們要智取”。述平設(shè)計(jì)的這個(gè)包袱極為巧妙，老張還以為勸服成功，結(jié)果包袱一抖，小趙結(jié)巴地說(shuō)，”聽(tīng)了您的話(huà)，還真管用。我特別能理解您說(shuō)的。一會(huì)兒我先用板磚掄過(guò)去，再乘其不備一刀拿下“。
荒誕的第二層次體現(xiàn)在剁手事件的結(jié)果。老張裝瘋賣(mài)傻、小趙將計(jì)就計(jì)把事件引向更加復(fù)雜的局面，先有扭秧歌的老太太，后有過(guò)生日的大姐，整個(gè)一個(gè)后現(xiàn)代狂歡�？墒�，小趙沒(méi)有良心發(fā)現(xiàn)放下屠刀，也沒(méi)能剁成手，劉德龍竟然是間接被老張所傷的。老張的好意，如同砸在劉德龍腦袋上的電視機(jī)，空留一臉茫然的小趙干瞪眼睛。小趙策劃了如此之久的斬手行動(dòng)，竟演變成這個(gè)結(jié)果，荒誕不經(jīng)又合情合理，徹底令觀(guān)眾嘴巴大張。
荒誕的最后一個(gè)層次，是影片最后消解了兩位主角的既有身份和價(jià)值立場(chǎng)，來(lái)了一個(gè)180度的身份互換，可謂神來(lái)之筆。影片片名《有話(huà)好好說(shuō)》指摘了人與人之間的`溝通問(wèn)題，溝通問(wèn)題使得小趙與老張兩位完全不搭邊的人有了聯(lián)系�？蛇@種聯(lián)系以十分奇特的方式發(fā)揮效用——影片最后老張卻變成了兇神惡煞之徒，拎著菜刀要?dú)⑴謴N子；而小趙則像是真的成為了“瘋二叔”的侄子。此時(shí)，人物的狀態(tài)出現(xiàn)了混亂，善惡不辨，真假不分，正常和瘋魔的界限被模糊——影片直接進(jìn)入到一個(gè)形而上的開(kāi)闊地帶。
且不論影片在視聽(tīng)方面的寶貴創(chuàng)新，為觀(guān)眾奉獻(xiàn)出極具設(shè)計(jì)感的音效，后現(xiàn)代的、手持晃動(dòng)的、夸張變形的攝影風(fēng)格，單論這個(gè)故事，我們發(fā)現(xiàn)其復(fù)雜度也超過(guò)今天大多數(shù)常見(jiàn)的國(guó)產(chǎn)電影。所以，說(shuō)張藝謀不會(huì)講故事的人，得修改修改措辭，看看他早年的電影和90年代的作品，那是他和編劇通力合作的結(jié)果。
《有話(huà)好好說(shuō)》影評(píng) 篇4
《有話(huà)好好說(shuō)》是張藝謀巔峰年代的作品，雖然絕少有人會(huì)認(rèn)為這是一部糟糕的作品，但把這部作品選入張藝謀代表作甚至迄今為止最佳發(fā)揮的人恐怕也不多。至多認(rèn)為這是一部成功展現(xiàn)黑色幽默的作品，姜文、李保田的表演可圈可點(diǎn)，可距離《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》等作品有不小差距。影片在國(guó)際影展也沒(méi)有獲得任何獎(jiǎng)項(xiàng)，在海外藝術(shù)片市場(chǎng)的表現(xiàn)極其糟糕，這對(duì)那個(gè)階段的張藝謀來(lái)說(shuō)屬于嚴(yán)重的發(fā)揮失常�？伞队性�(huà)好好說(shuō)》對(duì)我來(lái)說(shuō)是一部非常詭異的電影，近日在重看了影片后我無(wú)比確認(rèn)地肯定這是張藝謀的最佳發(fā)揮。甚至可以有陰謀論的假設(shè)，譬如哪天有人在飯局上突然神秘地給我爆料說(shuō)，這電影其實(shí)是姜文執(zhí)導(dǎo)的，我會(huì)無(wú)法遏制地認(rèn)同這種觀(guān)點(diǎn)。
上世紀(jì)九十年代，張藝謀是中國(guó)大陸電影在國(guó)際影展最重要的代言人（新世紀(jì)之后這個(gè)身份由賈樟柯取代），從《菊豆》到《我的父親母親》，張藝謀每一部電影都入圍了歐洲三大影展的主競(jìng)賽單元，戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)、威尼斯金獅獎(jiǎng)、柏林金熊獎(jiǎng)、奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名，盡數(shù)收入囊中。這些電影在歐美日的藝術(shù)片市場(chǎng)大多非常賣(mài)座，以美國(guó)市場(chǎng)為例，《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《活著》等電影都賣(mài)到了數(shù)百萬(wàn)美金。這以當(dāng)年的`制作成本核計(jì)，是巨額的利潤(rùn)。當(dāng)年的國(guó)內(nèi)輿論，對(duì)張藝謀最嚴(yán)重的非議，是指責(zé)其以展示中國(guó)的愚昧、落后、丑陋來(lái)博取西方人的關(guān)注，這種上綱上線(xiàn)式的意識(shí)形態(tài)指責(zé)確實(shí)非常粗暴偏狹。這個(gè)階段張藝謀的電影表現(xiàn)中國(guó)人的愚昧與落后，確實(shí)有之，但這其實(shí)是那個(gè)階段張藝謀電影的整體性主題表達(dá)的一部分。上世紀(jì)九十年代的張藝謀依然是繼承了八十年代反思批判的社會(huì)大思潮，九十年代的中國(guó)社會(huì)則處于改革陣痛的關(guān)節(jié)點(diǎn)，保守派與改革派的交鋒還非常激烈，《菊豆》、《秋菊打官司》、《大紅燈籠高高掛》，都是意在批判新舊中國(guó)的保守、愚昧、落后，這種批判意識(shí)是直接對(duì)接了“五四”的革命啟蒙話(huà)語(yǔ)。張藝謀這時(shí)期的電影都改編自著名作家的小說(shuō)，但文本都比較短促簡(jiǎn)單，整體效果或多或少都是形式壓過(guò)內(nèi)容。在《菊豆》中，張藝謀盡情的用色彩來(lái)區(qū)隔心理空間表達(dá)激烈的欲望與抗?fàn)�。在《秋菊打官司》中，一環(huán)扣一環(huán)的好萊塢通俗劇敘事配合非職業(yè)演員的表演�！洞蠹t燈籠高高掛》是張藝謀最擅長(zhǎng)的象征性表達(dá)方式的極致展現(xiàn)。這些電影包括后來(lái)的《搖啊搖，搖到外婆橋》、《一個(gè)都不能少》、《我的父親母親》，都是創(chuàng)作者挖空心思地用了非常炫目激烈的手法去表現(xiàn)一個(gè)個(gè)程度不同的短促文本。一部作品，看完之后，如果留下的最深印象是導(dǎo)演的手法和強(qiáng)烈外顯的主題，我不認(rèn)為這是第一流的作品。
《有話(huà)好好說(shuō)》是這十年張藝謀嚴(yán)肅創(chuàng)作時(shí)期的唯一例外。雖然影片亦入圍了威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元，但卻罕見(jiàn)的沒(méi)有獲得任何獎(jiǎng)項(xiàng)，也是張藝謀海外藝術(shù)片市場(chǎng)表現(xiàn)最糟糕的一部電影，在北美甚至都沒(méi)有上映。鞏俐離開(kāi)張藝謀是一個(gè)原因。當(dāng)代城市中國(guó)的影像與張藝謀之前一貫的美學(xué)-意識(shí)形態(tài)設(shè)定有較大出入，也是原因之一。但正是因此，在我看來(lái)，擺脫了中國(guó)影像代言人、卸下沉重民族包袱的張藝謀，顯示出了前所未有的創(chuàng)作活力。
這部片名略帶王朔式戲謔白話(huà)味的電影，是張藝謀第一次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了當(dāng)代城市中國(guó)，還是首都北京。但張藝謀卻無(wú)意于像之前那樣去展現(xiàn)當(dāng)代北京所謂奇觀(guān)性的一面，之后給予迎頭痛擊。這一次張藝謀完全將鏡頭了對(duì)準(zhǔn)了人的呼吸、節(jié)奏、行動(dòng)。對(duì)白更是前所未有的成為了張藝謀電影最重要的節(jié)奏調(diào)節(jié)器。
前文之所以提到姜文，不僅是因?yàn)楸酒餮菔墙�，更因�(yàn)橛捌恼w風(fēng)格非�？崴平�。改編自述平小說(shuō)《晚報(bào)新聞》的《有話(huà)好好說(shuō)》，整體風(fēng)格是混雜了暴力殺戮的黑色荒誕。影片的敘事邏輯與《鬼子來(lái)了》非常神似�！豆碜觼�(lái)了》是要顛覆主流的抗戰(zhàn)敘事，顛覆固有的意識(shí)形態(tài)，解構(gòu)唯意志論。農(nóng)民馬大三在全面抗戰(zhàn)的時(shí)代連殺個(gè)日本人都不敢，抗戰(zhàn)結(jié)束后卻憤然屠殺日本人。國(guó)族大義在馬大三面前并不奏效，但他后來(lái)殺日本人的邏輯卻是合乎情理──報(bào)家仇。此過(guò)程的發(fā)展路徑，同時(shí)亦是人性與歷史的吊詭無(wú)奈。《有話(huà)好好說(shuō)》里面，本來(lái)是書(shū)販子趙小帥要砍人，未曾想到，要去勸說(shuō)他的知識(shí)分子張秋生卻陰差陽(yáng)錯(cuò)地成為了砍人者。而張秋生最后的失控，瘋狂的砍殺，卻又非常合理，是敘事發(fā)展至此自然而然的結(jié)果。
荒誕來(lái)源于巨大的反差。反差包含了人物的行為與性格這兩部分。姜文扮演的趙小帥，外形粗獷野蠻兇狠，卻是不善言辭的結(jié)巴，內(nèi)心還溫柔善良，偶爾也有細(xì)膩浪漫的一面。
《有話(huà)好好說(shuō)》影評(píng) 篇5
“有話(huà)好好說(shuō)，而有些人就是“有話(huà)偏不好好說(shuō)”
1997年，改革開(kāi)放十年，中國(guó)經(jīng)濟(jì)開(kāi)始快速發(fā)展，人民生活日益豐富，社會(huì)是開(kāi)放型的（女主時(shí)髦的服裝體現(xiàn)），但電影用晃動(dòng)的鏡頭，亂糟糟的畫(huà)面，聲音的嘈雜也預(yù)示著當(dāng)時(shí)的社會(huì)很浮躁，人與人之間的矛盾也是呼之欲出，愈演愈烈……
故事大概講得是姜文飾演的趙小帥因?yàn)榕寻布t（瞿穎飾演）的拋棄，但仍對(duì)安紅“死纏爛打”導(dǎo)致安紅現(xiàn)任男友李德龍找他麻煩，說(shuō)出“要砍掉趙小刷一只手”的惡言，在雙方打架過(guò)程中，趙小帥搶了知識(shí)分子張秋生（李保田飾演）的電腦包，摔了他的電腦。自此，把趙小帥，張秋生，李德龍三人聯(lián)系起來(lái)……
在面對(duì)如何解決問(wèn)題時(shí)：
李德龍主張用金錢(qián)和暴力的方式，他認(rèn)為什么事情都可以用金錢(qián)來(lái)解決！
趙小順則主張用暴力的形式，他只認(rèn)以牙還牙，就因?yàn)槔畹慢垺耙恢皇帧钡难哉Z(yǔ)一出，他覺(jué)得自尊心上受到傷害，以暴制暴！
張秋生則以傳統(tǒng)的說(shuō)教方式解決！
三人的態(tài)度也折射出當(dāng)時(shí)的社會(huì)是多么浮躁。
“有話(huà)好好說(shuō)”這個(gè)主旨在路人大姐（方青卓飾演）得到最好的詮釋。因?yàn)檫@位大姐身體力行地“有話(huà)好好說(shuō)”使得最后趙小順和李德龍之間也沒(méi)有產(chǎn)生事件，而是和平解決！
電影中印象深刻的場(chǎng)景：
1，趙小順為了追回女友安紅雇傭農(nóng)民工在安紅家樓下喊話(huà)。
第一位：收破爛的路人甲（張藝謀飾演）：他的表現(xiàn)體現(xiàn)機(jī)靈
第二位：路人乙：他的表現(xiàn)體現(xiàn)狡詐
第三位：受人委托的路人丙（趙本山飾演）：他的表現(xiàn)體現(xiàn)執(zhí)著認(rèn)死理
三位農(nóng)民工各有各的性格，但是相同點(diǎn)就是大家都是為了掙錢(qián)！也是對(duì)農(nóng)民工進(jìn)城的真實(shí)寫(xiě)照！
2，張秋生與趙小順在飯館的談話(huà)（趙小帥準(zhǔn)備用刀砍李德龍，張秋生勸架）
姜文飾演的趙小帥是個(gè)執(zhí)著沖動(dòng)愛(ài)面子的人
李保田老師飾演的張秋生是個(gè)傳統(tǒng)的知識(shí)分子形象，滿(mǎn)嘴之乎者也，他試圖用“動(dòng)之以情曉之以理”的方式勸說(shuō)趙小順不能沖動(dòng)行事。
兩人性格迥異，兩種不同的處理態(tài)度使得人與人之間的`交流陷入困境……頗有“秀才遇到兵，有理說(shuō)不清”的窘境……
當(dāng)張秋生一次又一次被趙小順獨(dú)特的邏輯（實(shí)力甩鍋，一本正經(jīng)胡說(shuō)八道的態(tài)度）打敗之后，又被飯店廚師（李琦老師飾演）一頓侮辱之后，借著酒勁陷入瘋狂狀態(tài)，也用一種近乎暴力的行為試圖解決沖突，當(dāng)一個(gè)有理者演變成無(wú)理者的時(shí)候也預(yù)示著一場(chǎng)悲劇即將發(fā)生—張秋生進(jìn)拘留所……
個(gè)人非常喜歡李保田老師的表演，真得是張弛有度……
最近網(wǎng)絡(luò)時(shí)代發(fā)展迅速，網(wǎng)絡(luò)上的一些不良現(xiàn)象隨之出現(xiàn)，各種各樣的黑子，噴子，鍵盤(pán)俠躲在電腦屏幕后面，敲著鍵盤(pán)說(shuō)著一些不負(fù)責(zé)任，誹謗，甚至一些不堪入目的話(huà)語(yǔ)來(lái)攻擊人，我覺(jué)得當(dāng)你對(duì)一個(gè)人或者某一事件有不同看法時(shí)，可以適當(dāng)?shù)�，文明的去表達(dá)自己的觀(guān)點(diǎn)，而不是用“網(wǎng)絡(luò)暴力”的形式……
真得非常希望人人都可以做到“有話(huà)好好說(shuō)”……
自以為張藝謀這部電影還是值得看一下的……有什么事，咱們有話(huà)好好說(shuō)……
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